嚴格意義上說，王家衛早就風光不再了，但你若是他的粉絲，一定會為他首次拍攝的電視劇《繁花》倍感期待。
在2000年之后王家衛徹底拋棄商業片的外衣，用他純粹的理想支撐著作品，就如同今天給大家介紹的這部影片《2046》。
這部作品是王家衛拍攝手法變化的代表之作，也是他所有作品中很有代表性的一部。
絕大多數出名的國產導演，內心總會有一個“電影宇宙”的想法，如果可以的話，我想王家衛這樣的導演都愿意用一生的時間塑造出一個完整的世界。
某種程度上這些導演都是在創造一個世界，對王家衛來說他創造的世界是屬于他的60年代。遺憾的是，王家衛只能用一部《2046》來給自己的電影宇宙收尾。
如果說《旺角卡門》的成功是王家衛迎合市場的回報，那么《阿飛正傳》就是王家衛為理想付出的代價，而《2046》則是他和任性徹底揮別的標志。
在《2046》這部作品中，王家衛動用了《阿飛正傳》中的人設，并且承接了《花樣年華》的故事，他讓自己心中的故事擁有了一個結尾，只是這個結尾并不能讓所有的觀眾接受。
《2046》的故事開始于想忘掉過去的周慕云，這個心靈上無所依靠的男人，住進了東方酒店的2047號房間，開始了他的寫手生涯。
曾經在他身邊出現過的一個個女人，讓他困惑與自己所在的時空。
作為一部奇幻題材的作品，周慕云在片中寫的小說同樣給觀眾帶來新奇的體驗，當然對于觀眾來說，王家衛吸引他們的地方從來不在于奇幻之類的元素。
在影片的評論中，觀眾對于作品的觀感并不相同，夸贊者認為這部作品看過會讓人萬念俱灰，批評者認為王家衛江郎才盡，已經拍不出高質量的作品。
但我們需要知道的是，在那個數十天就能速成一部電影的時代里，王家衛愿意花三四年的時間籌備一部影片，本身就能說明一些問題，比如他這部影片的受眾一定會很享受這部作品。
作為同一個系列的作品，不免有人會將《阿飛正傳》里張國榮飾演小旭和《2046》里梁朝偉飾演的周慕云兩個角色進行比較。
在這個系列中這兩個角色的差距一目了然，簡單來說如果小旭是一個為了自由而漂泊的浪子，那么周慕云就是因為找不到愛人才被迫流浪。
在《阿飛正傳》中，張國榮用自己的表現征服了一個又一個時代的觀眾，他輕浮的表情和偶爾沉重的眼神給觀眾留下了深刻的印象。
這部片子也算是張國榮的代表作之一，從中我們可以看出他的演技以及豐富的精神世界，一個精神匱乏的人是無法演繹出小旭這個角色的。
而梁朝偉在《2046》中飾演的周慕云和前者有顯而易見的差距，這份差距并不是演技上的區別，而是角色本身的設定大不相同。
在我看來，周慕云這個角色就代表了王家衛步入老年時的心境，這個人物一心想要帶那些女人離開，最終卻只能獨自奔赴目的地，在自己的書里彌補遺憾。
放到現在來看，涉及到的這些演員乃至導演都是高水平的從業者。
不過那個時代的觀眾話語權很強，不符合觀眾口味的作品即便拿了獎也會被打入冷宮，《2046》顯然就是這樣一部作品。
現在的王家衛已經再也拍不出這樣的作品，或許《2046》已經將王家衛殘存的一點理想都帶走。
總的來說，這部影片的受眾并不狹窄，任何一個有過情感經歷并且有耐心的觀眾，都能感受到這部影片的魅力，我相信絕大多數的觀眾看過這部影片，都會沉浸在自己的故事中無法自拔。
這是王家衛作為一個導演的基本功，《2046》這部作品雖然是冷門，但也許正是因為冷門，我們才能不被評論綁架，在影片中找到自己的體驗感，你認為是這樣嗎？
