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文 | 王重陽lp

“你看這些人命像割草一樣全沒了,要想不這么過,就得換個活法”。

一個人對著漫山遍野的尸骸邊說邊哭……

我看過黃仁宇先生的《萬歷十五年》,其中對故明時的人文風貌和政治權斗用一種極客觀的角度進行闡述,當然,這本很學術性的書適合深研明末社會的愛好者觀看,可能因為是“英轉漢”的緣故,書中許多句式讀來有些生硬,相對于個人情感濃郁的《明朝那些事兒》,字里行間總不太“暢快”。

文字尚且如此,轉換成畫面可能就是一部人文歷史紀錄片,而我一直喜歡看大時代中小人物們的輾轉騰挪,那種“張三抱怨今天豬肉買貴了”的只言片語,可能就會牽扯出歷史上的一件重要事件。

因此,在看《繡春刀2修羅戰場》后我覺得它是我想象中的明代風景,即便沒有武俠元素,我也依然認可片中人物的表現形式與時代特征。

因為它“文斗”、“武斗”都很精彩。

《繡春刀》總共兩部,《修羅戰場》是第二部,講的是主人公沈煉(張震 飾)在第一部前發生的故事。不知道是導演路陽的靈光乍現還是其它什么原因,我覺得第二部的故事比第一部更豐富,角色塑造得也更豐滿。

在《修羅戰場》的多個位面中,錦衣衛、江湖人、兒女情和權爭各有人物代表,這些小民和大人們的舉止行為、心思意念勾勒出了明末暴風雨前的肅殺和蕭瑟:

你認為我是亂黨,是奸佞。巧了,我也是這么看你的。

繡春的腰刀

北齋先生(楊冪 飾)位于一個微妙年代的事件漩渦中,好寫字作畫針砭時弊,類似如今的大V,言辭犀利辛辣的同時吸引到了沈煉的注意,后來相熟時她說“那個人”不愛她作畫寫詞,因為“筆墨多生事端。”

這是《修羅戰場》里的感情線,雖然這種感情設計得有些突兀。

正如后來裴綸(雷佳音 飾)說的:

“沒睡?那你肯這么對他?他肯這么對你?”

這里的“他”就是兩部《繡春刀》中的主角——

沈煉

當我看到沈煉開場時,字幕上跳動的是明末著名的戰役,還有一群后金軍人在“清理戰場”:

一刀一人頭,刀刀都溫柔——今朝人不如狗,不如送爾西去。

自古以來戰場殺人都是天經地義的事,沈煉見后金人殺人,看人家手起刀落身子還不由得一震,當人家接著砍時沈煉跳出來一番搏殺救下了陸文昭(張譯 飾)。

這里我注意到當張譯被綁著跪下時他的眼中是有“死意”的,而他被救下后眼望戰后的破敗時流淚的樣子同樣也讓人體會不到絲毫的劫后余生的欣喜,反而有種“我看透了,但不是活夠了”的悟。

因此我至今以為“陸文昭”才是男二,因為他與當年救下他的沈煉是一個時代的“一體兩面”,也是人在劫后余生后截然不同的人生軌跡。

沈煉在本片中依舊保持著“單純”的心思——

武功是有的,人品也是有的,家世一般,按朝代的設定,他該是“軍戶”,從父輩傳下來的錦衣衛官職,這種“體制內”的人如果不是天生做官的材料的話,基本上對時代的暗流涌動缺乏敏銳的直覺,也不太會選擇“站隊”。

與陸文昭不同,陸文昭后來升遷成了他的上司,處處庇護他。他則沒有做官人的覺悟,只有閑情逸致如現在的網友一樣刷熱點,偶爾也為一些“不當言論”點贊。但他特殊的身份注定要跟北齋先生的人生匯聚在一起。

