劉的新劇《夢(mèng)華錄》。事實(shí)上，很多人喜歡劉和陳。
《小龍女》的仙女和《花木蘭》的女一讓人們看到了不同的劉。
《警察》的深度和《林》的魅力讓人看到了陳靈活的演技。
然而，從《夢(mèng)華錄》的預(yù)告片中可以看出，情節(jié)并非以情感劇為主，而是以宋代語(yǔ)境下的弱勢(shì)女性創(chuàng)業(yè)故事為主。
人們對(duì)陸夢(mèng)華的樂觀有三個(gè)原因：
第一，演技
在片中的一個(gè)場(chǎng)景中，劉直接打臉一些女演員。影片中，劉飾演的趙和劉飾演的孫三娘坐在三輪車上，十分尷尬。
注意：尷尬
兩張臉上都有傷痕和污漬，劉用麻袋蓋住她的身體，凌亂的頭發(fā)和菜葉扔在她的頭上。
當(dāng)談到沮喪和尷尬時(shí)，你有那種感覺嗎？從外表上看，他們只能說是敬業(yè)的演員。
在感情上，這兩個(gè)人也裝飾得很好。孫在他們面前沒有掩飾，也沒有保護(hù)自己。首先，趙是這三個(gè)人的中堅(jiān)力量。他有一些想法，并且更有決心創(chuàng)業(yè)。
孫三娘最多也有和劉一模一樣的想法，但這種微妙的想法往往考驗(yàn)著演員的演技。
因此，孫三娘看了一眼生死，眼睛也沒看太多。但劉不同。一個(gè)麻袋保護(hù)著她?？梢钥闯?，她很匆忙地隨手帶來了它。
將她的臉埋得很低是因?yàn)楹ε卤宦啡艘馔鈧?，并割傷她的首部。再看一眼，就有一種不甘示弱的感覺。劉用這么簡(jiǎn)單的鏡頭諷刺了多少女演員。
雖然不是真品，但還是值得一提的，4000年一遇的美人菊。她的偶像負(fù)擔(dān)和她的頭銜差不多重。
在造型方面，無論哪個(gè)時(shí)代的戲劇造型都是一樣的，化妝都是一樣的，一套半永久的化妝可以演5000多年，360行，哪行都一樣。
很多男生都有一句口頭禪：血可以流，頭可以破，發(fā)型不能亂。關(guān)于鞠躬盡瘁，這就是原因。無論是一個(gè)貧窮的女兒，被綁架的，還是一個(gè)難民，半永久性的化妝和那兩個(gè)劉海不能移動(dòng)。
難怪觀眾會(huì)發(fā)火。看看劉，他是如此高大，以至于人們都不怕化妝損害自己的形象。擔(dān)心受到角色扮演的威脅需要如此自信。
劉沮喪的外表也很漂亮，帶著不同的味道?？梢钥闯觯瘖y會(huì)影響形象。
第二，繪圖
《夢(mèng)華錄》的情節(jié)走向很好。從預(yù)告片來看，《夢(mèng)華錄》的情感劇不會(huì)占太多。主題是關(guān)于三位女性創(chuàng)業(yè)，三位女性老板的創(chuàng)業(yè)技能仍然非常令人興奮。
說到這，又說說現(xiàn)在影視劇的bug，影視化三大IP，《盜筆》《鬼吹燈》《法醫(yī)秦明》。幾部劇都是第一部還好，比較注重故事線，可后面的就開始擺爛。
盜個(gè)墓，談下戀愛，解剖尸體，談下戀愛，推理劇情，談個(gè)戀愛，幾千年的老神仙，下凡談個(gè)戀愛，孫悟空，談個(gè)戀愛，仿佛沒點(diǎn)感情戲就成不了佛。
感情戲都占了主線劇情的三分之二了！觀眾本來是沖著劇情去的，沒想到卻看了個(gè)寂寞。
第三、題材
《夢(mèng)華錄》的編劇真是很敢，三位女主人物設(shè)定就是:賤籍。
現(xiàn)在的女性地位高了，對(duì)于女性不平等的措辭和說法都能掀起一波風(fēng)雨。
而《夢(mèng)華錄》整體就是講了宋代背景下對(duì)女性地位的歧視，一句“整個(gè)東京城就沒有女人做掌柜的”，足以看出那個(gè)年代背景下女人的生活得多難。
規(guī)則總是被打破的，不公正總是想改變的人。一位茶藝師、一位廚師和一位樂姬想一起開一家茶館。
毫無疑問，這是對(duì)當(dāng)時(shí)男性地位的挑戰(zhàn)。在皇權(quán)制度下，這個(gè)故事就像三個(gè)雞蛋試圖搬動(dòng)一塊石頭。他們殺傷力有多大，但他們成功了。
這是觀眾想要看到的。他們是如何成功的？
說他是一個(gè)戲，其實(shí)它也是底層人物的縮寫！
它成功地使人們產(chǎn)生共鳴和替代，該劇以三名女性為主角。婦女是弱勢(shì)群體，這會(huì)引起同情。
如果他為自己的事業(yè)而努力，帶著溫暖的懷抱歸來，誰(shuí)能不嫉妒這樣的生活呢。
