用一句話來形容最近的國(guó)劇，可以說是：姐姐妹妹站起來！
前有《夢(mèng)華錄》，后有《幸福到萬家》。
暑期檔接連兩部熱劇，都是女性劇。
不過，前者是古裝劇，后者是新時(shí)代鄉(xiāng)村劇，《三十而已》以后，有多久，沒出現(xiàn)一部真正的都市女性劇爆款了？更別說，是都市女性群像劇。
明晚，一部備受期待的新劇，來了。
卡司強(qiáng)大，女神集合。弄不好，真能填上國(guó)劇近期這個(gè)大空檔。
《第二次擁抱》。浙江衛(wèi)視，上星播出。
光是國(guó)劇女神，就有陳數(shù)、馬蘇、張歆藝、周放，再加上杜淳、李乃文等國(guó)劇男神。陣容，夠硬。
但，女性群像劇能否破局？是懸念。
畢竟，隨著《歡樂頌》《三十而已》《愛很美味》等女性群像劇接連播出，女性群像劇市場(chǎng)逐漸成熟，觀眾的口味要求也逐步走高，不再滿足于傻白甜女性角色，不再想看到瑪麗蘇女王，而是期望真正硬氣的國(guó)劇大女主。
對(duì)于當(dāng)下的國(guó)劇來說，這個(gè)要求，似乎還很難達(dá)成。
但，女性和女性劇，都該擁有第二次機(jī)會(huì)。明晚又是白期待一場(chǎng)？別急著下結(jié)論。
1、 四位女神的女性群像故事，這次能讓觀眾共情嗎？
從過往作品媒體和網(wǎng)友的討論中，不難發(fā)現(xiàn)，對(duì)于女性群像劇，故事的可看性是第一位。
故事懸浮的女性群像劇最后都失敗了。
《第二次擁抱》聚焦的是職場(chǎng)媽媽的身份焦慮，講述了陳數(shù)、張歆藝、馬蘇、周放等扮演的四位年輕媽媽，如何面對(duì)職場(chǎng)博弈、育兒焦慮、婚姻情感困惑等極具現(xiàn)實(shí)意義的問題，又因?yàn)樽龀隽瞬煌x擇，而帶來不同結(jié)果的故事，最后在挑戰(zhàn)中勇敢前行，找尋自我的故事。
這個(gè)切入點(diǎn)不錯(cuò)，就看主創(chuàng)如何演繹。
本劇導(dǎo)演和第一編劇尹麗川曾做過詩人，出版有小說集《再舒服一些》、詩集《大門》等，后來擔(dān)任過張藝謀電影《山楂樹之戀》的編劇，她本人就是現(xiàn)實(shí)版的大女主，由她擔(dān)任主創(chuàng)，整部劇一定是真正關(guān)懷女性的，可以肯定不會(huì)有打著女性劇的幌子塑造靠男主拯救的瑪麗蘇傻白甜的出現(xiàn)。
故事的開篇是從一個(gè)陽光燦爛的早晨開始，繁華都市中方原、金璐、尤筱竹和丁木木這4位年輕媽媽本該平凡而忙碌的一天，卻在同一天內(nèi)發(fā)生了翻天覆地變化。
方原本近乎于完美的生活遭遇到了重創(chuàng)，事業(yè)瓶頸、婚姻困境，她必須突圍；丁木木雖找到一份心心念念的工作，可她的內(nèi)心仍是不安；尤筱竹一直都以丈夫?yàn)橹兀瑳]想到卻因接孩子而耽誤了工作；金璐在一心追求事業(yè)的關(guān)鍵檔口發(fā)現(xiàn)自己意外懷孕。
而另一位平日看起來光鮮亮麗的媽媽，竟然在這一天毫無征兆地選擇了自殺。當(dāng)4位年輕媽媽在知曉這一悲劇以后，她們每個(gè)人不禁開始重新審視起了自己的人生，并決定從下一刻做出改變。
從故事看至少有三個(gè)特點(diǎn)：
一是作為都市情感劇，該劇故事很豐富。四位女主不同的情感故事應(yīng)該能讓身處婚姻圍城中的男女產(chǎn)生許共鳴。
陳數(shù)和杜淳演的是從男主外女主內(nèi)變成“雙乙方”雙職工家庭，張歆藝和林宇翔演的是不相信婚姻的女子與渴望與其建立家庭的男性的愛情婚姻故事，馬蘇和李乃文演的是女主外男主內(nèi)顛覆傳統(tǒng)的家庭，周放和毛毅演的是面對(duì)心理問題和創(chuàng)傷的夫妻。