這里面還有一個很有意思的道具“無常簿”,影片中錦衣衛人手一本,對于巡察中自己所認為的任何可疑可查的言辭都會及時掏出來記上幾筆,坊間的茶余飯后和內部的閑言碎語都難逃這本“無常簿”。

也因為這本無常簿讓沈煉的好友兼下屬殷澄(楊軼 飾)身死,讓小人凌云鎧(武強 飾)得志,讓沈煉在隨后的保衛北齋中誤殺后者,接著引來一連串的故事:

夜闖廟堂拿罪證,匹夫皆是可憐人。

這種小人物被裹挾進政治斗爭中的無奈和面對權貴時的不屑讓天生正義又耿直,卻總想當“日子人”的沈煉厭煩。

所以他才對信王朱由檢(劉端端 飾)說:

“殺了你,她(北齋)會傷心的。”

所以在浮橋邊,這個殺到厭倦一切的男人才會閉上眼想:

“生在這世道,當真沒得選,可若是,活著只為了活著,這樣的活法我絕不能忍受。”

這個人物在前后兩部影片中都被動卷入了當時的“黨爭”中,這種設定與“龍門客棧”一樣脫離了單純的江湖恩怨,讓所有武功天賦技能點滿的人在互相砍殺中多了一種悲劇的意味:

龍爭虎斗,都是命定棋子;紅粉佳人,不過絕命毒藥。

“黨爭”是伴隨明朝始終的“特產”,尤其是從萬歷朝開始,東林黨和閹黨之間就沒有停止過廝殺,在長期的認知中“閹黨”必然是壞人,“東林黨”必然是好人,因為前者都是些“沒覽子”的人物,不似士大夫們的美髯飄逸和寬袍大袖,俱都是不長胡子的小人。

而《修羅戰場》里的人物卻在嘗試打破人物的認知——

閹黨也許是壞人,但“正義”的也未必見得多正義。

從朱由檢的跪拜、祈求、唯唯諾諾,到在朱由校臨終時的忐忑,繼位后的氣場轉變,這些一定要配合諸多角色的落幕和歸宿一同觀看才能品味出滋味。

在這場廟堂紛爭的故事中,除了男主沈煉和女主北齋之外,有四個人物能把一場血雨腥風支撐起來,分飾的演員們表演得也極為給力,這里我姑且稱為“四絕”。

“四絕”的生死

四絕之一的“廠公魏忠賢”(金士杰 飾)較前一部刻畫得入木三分,在第一部中,魏公公還只是一個落魄躲藏的“首惡”,而在這一部中正是他風光的時候。

片中對于其權傾朝野的描述很側面:

泛舟湖上的魏忠賢垂釣,岸邊東廠和錦衣衛的頭目相互通氣——

“廠公身邊的是什么人?”“那是我手下陸文昭,給了我一筆銀子,為的就是能在廠公身邊多伺候一會兒”,“真便宜他了……”

當時看只覺得這位廠公給人一種窒息感,而金士杰先生對這個人物的表演風格也從上一部延續下來,陸文昭跪下求他給個差事,廠公發出靈魂三聯問:

“流寇、建奴、民變,哪樣你搞得定?”隨后他說“皇上缺了三條腿的蛤蟆做藥引子,你去弄吧。”

陸文昭“感激”得痛哭流涕時,他眨了眨眼“乏了”,起身“這魚賞你了。”

隨后丟下了一個被眾人簇擁的身影……

金士杰先生的表演一直都很“入世”,這場戲中甚至能讓人品味到高位者對低位者的一目了然——

“我”知道你能站在“我”眼前是為什么,因為“我”也是這么過來的。

這樣的了然于心讓魏忠賢可“看見”陸文昭的小伎倆,還可“看見”朱由檢的小恐懼,然而他最終還是錯了,他以為可以拿捏的人物都在最后反殺了他。所以當他心安理得接受一位親王的叩拜時沒有見到年輕人臉上的戾氣,所以當他心安理得在新皇帝身邊叮囑“我只是讓你坐在這里,沒真的讓你辦事”的時候,他才發現情況有些不對:

這昔日對“我”畢恭畢敬的小子怎么穿上龍袍后變得像另一個人?還有那大殿上的小太監和護衛,怎么看“我”的眼神像在看一個死人?

