暑期檔的黑馬非《人生大事》莫屬了，自6月24日上映以來，29天票房破15億，打破16項紀錄，接連拿下了16個冠軍，包括內地影史家庭片票房冠軍、內地影史暑期檔觀影人次冠軍等。
朱一龍也因為這部影片，達到個人參演的電影總票房破60億，在他進軍電影界時間沒多長、電影作品也為數不多的情況下，取得這樣的成績可謂是鳳毛麟角。
目前影片已延長放映時間至8月25日，預計總票房破20億應該沒問題，30億也有一線希望。
這部由劉江江執導，朱一龍、楊恩又主演的電影，聚焦殯葬題材，展現都市里小人物的悲歡離合。雖是劉江江導演的第一部作品，影片呈現出的完成度與成熟度都很高，口碑也不俗，豆瓣評分7.3分。
票房與口碑的雙豐收，也驗證了影片中一些技巧及元素的運用，或許暗合“爆款密碼”，助力完成了創作者與觀眾的情感互動與共情。
讓我們一起來看一下這部《人生大事》，揭開這票房黑馬的面紗，且看它憑啥能成爆款。
1、都市殯葬題材的溫情故事：殯葬題材的殼里，包裹著一個親情故事的內核
莫三妹的人生糟透了，刑滿釋放人員，出獄后子承父業做起了殯葬，好不容易把老爺子的房本騙到手，轉頭卻見女朋友跟別人跑了。
他的生活處于一種混亂失序的狀態，憑沖動行事，不喜歡所做的工作，沒有規劃，沒有未來。
在家里，他得不到家人的認可，老爺子對他動輒打罵，恨鐵不成鋼；在外面，鄰居覺得他一個搞殯葬的晦氣，客戶罵他“吃死人飯的”。
莫三妹處處不得意，表面上卻裝作渾不在乎的模樣，大金鏈子花襯衫，寸頭褲衩，滿口粗話，你質疑他偷死人的戒指，他敢當場脫衣給你驗。
你以為他五大三粗，皮糙肉厚，一副硬漢模樣，其實只不過是他對外撐起的堅硬鎧甲。
直到有一天，一個叫武小文的小女孩闖進了他的生活。
莫三妹為武小文的外婆入殮。武小文太小了，還不理解死亡的含義，她看到莫三妹把她外婆裝進一個盒子里拉走了，于是以驚人的智商，找到了莫三妹的店“上天堂”，哭鬧著讓莫三妹還她外婆。
只見眼前的小女孩，頭上扎著雙丫髻，隨身拎一把紅纓槍，活脫脫一個現代小哪吒。這個小哪吒說著武漢方言，一口一個老子，天不怕地不怕的勁頭兒，令莫三妹頭大。
小文死活不跟舅舅走，舅舅塞了點錢，讓壽衣店代為照顧兩天，這兩天簡直成了莫三妹的噩夢。當晚小文就當仁不讓地給莫三妹尿了一頭，莫三妹把床單一股腦兒塞洗衣機洗了，結果誤把房產證一塊扔進去，上面的字跡都洗沒了，眼見到手的房子就要打了水漂。
小文在別人的葬禮上看到了外婆同款的棺材，以為里面藏了外婆，大鬧葬禮，把莫三妹搞得非常狼狽。
莫三妹視小文為他的克星，接下來畫風一轉，小文與莫三妹默契配合扮演他女兒，助他成功拿下訂單。接著她在一個小女孩的骨灰盒上畫滿了星星，就在莫三妹以為客戶要發飆時，客戶卻把它當做了專門為女兒量身定做的用心之作。
小文從莫三妹的克星，轉而成為“上天堂”的福星。
小文舅舅的一個建議，讓莫三妹決定收養小文，但他資格不符，于是與剛結婚領證的建仁、白雪一起收養了小文。
小文人雖小，但有一副小大人的氣勢。當莫三妹的家人跟他爭吵，眼看著就要動手時，小文一桿紅纓槍戳地，往前一檔，一副“有我在，誰敢欺負他”的架勢。
莫三妹與老爺子鬧僵，老爺子讓兒子拿30萬買下房子，否則就滾蛋。小文就尋思著把外婆留給她的錢全部取出來，幫莫三妹度過難關。
當發現那點錢遠遠不夠時，她開始琢磨著幫莫三妹介紹客戶拉生意。
小文對莫三妹的保護欲，讓這位爹不疼娘不愛的硬漢，被觸動了心底最柔軟的那一部分。
