香港藝人們，近幾年流行在內(nèi)地搞飯吃。
最近的不就阿嬌阿Sa姐妹？可惜她倆沒有趕上好時(shí)候，如今的浪姐只漲經(jīng)費(fèi)不漲質(zhì)量，甚至質(zhì)量還大滑坡。
阿Sa還更慘點(diǎn)，好歹阿嬌拍過不少經(jīng)典有一定群眾基礎(chǔ)，阿Sa呢，大多數(shù)情況只能捆綁著好姐妹才上上熱搜。
不過，有道是失之東隅、收之桑榆，靠著劉青云扛旗，阿Sa最近在《神探大戰(zhàn)》里還是狠刷了一波存在感。
影片里，林峯、李若彤給她作配，她是女神探、madam、破案關(guān)鍵，是當(dāng)之無愧女一號(hào)。
當(dāng)男主劉青云遇到什么難解的困境時(shí)，她總可以適時(shí)出現(xiàn)。
劉青云手無寸鐵卻偏要獨(dú)闖龍?zhí)叮撬嗖揭嘹呍诤笫刈o(hù)；
劉青云不被相信孤掌難鳴，是她挺著孕肚冒著大雨跟他跑去一個(gè)又一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)拯救受害者（srds一個(gè)也沒救成）；
劉青云如墮云霧一籌莫展，又是她勇敢站出，揭開自己最痛苦的隱秘、給他遞出解鎖的鑰匙；
劉青云精神錯(cuò)亂茫然自失，也是她給予肯定和支持……
她美麗、聰穎、包容、勇敢、堅(jiān)強(qiáng)、善良……仿佛世間所有的美好詞匯都可以落在她身上。
但，有發(fā)現(xiàn)什么不對(duì)嗎？
她太完美了，完美到缺乏個(gè)性。
但事實(shí)是，身為小領(lǐng)導(dǎo)，她沒有指揮和控場(chǎng)，“madam”好像只是個(gè)隨便安上去的虛名；
身為女神探，她沒有解題能力，全程憑感覺被兇手和劉青云牽著鼻子走；
身為活生生的人，她的喜悲也只體現(xiàn)在劇情需要時(shí)……
哦不對(duì)她還是有亮點(diǎn)的，俺舉報(bào)她開掛！拖著孕體上刀山下火海大殺四方、出車禍不皺一下眉頭，剛生完孩子就能下海游泳再徒手爬上大游輪最后機(jī)關(guān)槍將兇手一頓突突，活脫脫一個(gè)孕神！
正經(jīng)地講，盡管承擔(dān)了那么重的戲份、背負(fù)著劇情發(fā)展的關(guān)鍵、表現(xiàn)出那么多又那么美好的品質(zhì)，阿Sa依然只是主角破案的工具人。
俗稱，花瓶。
美貌不可否認(rèn)
而她并非孤例。
在港片的世界里，似乎一直就有找個(gè)大美人做陪襯的傳統(tǒng)，并且一直延續(xù)到今。
自古美人配英雄
港片的黃金時(shí)代，產(chǎn)出無數(shù)英雄美人、兄弟情義、熱血瘋癲，以至到現(xiàn)在還讓無數(shù)人向往和懷念。
而其中的各色美人，又是最靚麗的一道風(fēng)景線。
首當(dāng)其沖的，霞玉芳紅，往下則有關(guān)之琳、王祖賢、邱淑貞、張柏芝、朱茵、李嘉欣、張敏、藍(lán)潔瑛（排名不分先后）……個(gè)個(gè)風(fēng)華絕代，又美得各有千秋。
一顧傾人城，再顧傾人國(guó)仙女一落淚，全世界都犯罪！
但似乎，也僅止于美。
因“小倩”一角成為大眾永遠(yuǎn)的女神的王祖賢，是其中一個(gè)代表人物。
她在《殺手蝴蝶夢(mèng)》里扮演紅顏禍水；
在《賭神》里美美地打醬油；
《水滸傳之英雄本色》里，她是賢妻良母的林沖夫人，重要性卻不及兄弟魯智深。
但女神只可遠(yuǎn)觀，豈不失于乏味？就得將她拉下神壇才來得刺激。這類型，邱淑貞拍過不少。
她在《城市獵人》里穿著超短褲；
《愈快樂愈墮落》里扮演寂寞人妻；
