在國(guó)內(nèi)，很多人都喜歡看好萊塢大片，即便聽不懂他們說的是什么，但依然是很喜歡看。
殊不知，國(guó)內(nèi)被低估的華語片才是真正的精彩，并且很多電影因?yàn)樘^精彩，一上映就被禁播了。
這樣的情況太常見，因?yàn)樗鼈兊膬?nèi)容太過出色，觸碰了現(xiàn)實(shí)中很多人的痛點(diǎn)，或者說是利益點(diǎn)，結(jié)果導(dǎo)致這些電影連上映都很困難。
相反，那些劇情很一般的電影，卻會(huì)很輕易地霸占好檔期，然后在狂轟濫炸般的宣傳下，以橫掃幾十億的票房而宣告勝利，并美其名曰地稱呼為“好電影”。
而事實(shí)上，這些電影空有其表，毫無真材實(shí)料可言，它們猶如一頓快餐，看完后呵呵一笑便忘得一干二凈。
今天我們就一起聊聊皮妹心目中近30年來10部被低估的華語片，盡管這些電影在當(dāng)年的票房遇冷甚至無人問津，
但它們始終值得被一個(gè)又一個(gè)觀眾所看到，因?yàn)闀r(shí)間會(huì)證明一切，是金子總會(huì)有發(fā)光的那一天。
排名分先后，咱們就從第10部華語電影開始說起：
10、《落葉歸根》——喜劇和命運(yùn)交加在一起
《落葉歸根》這部電影，是老趙的封神之作，也是國(guó)內(nèi)最好看的公路片，并且沒有之一。
這部電影上映于2007年1月份，豆瓣評(píng)分更是高達(dá)8.3分，可見網(wǎng)友們還是很待見這部電影的。
《落葉歸根》的靈感來自于《南方周末》的一個(gè)報(bào)道，講述一個(gè)農(nóng)民工千里背尸，把同伴尸體運(yùn)回家鄉(xiāng)落葬的故事。
初聽這個(gè)故事，感覺會(huì)很荒唐，超乎人們的想象，但導(dǎo)演恰恰就看中了農(nóng)民工看似笨拙，并與時(shí)代脫節(jié)的行為。
因?yàn)樵趯?dǎo)演看來，農(nóng)民工老趙詮釋的是中國(guó)人內(nèi)心對(duì)故土深沉的愛，對(duì)落葉歸根始終向往的文化核心。
即便如此笨拙，但卻充斥著對(duì)故土情節(jié)的向往和叩問，而這恰恰正是國(guó)內(nèi)農(nóng)耕文化的精神，也是農(nóng)民身上一種質(zhì)樸單純的體現(xiàn)。
但這段落葉歸根的長(zhǎng)途旅程，恰好也是對(duì)人性的一種考驗(yàn)。
從別人葬禮哭喪、到 發(fā)廊妹為老趙化妝、再到發(fā)撫恤金發(fā)現(xiàn)是假錢、又到吃頓飯還遭遇到是黑店等等，各種人性的冷暖，通過這部電影被體現(xiàn)得淋漓盡致。
內(nèi)容精彩，演員也夠強(qiáng)大，除了趙本山之外，這部電影的其他主演也都是國(guó)內(nèi)影帝影后級(jí)別的人物。
宋丹丹、胡軍、洪啟文、夏雨、郭濤、廖凡、午馬、郭德綱等，個(gè)個(gè)都是身懷絕技，演技了得。
作為一部悲喜交加的公路片，它不僅完美地詮釋了老趙的喜劇天賦，還很好地聚焦了社會(huì)熱點(diǎn)問題，并對(duì)某些現(xiàn)象進(jìn)行諷刺深挖。
最終，這部電影上映以后，好評(píng)不斷，很好地戳中了很多人的內(nèi)心，并在國(guó)內(nèi)外斬獲了很多大獎(jiǎng)。
第57屆柏林電影節(jié)最佳電影獎(jiǎng)、第44屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)觀眾票選最佳影片獎(jiǎng)、第18屆亞非拉電影節(jié)觀眾歡迎獎(jiǎng)、第27屆香港金像獎(jiǎng)提名等。
并且趙本山也憑借該片獲得了金馬獎(jiǎng)提名，雖然未獲獎(jiǎng)，但能提名就已經(jīng)是對(duì)老趙演技的最大肯定了。
放眼現(xiàn)在，縱然《心花路放》《人在囧途》等公路片很賣座，但它們畢竟只會(huì)渲染喜劇，少了點(diǎn)內(nèi)涵。
