播放到現在，皮哥已被《幸福到萬家》這部劇深深吸引了。
從要個說法的何幸福，到認為人治大于法治的村支書，從以和為貴的基層執法人員，到謹小慎微的小門小戶，《幸福到萬家》人物形象多樣，反映的故事也都十分典型。
豆瓣7.3，在國劇中，已經是十分優秀的評分了。
不過，因為劇情太過出彩，不少觀眾也忽視了這部劇真正的“殺手锏”——演員表演細節處理。
劇中角色雖繁多，但其實存在明顯的差異化，
每個人從性格棱角、身份背景到行事手段，甚至戲份多少，都不盡相同，尤其在全劇延續的歲月變遷中，還會產生不同的變化。
各個方面結合起來，就導致劇中很多角色，在表演上是有著極高難度的。
如果演員將這些角色，細節處理到位，就能讓角色產生奪目光芒，繼而征服觀眾，成為整部劇最厲害的“殺招”。
今天皮哥就以《幸福到萬家》中最難演的6個角色里，大家最容易忽略的那些細節為例，看看這6位演員表演，有何高明之處，從他們的表演中，一起體驗獨屬于表演的魅力——
第六位：何幸福
關鍵細節：趙麗穎的插兜
趙麗穎飾演的何幸福，是一個只讀過幾年書的農村婦女。
她代表的，是十年前農村中那些有一點文化基礎，有自己想法和獨立意識的新女性。
農村人是不好演的，有時候一兩個不貼合的動作，就會徹底毀掉角色。
不過，趙麗穎是農村出身，她很清楚如何演出農村女性最真實的模樣。
尤其趙麗穎給何幸福設計的細節動作，給皮哥留下很深印象。
劇中有很多次，她都展現了一個十分隨意且習慣性的動作：插兜。
結完婚回門，即便面對公婆，她的兩只手也都插在兜里。
去衛生院問話走在石頭路上，手就沒有從兜里拿出來過。
即便停在路邊找鄉親問話，也僅僅是拿出了一只手以示禮貌，另一只手剛要掏出來，在已經得到答案之后，就又立馬戳回了衣袋里。
一方面，插兜是因為天氣冷，這就是很正常的生活化動作。
另一方面，插兜的時機和方式的選擇，又透露著何幸福不在意繁文縟節，有獨立自信的小精明在里面。
不信你看，面對媒婆上門的“勸回”，她雙手插兜，靠著墻一頓吐槽，說話鏗鏘有力，句句有理，懟得媒婆無話可說。
即便去警局報警，她的手也不會因為報案就拿出來。
在這里，“插兜”是一種有理、自信的表現，這也是在將何幸福“有理走遍天下”的倔強性格進行外化表現。
或許我們可能注意不到這個微小的細節動作，但每當趙麗穎插著兜出現在場景中，她身上就會帶著一種不好惹的氣質，這也是她演何幸福的訣竅之一。
第五位：萬善堂
關鍵細節：劉威的揮手
劇中，與趙麗穎對手戲最多的，就是老戲骨劉威。
劉威演過不少經典角色，也憑借《唐明皇》里的李隆基拿過金鷹獎視帝。
在《幸福到萬家》中，劉威飾演的萬善堂又和以往的角色很不一樣。
萬善堂是萬家莊的村支書，在劇中是個性格很復雜的存在，一方面他執政有方，把萬家莊帶領得富裕又和諧，可另一方面他總是獨斷專行。
劉威塑造萬善堂時，著力點其實就是兩個字：官氣。
片中有一個很細節的場景，發生在鬧婚事件末尾。
何幸福公婆二人怕得罪了萬善堂，來到他家賠禮道歉。
雖然是村官和村民的關系，但論年齡，王友德和林桂芝，要比萬善堂更大，私下里，他們應該是長輩。
可二老來道歉后，萬善堂的表現是怎樣的呢？
他嘴里雖然一直勸兩位老人起來，可一點行動都沒有，更別說親自起身扶起他們。
僅僅是依舊坐在案前，揮了揮右手，支使別人去扶。