這四對(duì)不同的親密關(guān)系將走向怎樣的結(jié)局，也是一大看點(diǎn)。
二是作為主打現(xiàn)實(shí)主義的女性群像劇，劇情不乏符合當(dāng)下觀眾審美的社會(huì)議題。
雖然故事有懸念，但四個(gè)故事不是結(jié)果導(dǎo)向的。只是選取四個(gè)女主生活中的一個(gè)個(gè)切面，去呈現(xiàn)其背后的暗涌，引申出那些普遍存在的社會(huì)話題。
陳數(shù)，對(duì)應(yīng)的是職場(chǎng)媽媽的身份焦慮的話題。
張歆藝面對(duì)的帶著孩子的成熟女性不被新婆家接受的問題。
馬蘇對(duì)應(yīng)的是親密關(guān)系中的復(fù)雜情緒。
周放則是對(duì)應(yīng)的家庭暴力和精神控制pua……總之， 做好了，就是一個(gè)主線劇情、人物和細(xì)節(jié)豐滿，也很有話題點(diǎn)的都市劇。
三是該劇還有強(qiáng)的懸疑線。
從故事開場(chǎng)一位主婦自殺開始，該劇劇情的懸疑線就貫穿始終，羅生門般的懸念背后，是光鮮表象與幽暗人性的沖突。四條故事線本身也有各種暗潮涌動(dòng)。
光從故事設(shè)置看，本劇已經(jīng)避開了許多女性群像劇故事的平淡乏味、狗血敷衍，但要好看，還得看演員怎么演。
2、 陳數(shù)領(lǐng)銜九大實(shí)力派，這次演技穩(wěn)了？
女性群像劇的可看性往往取決于能否成功塑造諸多真實(shí)、鮮活的人設(shè)。
《三十而已》能成功，與其說是贏在故事和話題，不如說是其中顧佳、王漫妮、鐘曉芹的塑造，成功了。
《第二次擁抱》的演員中既有陳數(shù)這樣的實(shí)力派大美人，也有話題女星，還有演技派壓陣，對(duì)于女性群像劇這陣容堪稱華麗了。
我最期待的，有九位。
第一位，當(dāng)然是陳數(shù)。
有人喜歡她主演的大女主劇《鐵梨花》，有人喜歡她在《暗算》中的風(fēng)情萬種和演技張力。陳數(shù)就是標(biāo)準(zhǔn)的會(huì)演戲的大美人，既有個(gè)人的表演風(fēng)格，又有個(gè)人魅力，演啥像啥。
過去幾年她除了在《完美關(guān)系》中飾演女二出圈，真正的代表作不算多，問題顯然不是出在演技，是沒遇到好的角色。
這次她終于再度擔(dān)任一番女主，演的是擁有美貌、智慧、自律、魄力的都市女性，同時(shí)也是處于矛盾中的職場(chǎng)女性的縮影。
預(yù)告片中印象最深刻的是面對(duì)重重困境，陳數(shù)飾演的方原瀟灑離去，一句“女人不是天生的，女人是變成的。因?yàn)楦淖兌浫酰驗(yàn)楦淖兌鴱?qiáng)大”，從陳數(shù)口中說出來氣場(chǎng)十足。
看起來這是女性群像劇最容易出彩的角色類型：颯氣大女主，同類角色可對(duì)標(biāo)童瑤的“顧佳”，這次演技派，也許真的遇上好角色了。
第二位，張歆藝。
和袁弘二婚后的幾年里，張歆藝接拍的新劇非常少，最多上上綜藝。但在事業(yè)高峰期，她曾憑借《北京愛情故事》中爽朗率性的“夏姑娘”林夏一角而人氣高漲，主演《匹夫》也獲得不少關(guān)注。
女演員的星途是時(shí)也，命也。但她的實(shí)力其實(shí)不弱，這次的角色是女大男小，還要帶著孩子嫁過去，丈夫愛她但婆婆看她不順眼，是有發(fā)揮的角色，也適合張歆藝，希望她把握住機(jī)會(huì)。
第三位，馬蘇。
在那場(chǎng)風(fēng)波之前馬蘇是事業(yè)上升期的演技派女星。
出道就演了《大唐飛歌》，《北京青年》更上層樓，還成為了“金鷹獎(jiǎng)”、“飛天獎(jiǎng)”的雙料視后，《羋月傳》口碑有爭(zhēng)議但收視是實(shí)打?qū)嵉谋睿谋硌菔潜徽J(rèn)可的。