那天在幼兒園，小文對莫三妹說：我曉得你騙我，我再也見不到外婆了，但是我不難過了，因為我有爸爸了。
這一聲“爸爸”，讓莫三妹深受觸動，一種類似父愛的情感涌上心頭。
誰知小文的親生母親找上門來，想要回小文，莫三妹內心在掙扎：他憑什么能當好一個父親？小文是不是更應該回到自己母親身邊，才會更幸福？
他做出了一個痛苦的決定，趁著小文熟睡把她抱上了車，讓小文母親帶走。
小文突然醒來，哭鬧掙扎著要下車，出租車漸行漸遠，莫三妹拔足狂奔，兩人都哭成了淚人，這一幕相當煽情。
后來小文母親打電話過來，說小文不見了，一行四人滿城找小文，卻一無所獲，就在他們開車回到上天堂時，小文抱著她的布娃娃等在門口。
莫三妹疾步跑上前一陣咆哮：“你跑哪里去了，你大半夜地瞎跑什么，你跑丟了怎么辦？”
小文哭著，小臉委屈抽抽地說：“我的爸爸叫莫三妹，我家住在延江市雨花區槐安路73號上天堂，我不會丟。”
這一幕，煽情都煽到了心坎上，戳中了多少人的淚點。
緣分真的很奇妙，小文失去了外婆，但因此遇到了莫三妹，這一對半路父女走到一起，成為彼此混亂失序生活里的溫暖與救贖。
從此莫三妹有了真正上心的人與事，而小文也有了一個溫暖的家。
雖然底層生活艱難，生死無常，命運沉浮，但人間自有真情在，在因緣際遇、在人與人之間互動的真實碰撞中，時不時迸發出的溫暖光亮，能夠照徹小人物晦暗的人生。
從此，晦暗的人生有了光亮，漂泊的人心有了牽掛，魯莽的人有了軟肋也有了鎧甲。
市井小人物之間彼此幫扶，相互依靠，抱團取暖，影片反映人情冷暖的同時，也映照出了脈脈溫情。
在當今受疫情影響的大環境下，這種都市殯葬題材的溫情敘事，小人物之間的相守與相互幫扶，更容易切中肯綮，引發觀眾的集體共情。
2、莫三妹身上閃現的人物弧光：從混日子的“街溜子”，蛻變為有慈悲心的職業殯葬人
影片中暗含了兩條主線，一條是莫三妹的職業線，另一條是莫三妹與小文之間的父女親情。
兩條線從一開始就穿插交織，越到后面越是有了更多的交匯融合。
影片開始時，莫三妹并不喜歡殯葬業，對所從事的職業沒有多少認同感。他沒有別的工作可干，又為了拿到老爺子的房本，才勉強做起了殯葬行業。
他起初做殯葬的動機，是糊弄老爺子，好把房子騙過來，改行給女朋友做母嬰店，結果雞飛蛋打。
小文找過來，問莫三妹要外婆，莫三妹挺煩的，指著煙囪說，你外婆被燒成了灰，變成煙，沒有了。
那時莫三妹對自己的職業是沒有敬畏心的，對他來說僅是一個賺錢的差事而已。
后來，莫三妹對小文漸漸有了感情，說辭也不再那么簡單粗暴，語氣變得溫柔起來 ：“你外婆變成了星星，飛到天上去了。”
小文將這些畫進她的畫里，稱莫三妹為“種星星的人”，以孩童的天真爛漫，為他的職業賦予了一種浪漫與詩意。
通過小文這雙童真的眼睛，莫三妹若有所悟，對自己的職業有了不一樣的認識。
小文無意中在教莫三妹以新的視角，重新看待自己所從事的殯葬行業，從“吃死人飯的”，到“種星星的人”，莫三妹對這個職業已然有了認同感，甚至隱隱有一份自豪感在其中。
莫三妹對自身職業認識的加深，也伴隨著他與小文之間親情的進展，當莫三妹越來越像一個父親，他也越來越像一個真正的殯葬師。
小文是個很有靈性的孩子，她甚至出面調解莫三妹的父子關系，讓莫三妹與老爺子坐下來心平氣和地聊天，消除了父子兩人之間的隔閡。
“坐下，不要吵架，談吧。”你看，小文儼然一副大人模樣，氣勢在線，思路清晰，吐字干凈利落，把父子兩人的和談給安排得明明白白的。
