在文字中證道。——唐淚
演員天然群分。
俊逸出眾者始終比面目普通者更容易得到機會。
雙周一成。
周潤發是天生的偶像派，周星馳的五官也同樣俊秀，即便被古龍說“丑”的成龍，年輕的時候也絕不難看，尤其《警察故事》系列里的陳家駒。
所以即便有喜劇、動作和英雄電影類型的加成，他們的成功也不是偶然。
而與周潤發同期的呂良偉、周星馳的前輩和后輩喜劇演員，以及“七小福”的其他人，皆困頓于他們三人的光芒之下。
這實在是一場“大浪淘沙”。
以前見有人說過這樣一句話。
1993年的電影《赤腳小子》里，郭富城在片尾那一段悲情戲，如果換上一個面目丑陋的演員來做，可能大家都會交口稱贊，這就是演技派的實力。
這句話令人莞爾。
的確，就表演而論，如果一個演員很好看，那么觀眾和評審的注意力會不自覺地被這張好看的臉吸引過去，很可能就會忽略了表演的細節。
而如果是不好看的演員，則或就能讓人感受到“演技”的魅力。
說句玩笑話，除此之外，或也無它。
不過概念不能絕對。
大多數的偶像派，相對真正的演技派而言，確實有所不及。
而偶像與實力兼具的情況不多，但仍然是有。
這也是合乎辯證法的。
當“雙周一成”的時代翻篇。
如果以綜合能力，再論香港影壇“四大天王”。
何人有能力居之？
以四人領銜，余者提名。
出道甚早的劉德華。
就主角類型演員的資歷而言，他僅次于少數前輩演員。
而且八十年代的電影圈，尚處于不飽和競爭狀態，尤其缺乏英俊型的小生演員。
所以劉德華的迅速脫穎而出，一則來自自身條件，二則與年代有關。
進入九十年代，他成長為“五大巨星”之一，僅居于雙周一成之下，與“功夫皇帝”李連杰可并列爭輝，以常規商業片演員而論，這已經是一個極了不起的成就。
但他的成功，又與王晶密不可分。
從1986年以《魔翡翠》首次合作開始，截至九十年代，二人就合作了十九次之多。
其中七次登上香港十大票房排行榜。
個人代表作有《五億探長雷洛傳》、《暗戰》、《阿虎》、《無間道》、《投名狀》和《桃姐》。
綜合來講，強于商業電影表演而弱于深度文藝類型，尤其在情感深度、情緒爆發與精微和復雜心緒表達方面缺乏亮眼案例，也或可認為是商業電影占比太大的“副作用”。
但平均票房能力與國民度皆顯強悍。
在香港影史上奪得三個年冠，內地三番內主角破十億電影兩部，其中《拆彈專家2》和《掃毒2》分列亞軍、季軍。
提名理所當然。
千錘百煉的郭富城。
大多數人的印象里，他在整個九十年代都只是玩票性質。
比如在文雋的眼里，是將《笑俠楚留香》和《赤腳小子》相提并論的，甚至認為《風云之雄霸天下》的步驚云是“只懂得裝酷”。
而客觀來講，郭富城在九十年代確實沒有投入足夠精力。
在1992年和1993年連續上映十一部電影之后，他每年只有一部電影上映，甚至1997年和1999年缺席，論及這十年的作品數量，甚至比1996年就宣布息影的張學友還要更少。
但其作品質量和演技能力并非如文雋觀點那樣“不堪一擊”。
此前講過，如果同比出道時間，單談演技能力，《赤腳小子》的郭富城可以強過《人民英雄》的梁朝偉，當然《重慶森林》之后的梁朝偉仿如開掛，郭富城需要在《三岔口》之后才擁有這種能力。
而在九十年代，郭富城仍然可以選出《赤腳小子》、《浪漫風暴》和《風云之雄霸天下》三部電影，角色特質分別為純良、勵志和亦正亦邪，表演的段位也都并不低。
進入零零年代之后，郭富城先是以小眾電影打磨演技，在以《最愛》和《百年浮城》登頂文藝類型表演之后，轉身主攻商業電影，數年后以《無雙》大成。
代表作頗多，故僅列頂級，包括《父子》、《最愛》、《百年浮城》、《踏血尋梅》和《無雙》五部，在整個香港影壇而論，厚度僅次于梁朝偉。
表演深度與戲路廣度兼具，各項能力皆已登堂入室。
是唯一演技能力還在上行的大咖演員。
其商業票房能力同樣強悍，三個香港影史一番年冠兼一次破紀錄，內地三番內主角破十億電影三部。