要說在喜劇的基礎(chǔ)上，在多一些內(nèi)核上的人性叩問，那還得數(shù)老趙的《落葉歸根》最有代表性。
09、《中邪》——國(guó)產(chǎn)恐怖片的翻身之作
《中邪》是一部小成本的恐怖電影，投資才7萬塊，其中有兩萬塊還是用來給男主角董天文看病。
因?yàn)槎煳脑谂臄z的過程中，太過投入，不小心失足跌下了山坡，把腰摔斷了，所以這才額外增加了兩萬塊的拍攝成本。
劇中的演員都是清一色的不知名演員，但演技還是有的，并且可圈可點(diǎn)，演得比較真實(shí)。
但遺憾的是，這部電影本打算在2018年4月4日清明節(jié)全國(guó)上映，結(jié)果在3月30日收到通知，無法如期公映。
而無法公映的原因也眾說云云，有說是渲染了封建迷信，也有說是因?yàn)榍楣?jié)太嚇人，還有說是不合時(shí)宜。
就劇情來看，這部電影倒是顯得很簡(jiǎn)單，就是兩個(gè)大學(xué)生到偏遠(yuǎn)的山村拍攝一些suan命題材的紀(jì)錄片。
它之所以稱之為國(guó)內(nèi)恐怖片的翻身之作，主要在于兩個(gè)方面：
一是敢拍，用真實(shí)錄像的拍攝手法，全程手持鏡頭，給人的代入感很強(qiáng)；
二是題材很敏感，很多民間的一些玄學(xué)元素，在該片中都有體現(xiàn)，并且驚悚氛圍很濃厚。
看完這片后，最大的感受就是真實(shí)，并且被這些真實(shí)的場(chǎng)面結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地給嚇到了。
毫不客氣地說，這部電影要比那些粗制濫造，毫無邏輯的恐怖片強(qiáng)多了，但就是因?yàn)樘珡?qiáng)，所以才導(dǎo)致無法上映，這也使得很多優(yōu)秀的導(dǎo)演不敢在更恐怖的劇本里深耕了。
08、《榴蓮飄飄》——風(fēng)格獨(dú)特卻又對(duì)社會(huì)議題極其敏銳
《榴蓮飄飄》是香港導(dǎo)演陳果“妓女三部曲”的首秀，另外兩部是《香港有個(gè)好萊塢》和《三夫》。
陳果導(dǎo)演的特點(diǎn)很明顯，鐘情于小人物的拍攝，善于捕捉底層社會(huì)最真實(shí)的生存環(huán)境，他不獵奇，不夸大，完全是紀(jì)錄片式的冷峻風(fēng)格。
這也是秦海璐登上大銀幕的處女作，結(jié)果靠著這部電影，秦海璐一炮成名，不僅拿下了金馬影后，而且這部電影還獲得了金馬獎(jiǎng)最佳劇情片。
電影的內(nèi)容很簡(jiǎn)單，就是秦海璐飾演的阿燕，從老家牡丹江到深圳，再到香港旺角發(fā)展的故事。
而阿燕賺錢的手段也很簡(jiǎn)單，那就是做性工作者，以出賣自己的肉體來換取快錢。
片中最令人印象深刻的臺(tái)詞有兩句：一句是阿燕一見到客人就稱呼老板，另一句是“舒服吧，舒服就多給點(diǎn)小費(fèi)。”
但如果你想看大尺度的場(chǎng)面，對(duì)不起，這部電影里還真沒有，其中出現(xiàn)最多的一個(gè)鏡頭就是阿燕的大長(zhǎng)腿。
還有衛(wèi)生間霧氣彌漫的玻璃，這些細(xì)節(jié)性重復(fù)蒙太奇的展示，無非就是想給觀眾一種無限遐想的空間。
而阿燕最瘋狂的時(shí)候，一天做了38個(gè)單子，是行業(yè)里最高的一個(gè)記錄，如果可以上吉尼斯，那她肯定沒跑了。
后來，阿燕賺到錢后“衣錦還鄉(xiāng)”，但她卻因?yàn)橥蝗婚g的閑下來而感到茫然，日子更是不知該如何打發(fā)。
即便她每天游離于各種親朋好友的人際關(guān)系里，但她依然會(huì)感覺到孤獨(dú)和迷茫。
總之，這部電影的訴說就像榴蓮一樣，有人喜，有人厭，恰如每個(gè)人對(duì)生活的姿態(tài)，是觀望還是靠近，抑或沉浸其中，全看你自己。
