說起80，90的青蔥歲月，“瓊瑤劇”和“港劇”是我們永遠(yuǎn)無法繞過的話題。
一個教會我們勇敢去愛，一個教會我們自由獨立。
但是，當(dāng)我們的思想漸漸成熟，以過來人的心態(tài)再來看看當(dāng)初這些洗刷我們青春的神劇，前者有多糊涂，后者就有多清醒。
一：瓊瑤神劇
在綜藝《演員請就位》中，陳凱歌對于“何書桓”這個人物發(fā)出了質(zhì)疑，因為他從未看過這部原版劇，也不知道翻拍的是否準(zhǔn)確。
他疑惑地問：“何書桓在這個戲里，是個正面人物，還是個反面人物？”
不難看出，他認(rèn)為在翻拍的“何書桓”作為主角是個不折不扣的渣男，這一點也讓他十分不解。
同樣作為評委的“陸依萍”不服了，畢竟她曾經(jīng)可是這部經(jīng)典劇的女主角啊！
只好對著觀眾說道：“還是觀念變了，當(dāng)年我們演的時候，沒人覺得何書桓是個渣男，只覺得他是癡情男子。”
陳凱歌不認(rèn)同了。
他一直強(qiáng)調(diào)不是觀念變了，而是本身的人設(shè)就是有問題的。
因為這個小插曲也引起了網(wǎng)友的廣泛討論，關(guān)于“何書桓到底是不是渣男”也衍生到了瓊瑤劇毀三觀的“瓊式謊言”。
01：《一簾幽夢》
扒一扒《一簾幽夢》的套路：
小三妹妹+勾引姐夫+害殘姐姐+最后嫁給有錢大叔。
妹妹紫菱在家里是個丑小鴨，不考大學(xué)，不愛工作，愛幻想，愛作妖，平常有事沒事就在家穿珠子。
姐姐綠萍則是家里的白天鵝，考試常年第一，直升重點高中，保送名牌大學(xué)，努力練舞幾十載，是完美的化身。
可是，妹妹想的不是努力提升自己，而是從小嫉妒姐姐，甚至要以搶了姐姐的男朋友來證明自己。
當(dāng)時綠萍因為男友楚濂開車時思想出軌，注意力不集中導(dǎo)致了車禍，綠萍直接失去了一條腿，楚濂也良心不安愧就娶了她。
過后一發(fā)生矛盾就信誓旦旦地說出了那句：“你只不過是失去了一條腿，紫菱呢，她可是失去了愛情啊！”
綠萍的人生被毀了，身體也殘缺了，當(dāng)她昂著頭想要質(zhì)問妹妹：“我有什么錯？”時，好家伙，紫菱可比她理直氣壯多了。
完全不提為啥要搶姐夫，還一口一個是姐姐太自私。
這個對話真的是很無腦啊！
明明是自己搶了姐夫，還把鍋甩給姐姐，都是因為你太忙了，我才有機(jī)可乘。
聽到這句話，屏幕后面的我都要窒息了。
02：《情深深雨濛濛》
扒一扒《情深深雨濛濛》的套路：
多情渣男+PUA姐姐+心機(jī)妹妹+最后抱得美人歸。
看著這樣一個眉清目秀的帥哥，腦子里就冒出一個詞：“暖男”。
可誰知道，他其實就是一個“中央空調(diào)”！
首先是和姐姐陸依萍。
當(dāng)初看這部劇的時候真覺得他一定是愛慘了依萍，可背后的邏輯壓根說不通。
拿到現(xiàn)在說何書桓就是標(biāo)準(zhǔn)的“PUA男友”，他掛在口中的一句話是：“你說過以后都聽我的！”
直到現(xiàn)在再刷這部劇，才被陸依萍的話一語驚醒夢中人。
依萍倔強(qiáng)地說：“你真的要我變成一個沒有自我，沒有主見，沒有思想的應(yīng)聲蟲嗎？”
渣男會放棄嗎？肯定不會。
在多次要求讓陸依萍無果之后，他就開始放大招了，居然用分手做威脅來逼迫依萍聽話。