除了小眾電影比例過大導致票房“跌宕起伏”，幾乎沒有短板。
拿影帝到手軟的梁朝偉。
他曾在影評《聽見流星的聲音》里寫道，「戲里的每一個路人甲，從初入行時的不知所措，到每一次演戲時的用力過猛，都會讓我忍不住笑出聲，就好像看到30年前的自己。」
這個概念和很多人的印象可能不同。
部分影迷認為，梁朝偉就是天選的演員，一出道就是巔峰。
其實任何天才，都同樣要經過歲月的打磨。
雖然梁朝偉在1987年就憑《地下情》提名金像獎影帝，1988年和1990年先后憑《人民英雄》和《殺手蝴蝶夢》奪得金像最佳男配角獎。
但據實而論，他的演技表現是在《殺手蝴蝶夢》時期才正式穩定下來。
其后經歷了成熟期的初探和成長。
比如以1992年的《辣手神探》和2002年的《無間道》對比，演技的蛻變就特別明顯，而演技的真正蛻變，是在《重慶森林》之后。
而即便以早期作品觀察，也很容易發現他在情緒爆發方面的突出，比如《喋血街頭》、《辣手神探》和《東邪西毒》。
代表作有《悲情城市》、《重慶森林》、《流氓醫生》、《三輪車夫》、《春光乍泄》、《暗花》、《花樣年華》、《無間道》、《2046》和《色·戒》。
技法熟練度、表演深度皆無可挑剔。
但有兩個致命的弱點，一是遇到平庸的劇本，比如《韓城攻略》和《擺渡人》這種類型，魅力值會急劇下跌，二是表演的固化非常明顯。
歷史上有三個香港一番年冠，內地票房能力尚待證明。
有多部重量級大片待映。
千面影帝梁家輝。
二人比較出名的軼事，是在《千王群英會》里分飾周潤發的保鏢，一個戴高帽一個咬牙簽，結果被杜琪峰導演罵到哭。
這個時候倆人都還沒從無線藝員培訓班畢業。
而梁家輝認為和無線簽長約沒有前途，畢業直接跑去干回老本行，辦起了雜志。
然后機緣巧合入了李翰祥大導演的法眼，第一部電影就拿了金像獎影帝。
很多人津津樂道于他的“被封殺”，但其實這個過程很短暫，可以片單為證，1984年拍了譚家明導演的《雪兒》和劉鴻泉導演的《鬼線人》、1985年拍了查傳誼的《水兒武士》，1986年李翰祥召回他，拍了《火龍》。
如果將這幾部早期電影串起來看，會發現他的演技能力自《火龍》之后開始穩定下來，但也仍有起伏。比如在1988年的《監獄風云》中發揮不錯，但在1989年的《三狼奇案》中，就難以匹敵鄭則仕和徐錦江，雖然在1990年憑《愛在別鄉的季節》拿了影帝獎，卻也暴露了悲情戲略微“僵硬”的短板。
但他在技法的打磨上進境極快，也特別擅長抓住角色的細節，創造欲和創造力都極強。
所以得名“千面影帝”。
個人代表作為《火龍》、《情人》、《新龍門客棧》、《92黑玫瑰對黑玫瑰》、《棋王》、《黑金》、《刮痧》、《龍城歲月》、《我的教師生涯》和《寒戰》，戲路極廣、角色適應性奇強。
商業電影表現勝過文藝電影，但票房能力是短板。
雖然與郭富城合作的兩部《寒戰》票房爆發，但隨后一部《追龍2》口碑與票房雙雙垮塌。
咖位略遜前述三人。
此外還包括最后的動作巨星甄子丹、電影大亨古天樂，以及新近票房大爆的劉青云。
至于任達華、林家棟和吳鎮宇等人，始終配戲太多，與上述大咖相較，也長期居于二線陣營，在票房表現上也并無建樹，故難以入列。
可能有人會嗤笑，都什么年紀了，還在那里談“四大天王”。
其實換句話說，雖然自內地電影票房爆發以來，香港電影人的票房成績不再像從前那樣亮眼，但論及商業價值及演技、星光等綜合能力，這群年過半百的人依然強悍。
以年齡較大的劉德華來講，就其狀態，再戰三到五年或全無問題，而年齡更小一點的郭富城，外形及體能狀態更佳，則大概還有十年左右的黃金期。
這一點從密集待映的電影作品可以看出，出片量尤其可怕。
他們是奠定香港電影最后高度的電影人。
偏聽則暗，兼聽則明。
懂得辯證和多角度看待問題。
方知何為真相。
在歷練中越眾而出。
即所謂王者。