07、《變臉》——很感人但票房低得不忍直視
《變臉》講述的是一個(gè)變臉?biāo)嚾艘蚬淌貍髂胁粋髋钠姡媾R后繼無人，手藝失傳，結(jié)果花錢買了個(gè)假小子，最終，變臉王打破“傳男不傳女”的陳規(guī)，傳藝給狗娃的故事。
這部電影的導(dǎo)演是吳天明，是國(guó)內(nèi)一位很有實(shí)力的導(dǎo)演，張藝謀、陳凱歌等人都是他的學(xué)生。
時(shí)隔多年后，再看這部電影，你會(huì)發(fā)現(xiàn)它是繼《霸王別姬》之后，傳承國(guó)粹文化最好的一部電影。
故事雖然很簡(jiǎn)單，但故事中蘊(yùn)含著人間的真情，單純而溫馨。
從變臉王、狗娃到活觀音，人物塑造有情有義，劇情生動(dòng)感人，更對(duì)人情、人性、人世有著動(dòng)人的表達(dá)。
但因?yàn)榻⒂诒瘎”尘爸拢M管設(shè)定了好的結(jié)局，然而整部影片的基調(diào)仍然嚴(yán)酷而陰郁。
即便存在情感渲染，也不能給人以太多的寬慰。
影片中沒有大明星，但卻以小見大，把禁錮千年的社會(huì)偏見諷刺得淋漓盡致，風(fēng)格不亞于《霸王別姬》。
總之看完這部影片，最大的感受就是溫情、質(zhì)樸和感人。
06、《孩子王》——中國(guó)版的《死亡詩社》
《孩子王》是陳凱歌導(dǎo)演的作品，有西安電影制片廠出品的一部關(guān)于教育題材類的電影，該片的主演是謝園，不過遺憾的是，謝園已經(jīng)遺憾離世。
這部電影的內(nèi)容很簡(jiǎn)單，是根據(jù)阿城的同名小說改編而成的，講述的是一名插隊(duì)知青被派到偏遠(yuǎn)山村支教的故事。
相比于《死亡詩社》，這部電影的基調(diào)顯得有點(diǎn)壓抑，片中的臺(tái)詞并不是很多，但電影用人物的細(xì)節(jié)很好地凸顯了人性的悲哀和尷尬。
謝園飾演的知青，很想教好孩子們書中的文化知識(shí)，但用傳統(tǒng)的教育方式根本就行不通，于是就形成了矛盾。
它所反應(yīng)的現(xiàn)實(shí)問題，也是至今被我們討論的教育方式問題，很現(xiàn)實(shí)，也很矛盾。
電影最后的那句：“今后什么都不要抄了，字典也不要抄。”很好地觸動(dòng)了幾代人的青春回憶。
表面看該片平淡質(zhì)樸，但實(shí)際上卻很狠辣又有力，在它身上有一種天然的生命力，雖不華麗，但卻極其動(dòng)人。
個(gè)人覺得，這是陳凱歌所有作品中最好的一部，《霸王別姬》也不及此片，當(dāng)然了這只是皮妹個(gè)人的愚見。
05、《一個(gè)都不能少》——張藝謀最后一部關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)的作品
這是老謀子的最后一部社會(huì)現(xiàn)實(shí)作品，該片之后，老謀子便開啟了商業(yè)大片之旅，并且一去不復(fù)返。
這部電影是根據(jù)施祥生的小說《天上有個(gè)太陽》改編的，講述了鄉(xiāng)村代課老師魏敏芝在得知學(xué)生張慧科輟學(xué)去城里打工后，她獨(dú)自一人踏上了進(jìn)城尋人之路的故事。
這部電影是很多人的青春回憶，相信很多童鞋都經(jīng)歷過學(xué)校組織著一起去電影院看這部電影的場(chǎng)面。
不知道大家是什么感覺，皮妹只記得當(dāng)年在電影院看著哭著，那個(gè)時(shí)候條件差，沒有衛(wèi)生紙可以擦鼻涕，最后只能用衣角擦拭。
該片最大閃光點(diǎn)在于孩子用最純真的情感去演繹“一個(gè)都不能少”的執(zhí)念，它是窮苦孩子對(duì)于讀書的一份渴望，也是一種追求。
相信那個(gè)年代的人看完后，都會(huì)有一種發(fā)奮讀書的想法，這也是老師大規(guī)模地組織大家一起去看這部電影的主要原因。