這幾年她基本沒什么水花，但上《演員請(qǐng)就位》演《隱秘的角落》中痛失愛女的王瑤，表演令人動(dòng)容，可見實(shí)力還在。
本劇中她飾演的律師由于丈夫逃避現(xiàn)實(shí)和家庭責(zé)任，導(dǎo)致她根本無法全心工作，職場(chǎng)頻頻亮紅燈，演對(duì)手戲的又是全劇最好的男演員李乃文。
這是她最好的機(jī)會(huì)。
第四位，周放。
演員的星途就是看運(yùn)。
周放是顏值演技都完全可以紅，應(yīng)該紅的女演員。偏偏一直沒什么動(dòng)靜，直到《大江大河》演了個(gè)那么不討好的角色程開顏，終于讓觀眾看見，到了《喬家的兒女》，角色更不討好了。觀眾調(diào)侃她成為正午陽光劇的“御用前妻”。但能把不討好的角色演得入骨，也是她的實(shí)力。
這次她的角色是遭受家暴的丁木木，她獨(dú)自撫養(yǎng)女兒，頻繁搬家躲避前夫，終于演了個(gè)惹人憐惜的角色。周放的演技是很穩(wěn)也很全面的，她缺的只是機(jī)會(huì)。
第五位，杜淳。
這幾年這位實(shí)力派男星的八卦新聞和綜藝表現(xiàn)太搶眼，很多觀眾都忘了他在2005年出演《漢武大帝》時(shí)初出茅廬的驚艷。
杜淳是標(biāo)準(zhǔn)的男主臉，《51號(hào)兵站》氣度不凡的小老大，《敵營(yíng)十八年》系列粗獷機(jī)智的特工江波，《走西口》仁義儒雅的晉商田青都表現(xiàn)不俗。
這幾年作品少了，但其實(shí)《八百》《水門橋》等大片中他都有出演。
這次他的角色貌似是對(duì)婚姻不負(fù)責(zé)任的渣男，預(yù)告片中直接對(duì)陳數(shù)的角色甩臉子，看來杜淳會(huì)帶來有新意的表演了。
第六位，李乃文。
從《集結(jié)號(hào)》開啟李乃文的影視劇之路開始，他就成為了行業(yè)內(nèi)的黃金配角。
當(dāng)年《借槍》里的楊小菊，戲份有限，但依然出彩。這幾年李乃文在國(guó)劇中可謂風(fēng)生水起，各種類型劇都有出演，而且出鏡率極高，光是今年，衛(wèi)視劇《數(shù)風(fēng)流人物》《運(yùn)河風(fēng)流》《相逢時(shí)節(jié)》都有他，也證明業(yè)界對(duì)他的認(rèn)可。
這次他的角色依然是有缺點(diǎn)的小人物，一個(gè)無法承擔(dān)家庭責(zé)任，動(dòng)不動(dòng)對(duì)老婆發(fā)泄的失意編劇。李乃文當(dāng)然能演好，問題只是多出彩。
第七位，趙達(dá)。
雖然演宋運(yùn)輝的王凱沒來，他在劇中的前妻和兄弟倒是來整部劇“團(tuán)建”了。
趙達(dá)最知名的角色當(dāng)然是《大江大河》里霸氣仗義、極具熱心腸的大尋。《精絕古城》他的王胖子不夠胖，但演技是夠用的。這幾年他也開始成為國(guó)劇熟臉，演技肯定錯(cuò)不了。
第八位，程前。
當(dāng)年的“1988年全國(guó)專業(yè)十佳主持人”，到連續(xù)主持了幾次春節(jié)晚會(huì)，達(dá)到人氣高峰。
但人生是命運(yùn)的游戲，這幾年程前幾乎毫無消息，但能看到他出來演戲，對(duì)喜歡他的觀眾也算是情懷殺了吧。
第九位，陶慧敏。
當(dāng)年電影中那個(gè)孤高傲世卻又不失純真的林黛玉，和幾年之后的一部《楊乃武與小白菜》，一度將她送上人氣巔峰，年輕時(shí)代的陶慧敏，是真的美。
人到中年后她依然不斷在演戲，《人民的名義》中她演的已經(jīng)是被丈夫冷落的賢妻。本劇中她飾演的是周放角色的媽媽，女演員的人生就是讓觀眾看著老去。
但能在鏡頭前優(yōu)雅老去，也是一種美。