好在依萍還有點理智，沒上他的當(dāng)。
還說出了那句：“為什么一定是我來跟你共鳴，而不是你來跟我共鳴呢？”
因為她從小生活在社會底層，早已經(jīng)想到了后果，假如一次遷就下次可能會要求她親吻雪姨的腳。
每一次矛盾，何書桓都會想辦法把鍋甩到依萍身上，然后再用老套的做法來對依萍進(jìn)行心理暗示。
比如在偷看了依萍的日記本之后，完全不想自己侵犯了她人的隱私，而是用滿含深情的眼神說著最惡毒的話：“好美的一張臉，好丑的一顆心。”
不僅僅如此，渣男又在精神控制上玩出了新花樣。
即使是出軌了，還大言不慚地說著情話。
前腳剛和如萍你儂我儂，后腳就按著依萍的肩膀強(qiáng)勢地說：“你也應(yīng)該給我?guī)追昼娮屛医忉屢幌拢 ?/p>
還急吼吼地表真心，聲稱絕對不會放開依萍。
可是，這真心聽起來真的是“茶味”太重了。
千錯萬錯都是如萍的錯，她一時忘情在我面前掉了眼淚，正好戳中了我的弱點，就開始情不自禁了。
不怪他哦，他只是一個正常且平凡的男人。
即使是深夜里反思，也會在那里默默想著：“我不是天下唯一一個為兩個女人動心的男人。”
果然，能把出軌說得如此清新脫俗的也就只有何書桓能做到了。
一個渣男的背后一定有一個推波助瀾的女人。
這里就不得不提“小白花”如萍了。
02：陸如萍的人設(shè)
如萍從來都不是簡單的角色。
畢竟，出身豪門大家的千金小姐怎么可能是傻白甜。
電視開頭就看出了如萍“偽善”的苗頭，依萍淋著大雨跑去陸家要錢，全身狼狽的樣子和妹妹如萍形成了鮮明的對比。
陸如萍還笑容滿面地舉著手說：“我的鐲子好貴呢，要20塊！”
然后看著依萍用被父親毒打換來的200元生活費，心里不知道在想些什么。
對待同父異母的姐姐可以說是冷酷無情，對待親生的妹妹也談不上有多心慈手軟。
在如萍被強(qiáng)了之后答應(yīng)了夢萍絕對不告訴任何人。
可是，她轉(zhuǎn)頭就告訴了何書桓，何書桓轉(zhuǎn)頭又告訴了依萍，這下大家都知道了。
甚至因為從小生活在豪門里，她比雪姨更加毒辣。
在母親想要退縮的時候，她兇狠地對自己母親說：“你曾經(jīng)打敗了8個女人才奠定了你獨一無二的地位！”
對待家里人尚且如此，對待男人更是有一套。
一個是愛她的杜飛，一個是她愛的何書桓。
這兩個男人她都各有對策。
知道杜飛愛慘了她，一會給她送葫蘆，一會給她送小鴨子，她都依然可以當(dāng)作普通朋友什么都不知道。
當(dāng)杜飛表明心意，她就對杜飛說了出那一句：“你能不能化小愛為大愛，你明明知道我的心事，你知道我愛書桓，你為什么不成全我呢？你怎么不幫我找幸福呢？”
一臉理所當(dāng)然的樣子。
在面對她愛的男人何書桓面前，又迂回地說：“如果有一天依萍辜負(fù)了你，你記得還有我，盡管來找我，我不在乎你的退而求其次。”
這一招很有用。
何書桓每次和依萍吵架，最后都是來找她。
趁著一時情亂，兩人一番激吻后直接問出了那句：“你究竟愛過我嗎？”
看看何書桓是如何回答的，很明顯這一招逼宮是有用的。
如果不是在婚禮現(xiàn)場依萍的那場“跳河戲碼”，她還真就得手了。
03：《梅花三弄：水云間》
扒一扒《梅花三弄》的套路：
軟飯男+渣女+為愛自殺的傻女人=其樂融融一家人？
