內(nèi)地演員大多是電影學(xué)院畢業(yè)的，演戲特別講究感情飽滿，臺詞功底深厚。影視劇的表演需要貼近生活，如果這個度沒把握好就會用力過猛，像在演話劇，不像生活中的人物。
香港演員的優(yōu)勢就是放松，生活化。當(dāng)然他們也有自己的問題，演技套路化嚴(yán)重，角色自信酷拽，臉貼臉放狠話，觀眾看的過癮就忽略了他們的表演單一。
我有時候想，內(nèi)地學(xué)院派+香港生活化演技結(jié)合起來，沒有表演痕跡，角色有深度有韻味，這才是頂級的演技。我比較喜歡的幾個表演：有話好好說的李保田，非誠勿擾的葛優(yōu)（說話的節(jié)奏，表演的放松自然，很有味道），樹先生（王寶強(qiáng)的最佳表演），林家棟的樹大招風(fēng)（面無表情，眼神可以看到很多東西）。
還有就是導(dǎo)演對節(jié)奏的把握問題，內(nèi)地演員喜歡賣弄演技，比如李雪健演的：宋江潯陽樓題反詩，
帕金森老頭喝酒，好幾分鐘都是李雪健的個人表演，
內(nèi)地網(wǎng)友還特別喜歡捧這類視頻，拜托，這不是表演課堂，這是電視劇，講究整體，節(jié)奏要服務(wù)劇情，如果放在成熟的美劇，這類表演就剪掉了，頂多給十幾秒的鏡頭。
我看過賣弄演技最災(zāi)難的就是孫紅雷演的烽火連城，徐克估計來內(nèi)地不久，被內(nèi)地學(xué)院派唬住了，不敢剪掉孫的戲。
臺灣瓊瑤劇也是這樣，特別喜歡賣弄哭戲，咆哮戲。
兩岸三地，港片制作最成熟，煽情最少，演員造型氣質(zhì)符合角色，舉手投足就是這個人物，劇情流暢，觀眾不會一邊看一邊分析：這個演員演的好，如果有這樣分析就是出戲了。前面說過，港星毛病就是人物單薄，沒深度。
內(nèi)地影視劇很多題材不能拍攝，黑幫派，末世片，僵尸片，鬼片，全員壞人的公路片，這類影視劇矛盾沖突嚴(yán)重，人性掙扎，更能體現(xiàn)演技。