能看出劇集的演員陣容的確很強(qiáng)，而且用得都很準(zhǔn)，而精準(zhǔn)、真實(shí)、別具一格的人設(shè)以及因人設(shè)所帶動(dòng)的情節(jié)爆發(fā)點(diǎn)，都讓劇集有了更多的可看性。
成功的女性群像劇，就是讓觀眾見識(shí)到成熟女性的魅力。她們不用刻意扮嫩裝少女，只需坦然地面對(duì)和接受自己。
3、女性群像劇，能翻身了嗎？
《第二次擁抱》此時(shí)開播，正是時(shí)候。
《幸福到萬家》大結(jié)局以后，市場(chǎng)上有《少年派2》這樣的生活劇，《沉香如屑》《星漢燦爛》這樣的古偶劇，還有《天才基本法》這樣的科幻劇，唯獨(dú)女性群像劇賽道上空無一人，而且市場(chǎng)上并無絕對(duì)的爆款。
《第二次擁抱》這時(shí)在浙江衛(wèi)視推出，完全有可能收獲一波收視紅利。
更關(guān)鍵的是，國(guó)產(chǎn)女性群像劇也冷清太久了。
國(guó)內(nèi)初代女性群像劇很多人意想不到，是2003年劉若英、陳好主演的《粉紅女郎》，雖然是漫改，但把單身女性的戀愛、婚姻、事業(yè)、成長(zhǎng)都講明白了，很多意識(shí)甚至到現(xiàn)在還領(lǐng)先當(dāng)下的女性劇。
2004年蔣雯麗、梁靜、那英、羅海瓊主演的《好想好想談戀愛》收視沒爆，但回頭看，無論人物塑造還是劇情深度，后來再無熟齡女性群像劇能超過它。
2010年之后，大女主時(shí)代到來，《甄嬛傳》后，《羋月傳》《楚喬傳》等劇接踵而來，這些劇均以女主本身名字命名，瑪麗蘇式劇情一度成為女性劇的市場(chǎng)主流，而聚焦現(xiàn)實(shí)主義的女性群像劇一度被忽略。
直到觀眾被同質(zhì)化嚴(yán)重、內(nèi)核單薄的瑪麗蘇看煩了，古裝大女主劇才退燒，注重真實(shí)感的女性群像劇重新在國(guó)劇中有了名字。
但2016年《歡樂頌》只算曇花一現(xiàn)，第一部孔笙親自出馬，劇情雖然有瑕疵，但關(guān)注女性現(xiàn)實(shí)問題的內(nèi)容主題觀眾看到了，這部劇爆了，也證明了女性群像劇的爆款潛質(zhì)。
孔笙不再導(dǎo)演該系列以后，第二部口碑就極速下滑，接下來童瑤陳數(shù)主演的《誰說我結(jié)不了婚》、殷桃、趙今麥挑大梁的《愛的理想生活》、老戲骨們?cè)萍摹独祥|蜜》全部口碑失利，熱度也平平，說到底是題材老無新意，難以引起共鳴。
《三十而已》收視和熱度爆了，但口碑后半段下滑了。
說到底是觀眾的需求上來了，國(guó)劇的創(chuàng)作水平?jīng)]跟上。不但故事雷同，劇中不管是女性的自我探索，還是家庭情感部分，在完整度和深度上都不夠盡如人意，有如隔靴搔癢。
但女性群像劇的火熱，還是為中年女性演員下了一場(chǎng)及時(shí)雨。
群像劇提供了更多的表演機(jī)會(huì)，對(duì)角色塑造的要求也更高，憋著一股勁的中年女性演員們，得到了真正的表演機(jī)會(huì)，而不是在大男主劇中演個(gè)花瓶。
但女性群像劇要爆，必須在劇本人物和細(xì)節(jié)刻畫上更用心，踩點(diǎn)精準(zhǔn)的話題包懸浮國(guó)產(chǎn)劇那一套已經(jīng)不行了，《三十而已》爆了以后，后來者必須超越《三十而已》的水平才行。
《第二次擁抱》能不能突破，一切都還是未知數(shù)。但女性群像劇是值得爆也該爆的類型，重點(diǎn)不是同類劇太多，而是勇于介入生活的好劇太少。
過去女性群像劇的問題是，在平臺(tái)一整套女性劇爆款的配置之下。只做出了一碗又一碗夾生飯。
觀眾拿著筷子，吃到的都是雞肋。
但現(xiàn)實(shí)主義題材的劇永遠(yuǎn)看不膩，只要盡了最大努力去進(jìn)入，去呈現(xiàn)，為觀眾講出一個(gè)不懸浮的女性故事，觀眾就會(huì)回報(bào)你一部爆款。