光性暗示還不夠，若再加上美人被褻瀆的場(chǎng)景，想必更有噱頭。
于是在《義蓋云天》中，明明影片大部分講述愛情和喜劇，卻在最后突然插了段毫無必要的強(qiáng)x戲，美人王祖賢被虐待、紋身、玷污，給無數(shù)觀眾留下心理陰影。當(dāng)然，最后英雄仍然會(huì)不嫌棄地和美人過上幸福的生活。
自古美人配英雄。
但英雄可以多種多樣，他可能背負(fù)仇恨、道義、熱血或責(zé)任，然后從片頭戰(zhàn)至片尾，得到能力、財(cái)富、地位、思想等方面的升華。
而美人呢？美就夠了，她的容貌、身體并非藝術(shù)的組成部分，僅僅作為點(diǎn)綴存在。
美人是書寫英雄偉岸的工具，是被英雄擁有的戰(zhàn)利品。
至于美人是誰(shuí)、是何類型的美、又美到何種程度，其實(shí)并不重要，紙片美人而已，個(gè)性立不立得住，沒誰(shuí)在乎。
英雄就要配美人，誰(shuí)是美人無所謂
在退出（香港）電影圈的最后一次采訪中，王祖賢透露自己其實(shí)不喜歡化妝。
這么一個(gè)本性灑脫、不喜拘束的人，在經(jīng)歷了那么多“同質(zhì)化”的演繹后，大概也會(huì)覺得厭倦吧。
于是她為香港影壇貢獻(xiàn)最后一部《游園驚夢(mèng)》，角色亦柔亦剛，和以往大有不同。
之后她轉(zhuǎn)身，決絕離去。
真正掙脫這個(gè)時(shí)代怪圈的，或許只有梅艷芳、張曼玉、林青霞，她們或靠獨(dú)特的氣質(zhì)、或靠頂尖的實(shí)力，才留下濃墨重彩的一筆。
《花樣年華》
然而大多數(shù)美人依舊只能與奇怪的環(huán)境共存。包括近幾年，口碑爆炸的港片也大多如此，而被“工具”的也不止香港女星。
《拆彈專家2》，倪妮是男主的工具人女友。
《怒火重案》，秦嵐是男主的工具人老婆。
《無雙》，張靜初一面美女鄰居、一面為愛瘋魔，在這部男人戲里也相當(dāng)沒存在感。只不過張靜初著實(shí)演技超群，才帶動(dòng)這個(gè)角色爆發(fā)出可與雙男主媲美的能量。
優(yōu)秀劇本、豐滿人設(shè)，然后演員的演技才有發(fā)揮空間，否則也只能是巧婦難為無米炊。
可港片卻始終一成不變。
港片為何那樣？
因?yàn)楸娝苤脑颍燮瑫r(shí)接受了中西方文化的影響。
吳宇森參加《曉說》訪談
但早期的中西方文化有一個(gè)共同點(diǎn)，就是女性地位普遍不高。
最具有標(biāo)志性的，是后來被稱作“wifi之母”、美貌與才華并重的海蒂拉瑪。她當(dāng)年是好萊塢的一大花瓶。
最初她因?yàn)榕涯妗⒉晃肥浪椎膫€(gè)性全裸出鏡，但如愿成名后，與眾多頂星合作、出演許多電影，人們也更多關(guān)心她的臉蛋、身材和“艷星”的稱呼，而非她的思想和個(gè)性。
于是她只能拿到越來越多的花瓶角色。
《神魂顛倒》海報(bào)
她十分厭煩。彼時(shí)二戰(zhàn)正酣，她便與音樂家喬治·安太爾合作，研究出“跳頻技術(shù)”（wifi雛形），她本愿無償捐獻(xiàn)美國(guó)用以支持同盟國(guó)，沒想到，再次得到不如用漂亮臉蛋幫忙推銷戰(zhàn)爭(zhēng)債券的回應(yīng)。
三次元如此，那些二次元的女主角們也如此。
無論高貴的，白雪公主、豌豆公主、奧羅拉公主，抑或平民的，灰姑娘、拇指姑娘，女主們一水兒的美麗善良柔弱無力，等待命定的白馬王子前來拯救。
試問哪個(gè)女孩小時(shí)候不曾幻想自己的白馬王子呢？
而香港當(dāng)時(shí)是緊追好萊塢的。
徐克參加《曉說》訪談