軟飯男梅若鴻是一名畫家，畫的畫賣不出去，一直是被兩個女人養(yǎng)著的。
厚臉皮地找兩個女人要錢。
可是當(dāng)女主給他錢之后，還責(zé)怪對方養(yǎng)他養(yǎng)得“不夠自然”？
女主居然一點都不生氣，反而又給他在自己父親的公司介紹了個工作，結(jié)果這男主天天喝茶摸魚，還抱怨無趣。
實則工作一點都不上心，錯漏百出，給別人添了不少麻煩。
還無腦地問：“少一個零差這么多啊？”
1000萬和100萬，在男主看來難道都是一樣的嗎？
這還不是整部劇的嘈點，看得最崩潰的是在女二汪子璇身上。
在那個年代，男女之間牽牽手都會覺得面紅耳赤，可是汪子璇卻成了“為藝術(shù)獻(xiàn)身的人體模特”。
穿著衣服就是丑，脫了衣服才叫美？
這是什么奇葩觀念……
更讓人難以置信的是，她有了丈夫還喜歡著男主，離婚后馬上就和男主睡了，還有了一個孩子。
可是，一個孩子居然有那么多親爹來搶？
只有一個是舅舅，其它都是爸爸，這女二到底有多少個男人啊！
這些男人絲毫不覺得可恥，還一個個爭著搶著當(dāng)孩子的“干爹”。
這一幕汪子璇早就想到了，提早把這些男人搞定了。
意思是這些男人她都睡過，誰都有當(dāng)孩子爸爸的可能，不要互相起沖突，只照顧好她和孩子就好了。
因為她自己都不知道誰是孩子的爸爸，為表示公平，孩子就跟一個姓了。
嘴巴一鼓：“這下你們都沒有異議了吧！”
床邊的男人紛紛點頭，這主意真妙啊！
女二毀三觀，女一也看得讓人窒息。
最擅長無私奉獻(xiàn)和為了愛付出一切，哪怕是自己的命。
在父親阻攔她和男主在一起時，就去跳樓來逼迫父母妥協(xié)。
平常和男主的相處就差把那一句：“我養(yǎng)你”掛在明面上了，但女主依舊無怨無悔。
一番鬧騰后終于和男主在一起，結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)男主早已經(jīng)娶妻生子，孩子都10歲了，老婆和孩子找上門來，女主居然也原諒了。
還讓男主的原配老婆跳湖自盡來給女主騰位置。
這一幕也太狗血了，換成現(xiàn)在的編劇真早就被網(wǎng)友們拖出來打了。
再對比港劇里的女人，不比不知道，一比嚇一跳，這差別也太大了……
二：港片神劇
00后大概沒辦法理解，那個年代一直轉(zhuǎn)播翡翠臺的樂趣吧！
似乎也是從那時起，我們開始喜歡看港劇。
他們告訴我們?nèi)松鷳?yīng)該豁達(dá)：“吶，其實做人最重要的就是開心啦！”
現(xiàn)在的年輕人，一停電就會說：“好無聊啊！”
港劇里的人卻說：“無聊有什么關(guān)系，最要緊的是開心！”
不需要為過去的事懊惱，對明天永遠(yuǎn)斗志昂揚。
“總之，明天起來又是新的一天。”
還告訴我們，要以好的心態(tài)來面對生活：
“笑口常開，好彩自然來！”
絕對干不出來那種為了一個男人，去傷害或者脅迫自己家人的事，對于他們來說：“家人大過天，一家人要齊齊整整！”
更重要的是，港劇里的女性個個都獨立清醒，堅強(qiáng)理智。
不狗血、不盲從、不依附。
在她們身上總有一股氣血感，且不是從臉上精致妝容中散發(fā)出來的胭脂腮紅，而是一種女性的精神。
