要說近期最重磅的電影，絕對是它。
演員，宋康昊，裴斗娜，姜棟元+IU李知恩。
導演，拍出了《小偷家族》《無人知曉》《海街日記》《步履不停》《比海更深》等佳作的是枝裕和。
講到這，相信每一個關注電影信息的人，都知道今天我要聊的是什么了。
沒錯，就是它——
《掮客》
這是是枝裕和執導的第一部韓語片，由一起棄嬰事件而展開。
據是枝裕和所說，早在籌拍《如父如子》（2013）時，他就關注到了日本社會的棄嬰問題，并萌生了想要拍一部電影的想法。
后來，他了解到韓國的棄嬰數量比日本還要多，又和韓國的一些演員討論了這事。
發自內心的說，知道是枝裕和要找宋康昊、裴斗娜等人來拍這部《掮客》時，我就期待得不行。
前段時間，戛納電影節上宋康昊成為影帝的新聞，也讓我的期待變得更加迫切起來。
如今片終于看上了，但說心里話，在看完之后，我的感受卻非常復雜。
為什么這么說？
容我先簡單地和大家聊聊影片的劇情。
故事開始于一個雨夜。
不知出于什么原因，年輕媽媽素英把孩子羽星棄在了嬰兒暫存箱外，還放了張紙條，說會來接回去。
暗中調查買賣嬰兒的女警秀珍看到后，將羽星放進了嬰兒暫存箱里。
在日韓，嬰兒暫存箱一般會設置在醫院或者教堂門口，棄嬰通常可以通過這種方式被領養。
然而，這個嬰兒暫存箱所屬的教堂中，工作人員東洙把羽星偷偷交給經營洗衣店的好哥們尚賢。
原因也不復雜，他們想把這孩子賣了賺點錢，所謂“掮客”，指的就是他倆。
意外的是，第二天素英還真的就來領羽星了。
見素英找不到孩子想要報警，無奈之下的東洙便帶著素英來找尚賢。
或許是尚賢的嘴皮子夠溜，或許是素英有著其他的考慮。
總而言之，一頓掰扯之后，素英同意把羽星交給尚賢和東洙，并決定和他們一起為羽星尋找會好好愛護羽星的買家。
三人就這樣帶著羽星上了路，他們并不知道女警秀珍也一直跟在后面。
很快，他們見到了第一對買家夫妻。
這對夫妻不太靠譜，一上來就說羽星不好看，而且還要分期付款，最終交易并沒有達成。
隨后，他們又來到了東洙長大的育幼院。
沒錯，東洙也是個從小被家人拋棄的孤兒，所以他起初并不覺得素英會回來找羽星。
在這里，他們遇到了8歲的孤兒海進，這孩子偷偷鉆進了他們的車里，也跟著一起上了路。
與此同時，秀珍那邊接到同事傳來的消息，素英殺了人。
在秀珍看來，自己負責的是買賣嬰兒這一塊，而殺人案則是由刑事科處理。于是，為了自己“破案立功”，她決定在三天之內幫助尚賢等人完成“犯罪事實”。
具體來說，就是釣魚執法，找一男一女假扮買家。
只可惜，這兩人缺乏常識，幾句話就開始讓人生疑，仿佛是二道販子一般。
一計不成，秀珍再生一計。
她直接找到素英，說明自己知道素英殺人一事，并給素英身上裝了竊聽器，用以監視尚賢和東洙。
沒承想，就在這時，羽星不小心病了。
情急之下，東洙和素英不得不假扮夫妻，帶著羽星前去看病。
一波未平，一波又起。
除了秀珍，還有人也盯上了他們——被素英殺死之人的老婆，她也想要羽星，因為那是他老公的骨肉。
不要誤會，這不是一個小三破壞別人家庭的故事。
原來，素英是離家出走后遇到這對夫妻，并展開了一段畸形的關系。
女的被素英稱之為“媽媽”，男的竟然不止強行與素英發生關系導致她懷上羽星，還一直強迫素英接客。
后來，在實在忍無可忍的情況下，素英將男人殺死，而后便有開頭那一幕，為了逃跑方便，她把羽星放到了嬰兒暫存箱。
這一路上，尚賢、東洙和素英等人之間，產生了類似家人的那種親情羈絆。
所以，尚賢和東洙決定，不會放下素英不管，也不會把孩子交給“媽媽”，必須找到靠譜買家才行。
他們不是沒有閃過干脆大家一起撫養的念頭，但終究只是閃念。
而同樣的，秀珍也在整個跟蹤的過程中，慢慢對他們這些人有了改觀。
于是我們看到，在影片最后，素英選擇了自首，羽星則被秀珍所照顧著，而尚賢和東洙也沒有被捕。
三年后，素英被減刑提前釋放，秀珍聯系了大家，希望一起討論關于羽星的未來。
同是枝裕和的其他作品一樣，單看《掮客》的劇情介紹，你很難get到其中的微妙與細膩。
就主題而言，這一次是枝裕和為我們呈現的，仍然是在殘酷人生中，那些親情化的情感流動。
與《小偷家族》類似，這部《掮客》中的主角，也相當于臨時組建了一個家庭，而且他們中的所有人，都有道德瑕疵，都被現實所困。