港片里的美人，時(shí)而亭亭玉立、時(shí)而欲拒還迎，既不過于大膽，又點(diǎn)綴片子的美感，同時(shí)也不影響英雄們的存在感，的確算得中西融合的好思路了。
只是后來，很多渴望白馬王子的女性醒來了。
為什么期待不可預(yù)知的王子之愛？為什么不能自己騎上白馬，既做自己的公主、又做自己的王子？
1991年，美國(guó)，被譽(yù)為女性主義代表作的《末路狂花》問世。
女性從來被教育，要聽話、要柔軟，但兩位女主因欺凌而覺醒，開始反抗占據(jù)主導(dǎo)地位的男人們。
她們送給強(qiáng)奸男一顆子彈、像男人一樣搶劫便利店、把警官關(guān)進(jìn)后備箱、毀掉挑釁她們的男人的貨車……烈烈大火中張狂而肆意大笑的，是已然從父權(quán)社會(huì)獨(dú)立的兩位偉大女性。
肉體滅亡又如何？她們靈魂飛向永恒的自由。
后來，好萊塢涌現(xiàn)越來越多大女主電影，如今人們沖著“女俠”邁進(jìn)電影院已成尋常事。
可惜，被譽(yù)為“東方好萊塢”的香港電影，尚未經(jīng)歷這樣的覺醒。
大多數(shù)時(shí)候借著從前的名氣和情懷炒冷飯，結(jié)果不過是新瓶裝舊酒。
沒新意、也沒心意。
在優(yōu)秀女性層出不窮、繼而越來越掌握話語(yǔ)權(quán)的現(xiàn)在，港片卻依然如此抱殘守舊，小語(yǔ)不禁遺憾，也不禁想問，非如此不可嗎？
與時(shí)代同進(jìn)步
答案當(dāng)然是不。其實(shí)關(guān)于這一點(diǎn)，周星馳已經(jīng)做得很好。
周氏喜劇為什么直到現(xiàn)在還為人津津樂道，不僅因?yàn)楦呙鞯南矂〖记桑驗(yàn)槠渲刑N(yùn)含的各式各樣的、透徹深刻的反抗思想。
現(xiàn)代化的女性思想，也出現(xiàn)在他的電影。
《喜劇之王》里，張柏芝是卑微的妓女，卻有愛有恨有夢(mèng)想，有自己的喜怒哀樂，她不成為“妓女”符號(hào)，而只是頑強(qiáng)求生的活生生的人。
《濟(jì)公》里，同樣扮演妓女的張曼玉，無知無識(shí)時(shí)風(fēng)騷下賤，可當(dāng)反抗的意識(shí)覺醒后，她就不會(huì)再為美丑所困、亦不為愛情而生。
《國(guó)產(chǎn)凌凌漆》里，女殺手袁詠儀由冷漠到深愛的感情變化，周星馳是用了大量的篇幅去鋪墊、去發(fā)展、去量變引發(fā)質(zhì)變，才讓“阿琴”這個(gè)角色立體化，使之成為電影不可舍去的重要組成部分。
美人在骨不在皮，人如是，電影亦如是。
所以那些浮華如紙片的女神，只留下一兩個(gè)鏡頭和只言片語(yǔ)，便連同港片的榮耀，一起消失在歷史的海洋里。
只有有血有肉的美人，才成就交口相傳的電影經(jīng)典，二者一同且長(zhǎng)久地留存于人們的記憶。
說到這里，小語(yǔ)想到近幾年不斷涌現(xiàn)的內(nèi)地大女主劇。
有掌握人生節(jié)奏的青年大女主；
也有掌握愛情主動(dòng)權(quán)的古偶大女主……
被罵粗制濫造也好、討好市場(chǎng)也好、虛有其表也好，至少?gòu)耐庑紊希砸庾R(shí)實(shí)實(shí)在在地有體現(xiàn)出來。
無數(shù)的女性正在告訴世界，我們不甘于賣弄風(fēng)姿、不甘于無所作為、也不甘于被審視，我們希望自己的能量，或多或少影響這個(gè)世界。
不為特權(quán)，只為堂堂正正、干干凈凈的公平。
港片沒落了，但難保不會(huì)有重新崛起的一天。
只希望那一天里，美人之所以和英雄相配，不是因?yàn)槿菝玻且驗(yàn)楣亲永锏拿利悺?/p>
