雖然《幸福到萬家》已經(jīng)大結(jié)局了，不過還是想說一說這部劇。
最初期待這部劇，除了因為鄭曉龍和趙麗穎之外，更多的其實還是源于題材。
《幸福到萬家》改編自陳源斌的《秋菊傳奇》，作家當(dāng)初是在《萬家訴訟》大火之后幾年面對社會變化有感而發(fā)的，距離現(xiàn)在也有十幾年了。
《萬家訴訟》的名字大家可能很陌生，但《秋菊打官司》大家一定都知道，不錯，鞏俐那部電影，就是改編自《萬家訴訟》。
雖然時代背景不一樣了，《幸福到萬家》里的農(nóng)村，和當(dāng)年的農(nóng)村相比也發(fā)生了翻天覆地的變化，不過，原著底子好，編劇趙冬苓也同樣在現(xiàn)實題材領(lǐng)域耕耘多年，劇中對農(nóng)村和農(nóng)民的刻畫相對來說還是比較真實的，《幸福到萬家》剛開播沒幾集時，鮮活的人設(shè)就立了起來，足以看得出編劇的功底。
在如今偶像劇、尤其是古偶占據(jù)屏幕的今天，農(nóng)村題材的劇也不是沒有，比如央視經(jīng)常播的那些，但大都離年輕觀眾比較遠(yuǎn)，從演員陣容到劇情風(fēng)格，幾乎都是中老年觀眾專屬。
《幸福到萬家》則因為自帶粉絲底盤的主演趙麗穎，吸引了年輕網(wǎng)友的關(guān)注，讓大家跟著劇情發(fā)展去探討有關(guān)農(nóng)民與農(nóng)村的話題，即便有些“身邊即世界”的言論看上去頗為可笑，但多交流交流，也總是好事。
這部劇的前期也曾一度讓我感覺某些配角無效戲份太多，但是后來，我覺得我大概理解了編劇的意圖。
這部以窮人為主角的劇，和《山海情》那一類同樣以窮人為主角的扶貧攻堅劇有著根本的不同（當(dāng)然并無高下之分），《幸福到萬家》不只是在講農(nóng)民，而且是站在農(nóng)村與城市的邊緣，試圖用沖突對比來探討農(nóng)民的困境，編劇仿佛是構(gòu)建了一個“實驗室”，幾位主角的發(fā)展道路囊括了當(dāng)下農(nóng)村出身的底層人民的所有可能性：
何幸福，最初沒學(xué)歷沒文化的農(nóng)村姑娘，靠著勤奮肯干、不斷學(xué)習(xí)，最終走出自己的道路，這算是最好的了（多少有點主角光環(huán)）。
何幸運，靠讀書改變命運的農(nóng)村姑娘，既無法再回到農(nóng)村、回到那些早已結(jié)婚生子的同齡人之間，單槍匹馬的也無法與城里人打成一片，所以每一步都走得十分艱難。
王慶志，同樣是靠讀書改變命運的農(nóng)村人，不過他學(xué)歷更高，所以工作不錯，而且有機會娶到城里姑娘、還有個當(dāng)官的老丈人，所以能和關(guān)濤這樣的城里人交上朋友，但，他成功在城里扎根，背后是一家人的付出，所以他不可避免要成為拖家?guī)Э诘摹傍P凰男”，家人是他曾經(jīng)的助力，也是他現(xiàn)在的阻力，同樣無時無刻不步履維艱。
王慶來，只會種地、充滿局限性的農(nóng)民，就算是進城了，也會因為不會學(xué)習(xí)不知變通而無法更進一步，如果沒有任何外力干預(yù)，他只能要么回村老老實實當(dāng)一輩子農(nóng)民，要么留在城里賣苦力當(dāng)農(nóng)民工。
不就這么幾種可能嗎？
每一種，其實都不容易。
觀眾痛罵王慶來氣人、討厭，卻常常忽視他成長環(huán)境就那樣，生在村支書“一手遮天”的萬家莊，有一個喪得要命天天只會抱怨的爹，你還能指望他長成什么樣呢？
一代又一代，出身就是一個魔咒，多少人就這樣被困住了一生，要想打破這樣的魔咒，又要付出比別人多多少倍的努力。
