在2004年之前，國產罪案劇呈現出兩個鮮明的特點。
一是，為了追求真實性，故事基本上都是根據真實案件改編，以至于出現了很多大尺度的犯罪場面。
二是，通過演員們的表演，反派角色反而是更加出彩，一度讓不少的觀眾產生了崇拜的心理。
正是在這樣的背景下，罪案劇被要求禁播了好長一段時間。
說起來或許有些難以理解，其實禁播的背后，主要原因在于劇集播出后，帶來了不好的影響。
十多年以后，罪案劇終于解禁，盡管該題材的電視劇依舊層出不窮，但是能成為經典的卻是少之又少。
一方面是取材難，另一方面是尺度難把控。
但是，這部姍姍來遲的國產劇，堪稱近年來“最敢拍”、“尺度之最”的罪案題材。
《白夜追兇》的制作班底，劇集的懸疑質感瞬間有了保障。
《庭外》的劇情分為兩個篇章，采用的是雙男主敘事，形成了一個“案中案”的故事框架。
《盲區(qū)》作為《落水者》衍生出的一條支線，故事發(fā)生在16小時內，以一樁特殊案件的死刑復核為源頭。
這樁案件的背后，又牽扯到謀殺案、失蹤案、走私案，人物關系錯綜復雜，多條線索環(huán)環(huán)相扣，掀起了重重迷霧，增強了懸疑氛圍感。
因為“盲區(qū)”的存在，所以真相變得更加撲朔迷離，與案件相關的人似乎都有嫌疑。
目前，該劇已經播出了10集，部分真相也逐漸浮出水面。
9年前劉鳳君被殺案，嫌疑人田洋被捕，失蹤的李夢琪成為了最大的謎團？
隨著劇情的推進，原來李夢琪早已被害，冉森和田洋才是真正的兇手。
在此期間，田洋認識了現任妻子徐慧文。
徐慧文是陳曼的手下，而這個陳曼就是走私案的幕后黑手，一度被認為是失蹤的李夢琪。
兩人之所以結婚，徐慧文想著把田洋當成替罪羊，掩蓋走私業(yè)務，并借此偽裝自己的身份。
沒想到，田洋被抓后，陳曼和徐慧文想讓他走私的事情，讓他一個人都扛下來。
躲在暗處的冉森，見自己的生死之交被抓，還有人想陷害他，便設計了一場好戲。
一方面，把警方的注意力引向陳曼的身上，告訴魯南她就是李夢琪。
另一方面，自己想辦法毀掉一切可能會成為證據的線索，幫助田洋洗脫罪名。
結果，原本完美的計劃，最終還是失敗了。
相比同題材的罪案劇，《庭外》一反常態(tài)，將視角更多地放在案件的被告人身上，融入大量走訪調查和鏡頭語言。
整個破案的過程，層層剝開案件的表象，角色之間的對決也異常精彩。
第一場戲，是喬政和魯南私下的對話：
“有人想讓嫌疑人（田洋），盡快被執(zhí)行死刑”。
字里行間中，透著巨大的信息量。
然而，隨著劇情的發(fā)展，喬政這個角色變得復雜，重新回想起這句話更加耐人尋味。
第二場戲，是兩人和吳隊之間的對視。
身為南津刑偵支隊的副隊長，吳涵一出場，讓人對她捉摸不透。
她的種種反常行為，一直到最后都難以說通，無法簡單分清“黑”與“白”。
第三場戲，夏雨和欒元暉之間的對決，一個穩(wěn)健，一個驚艷。
兩人在劇中的第一次對話，體現出了人心難測。
作為田洋的代表律師，冉森先是意味深長地拋出了驚人消息——消失的李美琪就是陳曼。
魯南問他，為什么不將這個線索告訴警察。
此時的鏡頭對準了冉森，只見他低下了頭，輕聲說了句：“沒人管！”
隨后，兩人各懷心思看向不同的地方，難以預判對方的心理。
短短不到5分鐘的鏡頭，兩位演員通過眼神、表情以及細微的動作，為后續(xù)劇情埋下了伏筆。
綜上所述，劇中人物以復雜多變而非臉譜化的表現，無疑抓住了觀眾的心。
故事將濃重的筆墨，放在了對人性灰色地帶的白描，讓角色變得更加立體和豐滿。
特別是刻畫正派角色的負面緯度，以及反派角色的內心變化，體現了人性的多面，以及人心的復雜。
而在善惡“對決”的主基調下，要想破解這場錯綜復雜的迷局，關鍵就在于要有一顆尋得光明的決心。
整部劇就像一面鏡子，對那些人性的黑暗面，進行一次強有力地揭示和批判。
目前，《盲區(qū)》的故事已經結束，《落水者》卻剛剛開始。
與快節(jié)奏、強情節(jié)的《盲區(qū)》不同，《落水者》更像一部帶有懸疑元素的律政職場劇。
相比之下，觀影門檻相對較高。
所以，不可避免會有一部分觀眾，在看完《盲區(qū)》后選擇“下車”。
但是，這樣一來，就與編劇指紋對于整個故事的構思背道而馳。
由于兩個故事相互關聯性很強，所以《盲區(qū)》留下的一些謎團，只能在看完《落水者》后才能徹底解開。
也就是說，整個案件還有很多反轉，等待著觀眾自己去解謎。
總而言之，《庭外》從格局到故事，再到演員，都是國產罪案劇的天花板。
該劇所勾勒出了一個又一個“無名英雄”，義無反顧地扛起了正義的大旗。