如果看得再仔細一些，此時飾演村里另一位干部的褚栓忠，在劉威揮手之后，有一個膽怯望向他的表情。
兩位老戲骨天衣無縫的配合，瞬間就立住了萬善堂這個霸氣的大家長和讓人忌憚的村支書。
屁股不動窩就揮一揮手，說明在萬善堂內心深處，認為就是二老的錯。
隨便揮揮手就指揮別的干部做事，說明他在萬家莊有絕對的威嚴，其他人也要看他的眼色行事。
對村民色厲詞嚴，對同事威懾力十足，官風十足的萬善堂，就這樣變得立體生動。
整場戲，劉威演得都圓融自洽，尤其是面對二老道歉的反應細節，更是神來之筆，火候把握得相當好。
第四位：王友德
關鍵細節：張喜前的佝僂
張喜前飾演的王友德，是《幸福到萬家》中最讓觀眾反感的角色之一。
他不僅老實窩囊，而且視財如命，是萬家莊活生生的葛朗臺。
《開端》中，張喜前飾演的老大爺演技爆棚，好評十足。
此番他對王友德的扮演，如果仔細觀察，也足夠回味無窮。
王友德是個什么樣的人呢？
他早年間跟著萬善堂進山背石頭，后來做了一輩子農民，老實本分，在外不敢說話，是個十足的“窩里橫”。
為了表現王友德的經歷和人設，張喜前給他設計了一個獨有的動作，佝僂，也就是一直弓著背。
在面對親人朋友，心態沒有畏懼感的時候，張喜前的背部只是稍稍彎曲。
這既說明了王友德真實的農民身份，又說明了他大半輩子壓彎脊梁的辛苦。觀眾第一眼看到他的時候，就有那種忠厚老實又本分的第一印象。
但面對村里領導，尤其是萬善堂的時候，再看王友德佝僂的程度。
他陪著逢迎的笑臉，彎腰的程度也更大了，似在鞠躬，又像極了一只“蝦米”。
就連見到同村的村民，他也是這個樣子，從體型上，就透著一種理虧和歉意。
彎腰程度的不同，表明了王友德的態度，在任何的對外交流中，他都會自我定位到弱勢的一方，自帶自卑buff，像個犯了錯的孩子。
可面對家人的時候，他又會時不時“重拳出擊”，人物性格反差感十足。
事實上，這種反差感越強，王友德的性格特點就越鮮明。一個十足的窩里橫公公，在王友德的扮演下，也就躍然于熒幕了。
第三位：王慶來
關鍵細節：唐曾的酒杯
王友德的窩囊和王慶來的老實，是一脈相承的，俗話說“有其父必有其子”。
但本質上，兩人的特質又不太相同，王友德是對外窩囊對內狠厲，但王慶來，是對內對外都老實。
唐曾這個演員雖然名氣不大，但在角色塑造上，依舊有自己獨特的理解。
在演王慶來的時候，他也加入了不少細節。
在結婚場景中，他以一個小酒杯為輔助道具，將王慶來的慫演繹得淋漓盡致。
看王慶來起初對親戚的敬酒，全都是單手拿盅，敬酒的時候只管一飲而盡，然后換下一桌。
但到了萬傳家這一桌，則出了問題。
萬傳家是個混子，自然要灌他，換杯子以后看王慶來的表情。
擰巴，不可思議，又無可奈何。
按道理來說，這樣的場景，新郎是可以拒絕的。
但王慶來沒有，他從單手持盅變成了雙手持杯，然后抿了抿嘴唇，一飲而盡。
喝完酒以后，原本手已經換成了單手，可馬上又變成雙手持空杯，做了一個作揖的手勢，表示感謝。
從添酒、拿杯，到喝酒，作揖，唐曾這一波跟曹征的對戲，可謂一氣呵成。
他持酒杯與喝酒的態度，其實有三層表達。
第一層，是王慶來這個人慫的特質。遇到越強勢的人，他越慫，而且半句話都不敢反駁。
第二層，是萬傳家的強勢，也為隨后的鬧婚事件做鋪墊。