幸虧有小文幫忙，莫三妹才在父親生前，完成了與老爺子的和解。否則，后來老爺子突然去世，會給他留下更多的遺憾與痛苦。
如果說小文教莫三妹從孩童的視角重新看待他的職業，那么老爺子則教莫三妹從一個行業老師傅的眼光來理解殯葬師的意義。
老爺子從事殯葬行業一輩子，他真心熱愛這個職業，也懂得這個職業。臨終前，他教導莫三妹：人的一生就是一本書，誰都會翻到最后一頁，有人留下的是句號，有人則是省略號。人生除死無大事，名呀利呀都是浮云，做我們這行得有一顆圣人心。
之前老爺子總讓莫三妹給他二哥磕頭，莫三妹一來沒有見過二哥，二來覺得兩人是平輩，因此非常抵觸。
老爺子后來才向莫三妹提及二哥的死因。二哥是為了救一個死人，而搭上了自己的性命。在老爺子眼中，二哥就是一個有圣人心的人，天生合適做殯葬行業。
莫三妹終于明白老爺子為何讓他給二哥磕頭，其實也是在培養他的敬畏心。對殯葬師這個職業，莫三妹從起初的排斥、不屑，到后來勉強把它作為一個用來謀生的職業，再到對這個職業有了敬畏心，開始真正去理解、去領悟這一行里的神圣意味，以及作為殯葬師的意義。
起初混不吝的那個莫三妹，漸漸地收斂了那份浮躁與不羈，多了一份成熟與堅定。
這里面既有與小文的親情牽絆在發揮作用，這份愛讓他變得內心柔軟，人格變得成熟有擔當，有了軟肋的同時，也有了鎧甲；
又有因父親逝世而帶來的從男孩到男人的蛻變式成長，父親過世，他才真正接過了父親的衣缽，成為獨當一面的有慈悲心的殯葬師。
當莫三妹看到小文母親給孩子送東西后落寞離開的樣子，他動了惻隱之心，問一句：“我們這個行業，你能做嗎？”
影片結束時，此莫三妹已非彼時的莫三妹，這個人物身上發生了顯而易見的成長蛻變，構成了電影中一道閃亮的人物弧光。
3、意象系統：國人熟悉的意象符號頻頻出現，引發觀眾的情感互動與共鳴
導演選取了武漢作為取景地，電影中的敘事空間以武漢這座城市為背景展開。
城市中的車水馬龍只是一個閃現，然后鏡頭便更多地聚焦在僅容一車通過的狹窄弄堂，弄堂兩邊是居民樓，一層是各種店鋪，樓上是住家，燈火喧囂，人聲沸騰。
市井生活氣息濃厚，其中充斥著豐富而繁雜的意象符號。
《西游記》的相關意象，在本片中一再出現，最為明顯的就是武小文手中拿的紅纓槍，還有她頭頂上的雙丫髻，是大家耳熟能詳的哪吒的造型。
紅纓槍、金箍手鐲，象征著哪吒與孫悟空的對立關系，進一步反映出起初武小文與莫三妹之間的沖突與對立。
莫三妹家的那個五指沙發，明顯是五指山的意象符號，也象征著底層生活加諸在莫三妹身上的壓力。沙發一倒，倒扣在莫三妹身上，小文立馬聯想到，孫悟空被壓在五指山下了。
影片中一再出現的殯葬儀式與殯葬物品，也是中國人文化基因中刻印下的意象符號，在我們潛意識里是共通的。
摔碗，代表著為逝者開路，燒紙，代表為逝者送財，扎紙人，是為了陪伴逝者。
抬棺材喊號子，代表著護持送別逝者；哭喪，意味著對逝者的沉痛悼念；守靈，是為了守護逝者的魂靈。
緊箍手鐲，象征著責任與束縛，而小文手中的紅纓槍，則代表著沖破桎梏的新生力量。
黃袍加身、百官戲服，代表了皇家儀式，而一桌麻將，則是百姓娛樂的國粹。
這些東西，都是國人特有的文化印記，對于我們來說，已然是刻在文化基因里的意象符號。
這些意象在影片中一出現，甚至會在觀眾還未覺察之前，就能很快連通了我們的集體潛意識，這些親切而熟悉的文化符號，能迅速提升觀眾對影片的好感度，打開互通共鳴的通道。
