上周五，李睿珺導演的《隱入塵煙》終于在影院和大家見面。影片早在2月25日就定過一次檔，由于一些其他因素，延期到暑期檔。
前承《人生大事》（上映19天，總票房超12億）和商業數字大作《侏羅紀世界3》（上映33天，總票房近10億），后與港片《神探大戰》（上映5天，總票房超2億）一同上映。
《隱入塵煙》，和上述三部影片相比，確實猶如一位低調的“隱士”：目前僅占有0.7%排片量，收獲兩百多萬票房的影片。
電影入圍了第七十二屆柏林國際電影節的主競賽單元以及金熊獎的最佳影片提名。導演李睿珺也是華語電影中首位獲得歐洲三大電影節官方主競賽單元入圍的80后導演。
自豆瓣開分以來，評分一路從7.8升至了8.2,去年憑借《愛情神話》得以走入更多人視野的導演邵藝輝如此評價這部電影：
“沉穩，沉靜但不沉悶，細節動人，還有一些別致的趣味……能吃苦的人會有越來越多的苦給他吃，能忍受的人也越累越能忍，可是一旦見識過活著的美好，愛的感覺，一切也不想再忍了。”
影片講述的正是西北農村兩個被原生家庭遺棄，勉強湊成一對的夫妻從陌生到彼此依靠，相互理解，支撐，把苦日子過出自己的幸福，又歷盡一年四季，悲歡離合的故事。
影片的男主人公馬有鐵由導演的姨夫武仁林飾演，他也承包了李睿珺的大部分電影男主。黝黑的面龐，純樸的笑容，他帶著父輩、農民群體的標志性特征。女主角黃貴英由顛覆往常熒幕形象的海青飾演。
看電影之前卷卷還沉浸在前段時間海青相關的網絡熱梗“你是我的神”當中，但電影中她成功地詮釋了一位肉體脆弱卻精神忠貞，苦命又善良的女性形象：貴英命途多舛、遭人嫌棄、體弱多病，卻時刻心心念念著丈夫，心存感激與善良。
用四個核心詞來概括這部作品，大概是：沉靜、質樸、純粹、感人。
溫柔沉靜、熾熱——大漠田地間
影片的主色調采用了并不少見的藍、橙、金、青。顏色與顏色之間可以融合成色彩和諧的鄉野畫卷，亦可以構成鮮明激烈的對比。
在分清場景與主體層次的基礎上，靈動地運用光斑、光點以及光柱的形式，將光與色寓于情感與環境之中，帶領觀眾走進相濡以沫的農村夫婦生活。
田野被拉上的夜之帷幕鋪卷成深沉的藍色，遠近的樹木化作枝枝丫丫的黑色剪影，點綴著深夜，讓它的深藍不再孤獨、單調。
婦人顫顫巍巍地走上車路，迎接自己辛勞一天晚歸的丈夫。他責備她身體不好這么晚還不回家去，在這挨冷風吹；她則說自己擔心，回家將水杯里的水換了幾次，天冷，只為等到他能給他送上杯熱水暖暖。
傳遞的水杯在手電筒光的照耀下如同裝滿星星的罐子熠熠生輝，傳遞的行為本身之間，是兩個孤單而又美好的心靈逐漸靠近的外化，傳遞的是關切，是溫情。
丈夫將借的盛有雞蛋的紙盒子掛上燈，盒身上布滿不規則的洞眼，金黃色的燈光透過小洞在原本有些昏暗的房間里灑上投影燈一般的星星點點，浪漫而爛漫純真，像是給妻子的禮物又像是給孩子布置的小空間——盒子中的雞蛋是待破殼的小雞，希望與溫暖孕育著生命。
夫婦二人雖沒有孩子，卻共同等來了第一窩雞娃子，小雞失去了母雞，第一眼見到的是誰就會被認作媽媽，橙色金色相間的屋子里暖融融，迎接著新的生命，與神圣的新羈絆誕生。
此時生命的承接方式不再局限于人與人同類之間，反而拓寬成一種人與自然的共生，溫和又充滿喜悅。
當妻子不幸溺亡，馬有鐵回歸了本已習以為常的孤獨，卻更顯落寞、悲傷，失去了目標、依靠與目標的生活就像一首臨近終章的挽歌，一切都失去意義。
他放走了視為珍寶的驢子、處理了雞和豬、賣走了獻血攢下的拆下了每搬一次家就要反復貼上的紅喜字，紅喜的背面是白底，命運的章譜或許早已冥冥注定。
他路過小橋，不與鄉親們多寒暄，田野盡處是深藍，那一束星光一般的金黃再也不見，他披著無言的悵然越走越遠。主人公失語的背后是詩意的哀愁，未曾擁有可能是難過的不幸，但剎那間失去所有必然是無限的遺憾。
歲月，生活——沉淀細節里
有人說，最理想的生活狀態不過是平常之中帶著一些驚喜。對于普通的大多人來說，或許生活就是平靜卻時而泛起漣漪或是蕩起波浪的水面，馬有鐵和黃貴英的生活亦如此。
他們在暴雨的夜里因保護土方彼此攙扶又跌倒，哭笑不得；他們因為在收麥子時的矛盾而短暫地互不理睬，又重歸于好；他們用六瓣麥粒在彼此的手腕上印上小花，做下相愛相識的標記……看電影的過程中感嘆也許沒有愛情只有生活，但看完電影又反思，這樣的愛情正在如此的生活里。
馬有鐵懷有一種近似博愛的色彩：老房拆遷時，馬有鐵故意在燕子窩下拍掌呼喊，只為趕走小燕子不在房屋倒塌時受傷；掉了地上的食物沾了土，他吹吹就吃，說道土都不嫌棄人，人還嫌棄什么……
但或許他本身并不曉得為什么會這樣，為什么要這樣，只知道土地給了他生命和生存的本錢，燕子是和他一樣平等甚至更應當被保護的生靈。這樣的細節娓娓道來，水到渠成，自然地填充著電影的時空，呈現出生活的誠摯、哲思與詩意。
驢子，麥子——漂泊徘徊中
馬有鐵心心念念的驢子自片頭至片尾多次出現，它與馬有鐵有著相似的處境：家里人不理解甚至看不慣，給他人勤勤懇懇干了大半輩子活卻不曉得為自己謀多少好處與自由。
麥子是夫婦倆生活的主要依靠和財富來源，它和黃貴英隱隱相像：脆弱易折，難以逃離限制的環境與限定的命運。驢子、麥子加上土地，普通得微不足道，甚至被人輕視、忽視，卻是人類生存與文明發展的基石；馬有鐵、黃貴英夫婦所象征的農民群體具備的溫良、美德與生活的智慧也如此。
而隨著物質與科技的發展，前者逐漸被取代與改造；后者在今天的一些特定情境中，往下說，“老實”不知道何時成為了貶義詞，往上說，這是圣人般仿佛并不屬于這個時代的“神性”。
勤勤懇懇兩人一驢蓋的房子給推倒了，馬有鐵去到了城市。是一種放逐，還是一種新生？
《隱入塵煙》集創作者于生活細微之處的觀察于詩意化的影視再現，關注農村城市化過程中原住民面臨的情境與問題，聚焦于孤苦生活狀態與精神失語背后的表達，在歡喜與悲傷，獲得與失去之間營造一種合適的疏離以達到沉靜而不沉郁的美學境界，紀念逐漸遠去的時代與群體。
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