東洙和素英前面都有提過，這里咱們就以尚賢為例。
他開著小店，負債累累，總是遭到小混混上門催債。
他以為賣孩子賺到錢老婆孩子就能回到自己身旁，可后來才知道，如今老婆已經和他人有了孩子。
顯然，尚賢是不幸的，但他企圖販賣嬰兒的行為仍然是一種做惡。
不可否認，單看電影，在是枝裕和成熟的技法之下，無論是他，還是東洙和素英，我們都能拋開道德上的審視，被那一個個溫暖和有愛的舉止所打動。
比如，尚賢笑著給羽星洗澡時的爸爸模樣；
比如，素英在哄著羽星時唱的那首搖籃曲；
比如，東洙抱著羽星去看病時憨憨的樣子。
不僅如此，整部影片中還有好幾處高光時刻，把這種其樂融融的家庭氛圍、親情之感推向了極致。
例如，在識破假夫妻后他們來洗車，淘氣的海進打開車窗，一時間水花四濺，大家為了躲水狼狽不堪，笑聲非常具有感染力。
這種強烈的溫馨質感，無疑為后續劇情做足了情感蓄力。
先是一場火車穿過山洞時的戲。
當時聊到羽星，黑暗之際，素英感嘆道：如果我們能再早一點相遇，就不用丟下他了。
尚賢忍不住說了一句：現在還不晚。
可是，當光線漸明，剛剛沒聽清的素英問他剛才說的什么，他卻表示“沒，沒什么”。
明暗變幻，暗的時候，是他脫口而出的真實渴望，而明的時刻，則是他回歸到現實困境的退縮，生活糟糕的他，并不敢承受這樣的負擔。
在這之后，還有一場摩天輪上的真情流露。
當時，有一個特別好的家庭決定買下羽星，這本是四人最初都想得到的結果，可東洙的心情卻十分難過。
因為，這意味著大家的緣分就此終結，他不舍得，所以他說：
要不再找找？實在不行，我們養著也行。
素英的內心，何嘗不希望如此。
可是，她很清楚，自己即將因為殺人案而被捕，不得不再次拋下羽星。
如此種種，讓監聽的秀珍，也都愧疚起來。
因為，搞了半天，最想將孩子賣出去的，不是“掮客”，不是孩子的媽媽，而是她。
必須承認，是枝裕和是功力深厚的。
除了上面提到這些，整部影片，隨便拎出一個片段，都能讓人產生共情，或是會心一笑，或是感動遺憾。
那么，回到最初的那個問題，為什么我說感受非常復雜呢？
在是枝裕和的片子中，我們總能從被社會遺棄的人身上看到那些純粹的善。
某種程度上來講，他所構建的一種影像空間的烏托邦，讓觀眾在殘酷的現實之外，可以獲得一份神奇的愈療。
可問題在于，本片所瞄準的是棄嬰故事，涉及到的是兒童販賣，如此溫情脈脈的處理，難免會顯得輕飄而虛假。
特別是當我們剝離開電影語境去對照現實時，會不由得產生一種被欺騙的憤怒。
如此再去回想影片本身，你就會發現它的人物經不起推敲，故事充滿算計，不僅沒有洞見，反而凸顯了是枝裕和在創作上套路的自我重復。
這不是我一個人的感覺，英國的《衛報》甚至批評這部影片人物淺薄到令人厭煩，沒有一個字真實可信，連“嬰兒暫存箱”這項服務都荒誕得令人發笑。
在現實生活中，買賣孩子的非法生意里幾乎不可能一個壞人都沒有。
對比之下，《小偷家族》的結尾（臨時家庭因警察和法院的介入而解散），至少還讓我們看到了制度對邊緣人群的殘酷和碾壓。
《小偷家族》
可這部《掮客》呢？
一旦審視起來，你就會發現它有著過分純粹的虛假，令人疑竇叢生，細思極恐。
篇幅所限，咱們簡單提兩個點。
首先是關于墮胎，影片中秀珍和素英在討論為什么要拋棄羽星時，傳遞出這樣一個觀點：
墮胎也是殺人，并不比生下來丟棄掉罪惡更小。
最近，美國推翻了羅訴韋德案，女性墮胎權不再受法律保護，甚至有個10歲女孩遭受強奸而懷孕，都不被當地允許墮胎。
請問，這是真正尊重生命的做法嗎？將墮胎視為殺人真的靠譜嗎？
另外是通過對角色暖心與情感一面的塑造，影片無形之中洗白了尚賢和東洙，甚至還讓作為警察的秀珍產生了共情。
放在電影中，我們或許會動容，可現實中的人販子，那些拐賣兒童的人，會是這樣的嗎？
不會。
難怪有網友評論，人販子看了這片都能夠笑醒。
這類事件無疑是沉重的，用任何方式、任何說辭去開脫、去美化都是極其不負責的。
電影的確可以是我們逃離現實的一份慰藉，可如果電影只提供一種虛幻的美好，本質上成為了人們麻痹自欺的奶頭樂，那將是最大的悲劇。
如果你也認同我的觀點，那就多多點贊關注吧。
今天就到這里！
拜了個拜！
本文圖片來自網絡
編輯：沼澤