第三層，是早早就埋好了王慶來膽小怕事、靠人情行事的性子，他后來在城市里處處想著攀親戚的行為，也就十分合理了。
酒杯這樣一個小小的道具，被王慶來用得恰到好處，為王慶來這個角色增色不少，也反映出了唐曾的表演功力。
第二位：萬傳家
關鍵細節：曹征的手指
萬傳家是劇中公認的反派，所以他的狠和壞，很容易表現。
但別忘了，曹征可是著名的反派專業戶，在對萬傳家的塑造上，他的一個表演細節，堪稱神來之筆。
第13集，萬傳家被何幸運告到派出所，李公安找他了解情況，注意，這里是在警察局。
問話完畢后，需要萬傳家對自己的陳述記錄按手印。
按完手印，他問警察要紙巾擦手，可當時的派出所沒有紙巾。
于是他臉一橫，把手上的紅印泥，抹在了警察的辦公桌上。
導演貼心地給這個鏡頭一個十分清晰的特寫。
這兩條紅紅的手印，既是萬傳家對權威的挑戰，也是對何幸運告發他的泄憤。
看隨后李公安和小警察看他的眼神，那眼神里明顯充滿了狐疑甚至憤怒。
萬傳家不僅橫，更是橫到敢在警局撒野，這種霸道的背后，是他長期以來驕橫跋扈、作威作福的習慣。
這個細節一出來，萬傳家這個人物，從鬧婚的混混，又上升到了一個更為可怕的層級，就像地頭蛇一樣，似乎所有人都拿他沒有辦法。
藐視執法權威，這是一種讓人后脊發涼的惡，在曹征生動的演繹中，萬傳家成功嚇到所有觀眾，也成功坐穩了反派第一的交椅。
第一位：韓律師
關鍵細節：馮雷的微笑
上一次馮雷飾演反派，還是在熱播劇《人世間》里扮演姚立松。
《幸福到萬家》中的韓律師，雖然與姚立松有共同之處，但也有細微的區別。
最大的區別，就是韓律師身上，始終帶著那種成功中年男人自信到以權換色的油膩感。
從我們一般人的角度出發，油膩其實很容易表達，那些流量小生的霸總，一個比一個油膩。
但他們來演韓律師還真不行，因為這種油膩，既要跟劇情結合，還要與形象相配。
馮雷對韓律師這個特點的表現，也用到了微表情細節。
觀眾應該可以注意到，從他見到何幸運第一眼起，嘴角就一直泛著一種看上去就十分虛偽的美式假笑。
仔細觀察，馮雷與張可盈每個對戲場景的每句臺詞，這個表情都是存在的。
這種假笑，包含著老男人見小女孩那種自以為是的垂涎，但更多是一種色瞇瞇的覬覦。
就像獵手盯著獵物，像大灰狼盯著小白兔。
為什么皮哥如此確信，這個表情是馮雷對張可盈專門設計的，因為在其他的場景中，你完全見不到他這種不正常，看著有點油膩的假笑。
比如見萬傳家的時候；
比如齷齪想法被戳破的時候；
再比如訓員工的時候……
馮雷的笑里，藏著只屬于韓律師的骯臟，每當他這種笑出現，就會讓人感到不適。
而這種不適感，恰恰就是他通過表演細節，想要傳達給觀眾的。在職場中工作的年輕女孩，可能對領導的這種油膩假笑，更加感同身受吧。
表演沒有定式，但通過對《幸福到萬家》這六位演員表演細節的分析，我們可以從側面看到，這部劇真正優秀的地方。
演員們的一個眼神，一個動作，一個道具，一次笑容，都有豐富的解讀空間，這是表演的層次感，也是《幸福到萬家》這部劇獨有的醇香。
從這些細節中，我們才能真正看到，只屬于這部劇的魅力。
當然，這六個表演中的細節，是皮哥自己的觀劇之感。如果大家有更多關于劇中演員表演的體會，歡迎在留言區跟皮哥討論。
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