影片中諸如此類的意象符號，頻繁出現，構成了一個豐富的意象系統。這種刻有中國文化印記的意象系統，充斥在影片的敘事空間中，無一處閑筆，種種元素聚集，為表達現實主義題材的故事服務，舉重若輕地完成了與觀眾之間的情感互動，引發了觀眾的情感共鳴。
4、《人生大事》“爆款密碼”解析
如今《人生大事》票房與口碑雙豐收，一部投資不超過6000萬的小成本制作電影，憑什么成為票房黑馬？
假設存在著所謂的“爆款密碼”，那么這部影片必定含有某些因素，暗合了這“爆款密碼”。
我們不妨推測分析一下關于這部影片中隱含的“爆款密碼”。
其一，有爭議性的現實題材，加上感人的親情故事。
現實主義題材的影片關注現實生活，反映百姓心聲，尤其是富有爭議性的話題，更容易引發廣泛而熱烈的討論。
死亡一向是國人比較忌諱的話題，而喪葬題材，自然而然因為話題較為沉重而不免有些偏門。
這部影片雖是聚焦喪葬題材，卻并沒有對具體入殮場景進行過多的細節展示，巧妙地避開了可能引發不適的場景鏡頭。
為了避免喪葬題材天然帶有的沉重感，此片將更多的焦點聚集在莫三妹與小文的情感線上，以一個感人至深的父女親情故事，沖淡了喪葬題材的沉重氣氛。
整部影片的效果，濃郁的市井氣息，混亂中又充滿了活力，笑中帶淚，淚中帶笑。溫情故事包裹的喪葬題材，既保證了在情感上打動人心，又可引發對于殯葬及生死問題的思考，在經歷了幾年疫情反復的大環境下，恰能擊中大眾的情緒點。
其二，能抓住人心的角色及演員。
一部電影要打動人心，首先得有能抓住人心的角色，以及與之相匹配的演員。
這部影片中，莫三妹與武小文，朱一龍與楊恩又，好角色與好演員都齊活了。
莫三妹這個角色，若是演技把握不好，很容易演砸。
撐起整部劇情的戲劇張力，主要在這個人物身上。從混不吝的街溜子角色，因身邊人的指引發生心態的改變，到愈發地成熟、堅定，自愿繼承父親衣缽，成為職業殯葬師，演出這個人物身上的成長與變化，實屬不易。
朱一龍一反早先面容白凈溫文爾雅公子哥的熒幕形象，自黑兩度變身糙漢子，對于莫三妹這個角色的細微變化都有相當精確的掌控，特定情境下人物情緒的收放拿捏自然。
影片中另一個靈魂人物，就是武小文了。這個角色簡直是非楊恩又莫屬。很難想象會有別的小演員能像楊恩又這樣演活了這個角色。
武小文這個角色就像是為楊恩又量身定做的，武小文很靈氣，楊恩又也很靈氣，給人的感覺就是楊恩又不是在演，而是她就是武小文，她在電影里做自己，太自然了，完全看不到表演的痕跡。
朱一龍與楊恩又，兩位演員在影片中的碰撞也是火花四濺，情到深處，情緒爆發力十足，太戳人心了。
兩位主演抓住了人心，影片自然而然打動人心。能讓越多的觀眾與你共情，才越有機會成為爆款。
其三，套用經典人物原型，加入諸多觀眾熟悉的意象符號。
這部影片之所以廣受歡迎，還有一個比較討巧的因素，那就是，兩位主角直接套用了經典名著中的孫悟空與哪吒的人物原型。
套用大眾熟知的經典人物形象，對于這兩個主角被觀眾接受進而深入人心，只要套用得足夠巧妙，絕對是加分項。
除了人物原型的套用，影片中更是充斥了諸多為觀眾所熟悉的文化意象符號，這些元素大大增加了觀眾對此片的親切感與好感度。
一部電影最終能否成為爆款，是由諸多因素決定的，而《人生大事》在這個暑期檔，以漂亮的票房成績與高口碑，在為內地影史刷新紀錄的同時，也為電影市場提供了一個豐富而有意思的范本，或許能為電影人及觀眾提供更多的啟發。