魏忠賢終究還是大意了,他以為自己是大殿中生物鏈的頂端,殊不知他早已成了獵物。

此時,陸文昭已死,他也死在還沒有當皇帝的朱由檢手里。

我們眼見這個陸文昭從影片開場時的戰場上僥幸存活,一直到獨立于沈煉的另一條故事線索,當這個陸文昭在我們眼中以一種卑微的腳步亦步亦趨時,可能大多數人都以為他終于“活明白”了,殊不知他開始“反向操作”:

不但自己要換一種活法,也要這個朝廷“換一種活法”。

至于他后來是如何跟朱由檢搭上關系的影片并沒有交代,只知道他隱藏得極好。到雷佳音飾演的裴綸演了一半時從背后給了這個吃貨一刀,一刀過后,陸文昭跟丁白纓道了聲“師妹”時,裴綸傻了,我卻恍然——

原來脅迫沈煉操縱殺人的幕后真兇是你?!

要注意,直到此時,裴綸還是傳統意義上的反面人物,他是在告發沈煉時被陸文昭暗算的。

這個人物出場時就明擺著沖著沈煉來的,“無常簿去哪兒了?”便是他對沈煉的殺招,這招中還總是變化:

靜海和尚那邊他一邊吃著齋飯一邊搖頭嘆息“你不想清楚再說的話,這輩子你就完了。”

北齋先生那邊他倒沒當回事,只對沈煉羨慕“嫂夫人真漂亮,面也好吃,可我還是要針對你。”

直到他被捅了一刀后逃生,此時立場才不得不轉換過來。

南鎮撫司(糾察北鎮撫司)是“管錦衣衛的錦衣衛”,除了拿人,就是栽贓,這地盤里跟東廠之間也在“卷”,朝廷中有的是握在手中的把柄,被冤枉不打緊,翻盤隨時的事。

因此裴綸才有閑心如前面所言的詢問北齋:

“你是跟沈煉睡了吧?沒睡?沒睡,你就肯這么為他?他就肯這么為你?”

可惜這還是一場為了愛憐的俠義,沈煉沒有把名冊交出來,他帶著倒霉蛋裴綸和北齋一路東躲私藏,直到船上時,化裝成軍爺的裴綸叼著旱煙拿著《無常簿》苦笑一聲隨手扔進了水中。

當北京的鐘鳴響起時,他卻死在了亂軍之中。

死前他也聽見陸文昭的心語:

“沈煉,你怎么還不明白?活到這個歲數,情義,氣節,都磨得差不多了,要是再沒有這點念想的話,同死人還有什么分別。”

這是裴綸反殺陸文昭后眼前這人的嘶吼,這番話不見得裴綸能理解,畢竟他已經報了一刀之仇,也不見得沈煉能理解,畢竟沈煉也是個心思縝密卻性直的人。但陸文昭的師妹丁白纓必然是理解的。

電影中丁白纓的身世來歷也沒什么交代,只知道她是陸文昭的師妹,且對師兄言聽計從,最后眼見師兄慘死時放棄了生的希望,一襲白衣一斬刀,只身殺入軍中,皇城的朱由檢落定心意時,她也明白過來:

“師兄,我們在王爺眼中,也是破綻”,陸文昭恍然,苦笑著沖沈煉喊“你我終究逃不出這個修羅場”,再想用手輕撫師妹時卻頓住,這一頓便是來世再見,也激起了丁白纓的死志。

辛芷蕾飾演的這個角色該是華語武俠史上較為經典且很有個性的人物。

最經典的肯定是初見沈煉時,男主以為她好欺負,結果刀鋒已至,丁白纓睜眼,一刀斬下,鏡頭在此處定格,世間的一切似乎也被她一刀兩斷,頗有些溫瑞安筆下“刺客唐斬”的風采。