因?yàn)樵诶蠋熆磥恚瑢?duì)于那個(gè)年代的我們來說，唯有讀書才是最好的出路，也唯有讀書才能走出去看到更大的世界。
04、《愛情的牙齒》——一個(gè)女人在人生幾個(gè)階段的愛情緣分
這部電影是莊宇新的作品，他即是該片的編劇又是導(dǎo)演，并且還是國(guó)內(nèi)有名的制作人。
該片主要是講述北京女孩錢葉紅從1977年到1987年十年間的三段感情經(jīng)歷，勾勒出了愛情、傷痛和記憶之間的關(guān)系。
出演該片的演員也很有實(shí)力，顏丙燕、李乃文、李洪濤等人領(lǐng)銜主演，尤其是 顏丙燕的表現(xiàn)，更是顛覆式的表演。
顏丙燕在片中飾演的是30多歲的美貌少婦錢葉紅，講述她從文革到改革開放，在人生的幾個(gè)階段，每一段愛情都和牙齒有關(guān)。
命運(yùn)和社會(huì)席卷真是無可奈何，如果一切早已注定，不如風(fēng)輕云淡一些，看到最后才發(fā)現(xiàn)，她似乎和愛情沒有半點(diǎn)的緣分。
片中“私自引產(chǎn)”和“新婚床戲”等尺度過大的畫面，是服務(wù)于本片的核心主題，因?yàn)檫@些，還差一點(diǎn)沒有通過審核。
除了顏丙燕的出色表演之外，李乃文飾演的魏迎秋也很有特色，因?yàn)槲河镞@個(gè)角色有一顆虎牙，所以劇組專門為李乃文定制了一顆。
但每次劇組人員在一起吃飯時(shí)，李乃文都要把這顆虎牙拔掉，隨后放在一張餐巾紙上，每次弄來弄去，相當(dāng)?shù)芈闊?/p>
看到最后你會(huì)發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演試圖是想用血淋淋的愛情傷痛對(duì)抗淡漠與遺忘，點(diǎn)撥時(shí)下人們情感的麻木、感覺遲鈍的生命狀態(tài)。
03、《Hello！樹先生》——王寶強(qiáng)的封神之作
《樹先生》讓影迷們看到了不一樣的王寶強(qiáng)，僅僅一個(gè)簡(jiǎn)單的抽煙鏡頭，就讓寶寶的表演走進(jìn)了北影的教材。
不得不說，王寶強(qiáng)的確在做演員方面是有天賦的，即使稱呼他為天才演員，也毫無半點(diǎn)夸張。
他的表演不需要雕琢，也不需要刻意地去附加額外的動(dòng)作，順其自然，他便能做到精妙絕倫。
尤其是他在影片中下跪的那場(chǎng)戲，出人意料，也很突然，砰地一聲，震碎了理想主義的虛幻。
不知道大家看后什么感覺，反正皮妹看后很心疼，也很同情，可轉(zhuǎn)念一想，又仿佛看到了自己。
不過遺憾的是，這部電影上映于2011年，但沒上映一個(gè)月便很快被撤檔了，具體原因不詳，最終只拿下了200萬左右的片酬。
時(shí)過境遷，十年后再看這部電影，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這絕對(duì)是一部非常經(jīng)典的影片，無論是劇情還是演員的表演，都堪稱經(jīng)典。
除了王寶強(qiáng)的表演震撼人心外，片中飾演聾啞女孩小梅的譚卓，也是一位影后級(jí)別的人物，她的很多作品也非常有看頭。
比如她在《我不是藥神》中飾演的鋼管舞女孩，《暴裂無聲》中的鄉(xiāng)村婦女翠霞、《延禧攻略》中驕縱跋扈的高貴妃等，個(gè)個(gè)人物鮮明。
看完《樹先生》，你會(huì)有一種恍惚的感覺，仿佛身邊有許許多多的樹先生，他們被人嫌棄和嘲諷，得不到半點(diǎn)尊重。
表面來看他們活得好好的，但實(shí)際上和墳?zāi)怪械慕┦瑳]啥兩樣，因?yàn)樗麄冊(cè)谑艿狡圬?fù)時(shí)，只能唯唯諾諾，不敢反抗。
總之看完這部電影后，心里五味雜陳，仿佛電影講述的就是自己。
02、《萬箭穿心》——真實(shí)的城鎮(zhèn)平民生活圖景
《萬箭穿心》也是顏丙燕主演的電影，上映于2012年，導(dǎo)演是王競(jìng)，一位拍出來的電影叫好不叫座的人物。