看到有網(wǎng)友批判《幸福到萬家》丑化農(nóng)村人，我就覺得十分可笑。
反映問題，并不是問題，完全無視、甚至美化那些客觀存在的問題，才是真正的問題。
《幸福到萬家》當(dāng)然不是完全真實，畢竟“藝術(shù)源于生活又高于生活”，就像前文所說，我覺得編劇是在構(gòu)建實驗室，所以她人為地設(shè)置了更集中更激烈的矛盾沖突，以此來通過一個家庭、一個村子的縮影來反映整個農(nóng)村社會的生態(tài)。
按理說，人生來平等，這世界上不該有三六九等，但事實上又確實存在等級，比如，當(dāng)代社會的三六九等，就是特別有錢的上層、比上不足比下有余的中層、特別沒錢的底層。
底層就是前面所說的“沉默的大多數(shù)”，也是鐵屋子里沉睡的人，麻木但或許并不覺得自己痛苦不幸，生兒育女對他們而言猶如動物天性般自然；
中層則是像我們這些在鐵屋子里醒來的人，雖然見識過了更廣闊的天地但也因此更加意識到了自己的渺小，接受過高等教育卻又無力改變命運，自己當(dāng)了一輩子“小鎮(zhèn)做題家”、不想后代繼續(xù)和自己一樣，所以干脆不婚不育，也因此有了更多的精力在網(wǎng)絡(luò)發(fā)表言論，痛苦不幸的并不是物質(zhì)生活本身，而是不甘麻木卻又不敢清醒的那份撕裂感。
現(xiàn)在市面上的編劇，大都是中上層的精英群體（甚至不乏《夢華錄》編劇張巍那種精英過頭了的），所以慣于塑造不接地氣的“精英角色”，甚至自發(fā)為這種高高在上的優(yōu)越感代言，這也就是近年來網(wǎng)友常說的，為什么國產(chǎn)劇里的窮人主角都消失了——主角永遠(yuǎn)是聰慧又善良的白富美高富帥，窮人則永遠(yuǎn)是陰暗的有心計的配角。
這一點都不難理解，很少會有人背叛自己的階層，窮人自己當(dāng)不上編劇，自然也不能指望富人來謳歌窮人。
趙冬苓是上世紀(jì)50年代出生的老牌編劇，是經(jīng)歷過苦日子的人，這么多年來一部部劇本踏踏實實地寫下來，也算是最有可能、最擅長為窮人代言的編劇之一了。
所以，我并不覺得《幸福到萬家》的劇本有多好，甚至因為最終呈現(xiàn)與原始劇本相去甚遠(yuǎn)、前后劇情人設(shè)都非常割裂（這一點真的很遺憾），最后幾集看得我十分生氣、可以說是十足的爛尾，但我還是覺得，我們非常需要這樣的劇本。
就像編劇所說，都是戴著鐐銬跳舞，可能跳得也沒那么好，但至少沒有放棄。
再說說那個老生常談的問題，為什么網(wǎng)友總是“葉公好龍”，嘴上說著想看窮人當(dāng)主角，真的有這樣的劇了，反而并沒有多少人看呢？
大概是因為，網(wǎng)友想象的窮人，和真正的窮人，本身就是不一樣的。
看了太多偶像劇里不食人間煙火的完美主角，網(wǎng)友想象中的窮人主角，大概應(yīng)該像簡愛一樣說著“我貧窮、卑微、不美麗，但當(dāng)我們的靈魂穿過墳?zāi)箒淼缴系勖媲皶r，我們都是平等的”這樣的臺詞，但大部分真正的窮人，可能連組織這種語言的能力都沒有。
網(wǎng)友或許只是希望電視劇里的富人主角換一個窮人身份，但其他內(nèi)在的外在的美好品質(zhì)還都應(yīng)保留，那其實依然是偶像劇里的窮人主角，實際上，任何階層都是有局限性的，受成長環(huán)境所限的窮人，局限性就更大了，在現(xiàn)實題材里，窮人主角有缺點、需要成長再正常不過。
但真正愛一個人，或者愛一個群體，應(yīng)該是明知其不完美而依然可以包容和深愛。
就像如今的影視創(chuàng)作一樣，只要那些不完美，不是因生來惡毒、而是因某些無可奈何的局限。