01：《陀槍師姐》
這是一部警匪片，劇中的主角就是兩個獨立女性。
一個是初出茅廬的陳三元，一個是清閑了十幾年還人到中年被離婚的娥姐，正如片中的主題曲所唱：
“做女人不應(yīng)甘心去作花樽！”
陳三元立志要當(dāng)好一名女警，她身負(fù)正義感，骨子里就覺得男女應(yīng)該是平等的，但是上司卻一直對她性別歧視，為了證明自己她成了香港第一個敢開槍的女警。
對于愛情觀，她覺得女人從來就不是男人的附屬品，男人能做的她也能做到。
娥姐也不甘落后，即使被離婚也不會要死要活。
她選擇改變自己，從幾乎沒摸過槍變成了“初代陀槍師姐”，這背后她也是足足脫了一層皮才做到的。
最后笑著說出那句：“沒男人真的是不用死！”
的確，這世界缺了誰不能活呢？
02：《法證先鋒2》
更加難能可貴的是，港劇里的獨立女性并不是冷冰冰無感情的女強(qiáng)人，她們也期待愛情，但是卻不沉迷于愛情，更加不會最后在愛情里失去自己。
在《法證先鋒2》里有一個對話，也再此強(qiáng)調(diào)了這一點：
“情情愛愛這回事有就有，沒有就沒有，沒男人不會死的。”
她們自己經(jīng)濟(jì)獨立，不會把自己的人生交付在別人手上，哪怕是愛情也不行。
佘詩曼飾演的幗英說：“我不覺得結(jié)婚是唯一的出路，除了結(jié)婚還有很多，事業(yè)，讀書，朋友，旅行。”
她們永遠(yuǎn)忠誠于自己，愛情不行，孩子也不行。
認(rèn)為每個人都是獨立的個體，只有對自己的人生負(fù)責(zé)，才能對得起別人。
03：《鑒證實錄》
在80.90年代，誰的心中沒有一個聶寶言呢？
一個身西裝，一幅細(xì)邊眼鏡，臉上始終帶著從容不迫的自信，頭腦冷靜，一絲不茍，通過一點點的抽絲剝繭能快速找到事情的真相。
因為是一名法醫(yī)，職業(yè)比較特殊，她的感情路上也一直磕磕絆絆。
當(dāng)她應(yīng)邀去相親時，相親的男士對她的長相十分滿意，只見她微微一笑，不驕也不躁。
盡管知道她這個職業(yè)會被人嫌棄，但是她信奉做人要坦誠，依舊直接告訴對方：“我是一名法醫(yī)。”
看看男方的表情，一臉呆滯。
想到剛才還和聶寶言握過手，她的手肯定解剖過尸體，現(xiàn)在自己這個手正拿著面包在啃，頓時覺得面包也不香了，只是想吐。
這要換成現(xiàn)代劇中，女孩子不是哭哭啼啼就是大吵大鬧，會覺得對方是侮辱她。
反觀聶寶言還是保持著基本的禮貌，因為她知道自己不會再和這人見面，只是一個陌生人沒必要，于是維持著體面的開口說：“對不起，我要工作了！”
也是因為這個高智商獨立女法醫(yī)的形象，劇一播出，同濟(jì)醫(yī)學(xué)院的法醫(yī)專業(yè)都從冷門職業(yè)遭到了人的瘋搶。
年輕人不再是無腦幻想愛情，而是希望自己也能像聶寶言一樣成為一個對社會有用的人。
這才是偶像的力量。
結(jié)語：
好的電視劇應(yīng)該是給年輕人塑造正確的三觀，而不是哭哭啼啼為了愛情甘做小三，姐妹反目，爹媽不認(rèn)。
正如很多年前，前港劇的監(jiān)制戚其義說：
“年輕人通過看現(xiàn)代港劇，都立志成為警察、醫(yī)生、記者等專業(yè)人士，我覺得我們在推動社會進(jìn)步。”
