7月11日，一部名為《暗刃覺醒》的電視劇在正版視頻平臺上線，開啟了首播模式。這部電視劇由孫遜、張丹峰等演員聯合主演。根據片頭內容來看，這部電視劇由孫遜自編自導自演。基于目前已經上線的劇情來看，該劇打戲真猛，但劇本編排能力真弱，劇本一弱，毀掉所有。
打戲方面，《暗刃覺醒》絕對算是有兩把刷子的。開局劇情，便上演了較為好看的追車戲份。大卡車撞翻出租車，大卡車逃逸，交警摩托車追逃，繼而公路上出現連環撞車。這場追車戲，無論在拍攝場面，還是剪輯節奏上，都可以稱之為上乘。至少，放在國產劇的環境當中，這種追車戲，算是質感過關的。
第二集當中，便出現了孫遜飾演的男主角爛尾樓救女的橋段。孫遜飾演的男主角，可謂是上躥下跳，在爛尾樓當中上演“速度與激情”。這種硬漢動作類的鏡頭內容，放在電視劇作品當中，也是可以點贊一下的。畢竟，在國產劇大多談戀愛的當下，這種硬漢武打動作類的內容，確實能夠讓人眼前一亮。
但是，《暗刃覺醒》最大的問題就是，編劇太弱了。演員孫遜自編自導自演，看似全才，實則在劇本層面上呈現了自己的軟肋。一部電視劇作為動作類劇作，要想立得住，只憑借過硬的武打戲份是不行的，顯然，文戲部分的敘事，也十分重要。甚至于可以說，文戲只有具備更好的張力，武戲才能有的放矢，才會好看。
反觀這部《暗刃覺醒》，給人的感覺便是，瞎打，能多打，便不少打。但最終，觀眾不知道他們為什么追車，為什么爛尾樓上躥下跳。這便是典型的敘事節奏把控上的失敗。《暗刃覺醒》兩集劇情之后，估計會有很多觀眾看得暈頭轉向。國際犯罪組織為什么要對男主進行“抓活的”？而國內警力，又為何暗中保護男主呢？
電視劇敘事，最講求的就是敘事上的線索清晰，即使出現懸疑內容，也要系扣子明確，讓觀眾能夠感受到懸疑點的存在，并且對后續的劇情走勢產生期待才行。反觀這部《暗刃覺醒》，劇本層面上最大的錯誤就是，沒有確立有效的敘事主線，沒有明確的故事發展脈絡，繼而，無法形成觀眾的后續劇情期待。
及格的劇本，便需要有基本的敘事主線，和人物行為動機。觀眾們只有感受到正反兩派的明確人物行為動機，才能形成對后續劇情的期待感。《暗刃覺醒》通過兩集的劇情，一直在使勁地秀自己的動作戲份，卻無法在敘事主線和角色行為動機上做文章。它越秀自己的武打戲份，越讓這部電視劇顯得疲憊不堪，軟弱無力。
武打題材的電視劇，劇本敘事，就像是揮舞的拳頭。武打的內容，只是打到肉的那一剎那。而文戲，則是為何要揮舞拳頭，和如何揮舞拳頭。等于說，所有的文戲，都是為武打積蓄力量的。文戲如果做不到，就容易讓整部電視劇陷入到一種瞎打的狀態當中去。很遺憾，《暗刃覺醒》便是這種瞎打的模式。
演員孫遜顯然想要走武打路線，在這部電視劇當中，自編自導自演了大量的武打內容。但是，須知，演員真的不是萬能的，如果說導演工作，還能找一個能力強的現場執行導演幫助的話，那編劇工作，就真的應該交給專業編劇去做才是了。演員非得當編劇，最終出現的效果，就是《暗刃覺醒》這樣的，基本的敘事邏輯都是混亂的，更談不上及格線以上的那些要求了。
《暗刃覺醒》的錯誤，代表了國產劇當中部分作品的普遍錯誤——那就是對編劇行業本身的不夠尊重，認為只要是影視劇工作者，就能承擔編劇的工作。殊不知，編劇創作當中，有著太多的既定經驗，也有著太多的硬性要求，編劇是軟技巧的工種，不是硬來就能出彩的。像《暗刃覺醒》這種硬來的，看似武打很強悍，實則跟“耍猴”區別并不大。
咱們部分國產劇當中，喜歡以導演為中心，以主演為中心，甚至于以制片人、資方為中心等等。這些所謂的中心，不過胡鬧的中心。任何一部優秀的電視劇，都需要以劇本為中心。一劇之本立不住，說其它的，都是白搭。這么好的打戲，竟然配上這么低端的劇本，這是非常可惜的，且是嚴重的影視資源的浪費。請位好編劇，并且以劇本為中心，才會有好的電視劇啊。（文/馬慶云）