在“丁白纓”之前,談不上辛芷蕾的穩定戲路,在其之后,辛芷蕾又演了不少角色,但我始終對她飾演的“丁師傅”念念不忘,概因那竹林一斬和浮橋血染。

至于陸文昭,他終于還是“換了種活法”——

從正史記載的戰場上茍活下來的小人物變成了宮廷權斗中的小旗子,并沒有什么改變。

可能當年朱由檢對他所說的和對北齋說的并無二樣:

“這片天終究是要變的,我們要做的是殺閹黨,讓天下人過上好日子。”

修羅的戰場

“先皇驟崩,歸于五行,朕奉大行皇帝之遺命,入奉宗祧。內外文武群臣及耆老軍民,合詞勸進,至于再三,辭拒弗獲。謹于今時,只告天地,即皇帝位。”

在朱由檢的宣告中,人物們死的死逃的逃,沈煉被押入大牢。

眼前的魏忠賢步履蹣跚地走了,這位年號崇禎的皇帝在批審死囚時依樣在折子上畫圈,直到看到沈煉的名字……

后來在正史上這位年輕皇帝的結局大家都已經知曉。

煤山枯樹下,只有傷心人。

在影片中沈煉則從死囚牢中放了出來,降職留用,他走回家時看著門前的貓笑了……

而彼時杭州的竹屋中,女子畫著畫,畫中那個英武的人還在。

當然,如果耐心把片尾看完會發現一個年輕人倒在地上哀告眼前背著大刀的潑皮,那個潑皮在第一部中也有了些名氣,觀眾一般叫他“加錢哥”……

同第一部相比,在“繡春刀”之后綴上《修羅戰場》十分點題:

影片以開場的薩爾滸殘亂的萬念俱灰一直到后面的浮橋之戰,從錦衣衛們彼此間的交頭接耳到大殿上的肅殺隱晦,無不在提醒觀眾:

“這里是修羅場,是眾生廝殺的地方”。

相較于第一部,《修羅戰場》又難以評斷對錯,除了沈煉以外,似乎所有人的心思都很矛盾——

北齋知道殺人不對,但為了“那個人”她愿意配合。

裴綸知道冤枉人不對,但他是為了給慘死的好友討公道。

陸文昭知道權斗不對,但他從后金人的刀下死過一回后,對世道的看法變了。

至于信王朱由檢,廠公魏忠賢等等,該說究竟誰“好”誰“壞”?

不過是為了那方“受命于天,既壽永昌”罷了。

其實誰死誰活都沒人關心,“好人和壞人”都不咋地。

《修羅戰場》把明史中導致天啟皇帝的落水事件全面擴充起來,將一個個圍繞在這件事上的人物或虛構、或假設,以“武俠”的名義讓每個面孔都有自己的立場和心思,配上眼花繚亂的精彩動作戲。

相比最后北齋在西湖邊的遠眺思念,我更喜歡陸文昭臨死前的大徹大悟:

他早該死在那年的山海關外,不應再墜入這場無聊的骯臟爭斗中。

若以今人的渺小心思揣測,更是對他有了三分同情七分嘲弄:

“老板跟你畫大餅,你居然當真了?”

但這才是“修羅場”的奧義,也是這個故事對“沈煉”最終的嘲諷。這種嘲諷從第一部延續到第二部,從“趙靖忠”嘴里的“小螞蟻”到“陸文昭”口中的“天下義”,從劉詩詩的“萬般無奈只有他”到楊冪的“揚州瘦馬終要歿”……

那年那時那人那事,無不都用骨子里的鄙夷看待佇立在廢墟上的小小的錦衣衛:

“這世道大家都在你死我活,偏偏你非要一往情深?”

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