京劇藝術傳承至今已經二百多年歷史了，二百多年時間京劇界出現了許多的名家和名角，也出現了許多所謂的規矩，我們今天就來聊一聊。
京劇藝術在傳承過程中出現了許多的流派，像旦角梅、尚、程、荀、張，老生譚、余、言、高、馬、麒、楊、奚，小生程、姜、葉、俞，凈角金、侯、郝、裘、袁，老旦龔、李等等。
每一個流派都有自己代表的劇目，然而時至今日很多劇目失傳，每個流派都有固定的幾出劇目，而別的流派如果要演繹這些劇目那就是壞了規矩。
其實這種說法不正確，因為在過去劇目并沒有明確的限制，很多劇目都是名角輪流演，舉幾個例子。像京劇名家程硯秋曾經將《馬昭儀》的劇本送給了張君秋，這才有了張派名劇《楚宮恨》。再有就是翁偶虹曾經為李少春和袁世海寫了一出《將相和》，因為一些原因李少春和袁世海一直沒有演出，而這個劇本李少春也讓譚富英先演，許多人問不怕影響自己日后的演出嗎？而李少春則表示他和譚富英先生風格不同，并不會有什么影響。
這就是過去京劇演員的風度，其實沒有那么多規矩，反倒是現在的一些京劇演員能耐不大規矩很多。
史依弘著名的京劇演員，工旦角，宗梅派，其曾經受教于張美娟、李玉茹、杜近芳等京劇名家。
其曾經演出四大名旦戲，尤其是對于程派的代表作《鎖麟囊》十分喜愛。
張火丁著名的京劇演員，工旦角，宗程派，其師承著名的京劇表演藝術家趙榮琛。
張火丁老師曾經演過《霸王別姬》這出戲。
然而這二位的做法卻被同行批判說壞了規矩， 其實這二位只不過是喜歡這兩個角色。再有就是京劇藝術時至今日都衰敗了，那么這些同行不去研究藝術，反而熱衷于批判別人，這其實真的不正確。
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