他還有一部同樣叫好不叫座的電影，在國(guó)內(nèi)疫情開始時(shí)，就被大家多次提起，片名叫《大明劫》，也很不錯(cuò)。
而《萬箭穿心》這部電影絕對(duì)可以稱得上是一部好片，但好片沒人看，實(shí)在是一件很痛心的事情。
該片主要講述的是一個(gè)強(qiáng)勢(shì)女人和命運(yùn)對(duì)抗的故事，但對(duì)抗之后，是妥協(xié)，也是信心的消散。
影片中，在命運(yùn)面前，所有人都很無力，但日子總得往下過，就像看到最后的那輛車一樣，再破，推一推還是可以往前開的。
這部片子的最大亮點(diǎn)有兩點(diǎn)：
一是顏丙燕的表演，堪稱影后級(jí)別的存在，她基本上做到了身上的每一處都是戲的程度，一切讓人看起來都是那么地自然，接地氣。
但搞不懂，這樣神級(jí)性的表演，這部電影竟然沒有去競(jìng)爭(zhēng)金馬獎(jiǎng)，這也使得顏丙燕錯(cuò)過了得到影后的機(jī)會(huì)。
但就她的表演來看，她絕對(duì)配得上影后的稱譽(yù)。
二是片中觸及了家庭中的幾大核心問題：夫妻相處，婆媳關(guān)系，以及子女教育，雖然每個(gè)問題上都沒給出標(biāo)準(zhǔn)答案，但都足以促人深思。
總之《萬箭穿心》就像是一部家庭倫理劇，盡管一些段落節(jié)奏不佳，且略有狗血，但仍值得一看。
01、《背靠背，臉對(duì)臉》——官場(chǎng)上的斗爭(zhēng)和人情冷暖
《背靠背臉對(duì)臉》是西安電影制片廠、森信娛樂發(fā)展有限公司聯(lián)合出品的劇情片，由黃建新、楊亞洲聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，豆瓣評(píng)分高達(dá)9.4分，保持了相當(dāng)高的水準(zhǔn)。
該片的主演陣容也很強(qiáng)大，牛振華、雷恪生、句號(hào)、徐學(xué)政、李強(qiáng)、張嘉益等，個(gè)個(gè)都是圈內(nèi)有名的實(shí)力派，其中主演牛振華于2004年不幸因車禍去世，實(shí)在是可惜了。
該片改編自劉醒龍的小說《秋風(fēng)醉了》，講述的是某市文化館王副館長(zhǎng)盡忠職守多年，多次任“代館長(zhǎng)”，但始終不得轉(zhuǎn)正，他先后與兩位外派的新館長(zhǎng)斗智斗法，工作態(tài)度從每事親力親為轉(zhuǎn)變成漠不關(guān)心。
其中牛振華飾演的王副館長(zhǎng)一心想轉(zhuǎn)為一把手，但卻先后被雷格生和李強(qiáng)飾演的正館長(zhǎng)所取代。
這部電影很“中國(guó)”，說白了也就是，只有從小在國(guó)內(nèi)長(zhǎng)大的人才會(huì)看得懂，老外看這部電影，根本搞不明白。
該片時(shí)長(zhǎng)142分鐘，但這142分鐘里，到處都是學(xué)問，門道，尤其是那些在機(jī)關(guān)里待著的同志，相信看完后會(huì)深有體會(huì)。
它最厲害的地方，不在于將表象刻畫得細(xì)致入微，而在于將更深層次的東西揉在了機(jī)制里。
它是人情，也是世故，更是一門往上爬的哲學(xué)，看后令人忍不住會(huì)去思考一些東西，這也是該片高達(dá)9.4分的主要原因。
而能導(dǎo)出如此有深度電影的導(dǎo)演黃建新，很不簡(jiǎn)單，要知道他可是和張藝謀、陳凱歌并肩的導(dǎo)演。
他的另一部電影《黑炮事件》，同樣是國(guó)產(chǎn)電影的經(jīng)典之作，只是他很少執(zhí)導(dǎo)商業(yè)片，名氣上比不過老謀子他們罷了。
好了，以上就是皮妹心目中近30年來10部最經(jīng)典的華語電影，不知道你看過哪幾部，又心儀哪一部，評(píng)論區(qū)不妨一起來討論。
