有一次，黑澤明在電車上無意中看到廣告上用大標(biāo)題寫的：是誰奪去了xx的貞操。
他覺得這不是所謂的自由，而是言論暴力。
為了消滅這種社會(huì)風(fēng)氣，他決定寫一部關(guān)于自由的劇本，最后拍成了電影《丑聞》。
正如黑澤明曾經(jīng)說過一句話：“人就算死了，也不會(huì)放棄虛飾。”
所以，他希望可以通過他的電影表達(dá)出人性真實(shí)的一面。
憑借著這份信念，他打造了一部又一部對(duì)社會(huì)有影響力的作品。
接下來，我們一起來了解一下，他是怎么一步步走上奧斯卡的？
01
黑澤明，1910年出生于東京。
他的父親是軍人出身，是戶山陸軍學(xué)校的畢業(yè)生，畢業(yè)之后留校當(dāng)陸軍教官。
父親很喜歡書法，他的中國詩詞字畫中，有一句是“劍史青龍偃月刀，書讀春秋左氏傳”，他非常喜歡。
母親是大阪商家出身，與父親結(jié)婚后就沒有工作了，她是慈母的角色。
而父親對(duì)他很嚴(yán)格，但在那個(gè)時(shí)代，很多人認(rèn)為電影帶來的社會(huì)影響對(duì)孩子不好，但父親會(huì)主動(dòng)帶全家去看電影，他認(rèn)為電影對(duì)孩子的教育是有益的。
父親一直教育他們，任何事情，都要有自己的判斷能力。
而小時(shí)候，姐姐對(duì)他說：“你一生下來就是個(gè)莫名其妙的家伙。”
因?yàn)槟菚r(shí)候的黑澤明，智力一直跟不上同齡人。
上小學(xué)的時(shí)候，經(jīng)常被人欺負(fù)，一被欺負(fù)就會(huì)哭，哭這個(gè)毛病直到長大拍電影還有這個(gè)毛病。
后來，到了小學(xué)二年級(jí)，黑澤明的智力漸漸地好起來了，連他自己都覺得神奇。
智力好轉(zhuǎn)之后，黑澤明的成績就好起來了。
快到小學(xué)畢業(yè)，他的成績已經(jīng)名列前茅。
但他最喜歡的還是語文，歷史、作文、美術(shù)。
而理科他是為了保持好成績，才勉強(qiáng)學(xué)的。
小學(xué)畢業(yè)考上中華中學(xué)之后，有一位老師對(duì)于他的幫助非常大，對(duì)他日后一直敢于發(fā)聲，奠定了一定的基礎(chǔ)，這位老師就是巖松五良。
有一次，歷史老師巖松五良，出了10個(gè)題目，讓他們考試。
然而，在這10個(gè)問題中，只有1個(gè)問題“對(duì)3種神器試述所感”有點(diǎn)想法。
于是，他就這個(gè)問題寫了3張答題紙。
在課上，巖松五良老師說：“這里有一份奇怪的答卷。他只回答了我出得十個(gè)題中的一個(gè)，可是答案很有趣。我第一次看到這樣具有獨(dú)立見解的答卷。寫這份答卷的家伙有出息。給滿分！黑澤。”
那個(gè)時(shí)候的黑澤明很感謝巖松老師沒有對(duì)他發(fā)散性思維的遏制。
他很喜歡看書，經(jīng)常把省下來的錢買書，有時(shí)候會(huì)一邊走路，一邊看書。
樋口一葉、國木田獨(dú)步、夏目漱石、屠格涅夫等人的作品就是在路上看完的。
哥哥姐姐的書，凡是到手就讀，不管讀不讀得懂。
黑澤明非常喜歡畫畫，最喜歡的畫家就是塞尚和梵高。
中學(xué)時(shí)候，他的作品就經(jīng)常刊登在校友會(huì)的雜志上。
他父親還建議他中學(xué)畢業(yè)后報(bào)考美術(shù)學(xué)校，但后來沒考上。
他當(dāng)時(shí)覺得沒什么，因?yàn)檫@樣，他就可以自由地畫畫了。
18歲時(shí)，他的作品還獲獎(jiǎng)入選了全國性的新人作品展。
但因?yàn)?929年，他19歲這年，爆發(fā)了全球性經(jīng)濟(jì)危機(jī)。
家里的經(jīng)濟(jì)也受到了影響，而畫布和油彩都比較貴，他也不能再要求家里給他買齊畫畫的工具。
于是，他一面沉迷于繪畫，一面貪婪地學(xué)習(xí)文學(xué)、戲劇、音樂和電影。
在黑澤明23歲時(shí)，27歲的哥哥突然自殺去世。
這讓他覺得自己不能再這么無所事事下去了。
后來，他就開始靠給雜志畫插畫，給烹飪學(xué)校畫教材中切蘿卜的方法，給棒球雜志畫漫畫來賺錢。
但是，畫這些并非本意勉強(qiáng)要畫的東西，使他更加喪失掉了作畫的興趣。
直到1936年，黑澤明26歲那年，看到報(bào)紙上PCL電影制片廠招考副導(dǎo)演的廣告，第一次考試要寫一篇論文，題目是“列舉并論述日本電影的根本缺陷及其糾正方法。”
那時(shí)候因?yàn)槭芨绺缱鳛橛霸u(píng)人的影響，他認(rèn)為歐美電影非常有趣、耐咀嚼。
而對(duì)于日本影片，作為一名電影愛好者來說，他感到很多不足之處。
于是，在那篇論文里，黑澤明把想說的全部都說出來了，還一一舉例。
后來在幾個(gè)月后，他收到了第二次考試的通知。
第二次考試考的是寫劇本，那時(shí)候的他對(duì)劇本一竅不通。
他看了看其他人，已經(jīng)在唰唰地寫上了。
他當(dāng)時(shí)看了別人的寫法，才知道原來是要先寫故事發(fā)生的地點(diǎn)，然后再寫故事。
黑澤明就按照他這樣的寫法去寫了。
口試的時(shí)候，黑澤明第一次見到了他的人生導(dǎo)師山本嘉次郎，兩人聊了畫，聊了音樂，聊了電影，聊了鐵齋、宗達(dá)、凡高、和海頓，聊到天都開始暗下來了。
而那時(shí)候因?yàn)橥饷孢€有很多人在等著，所以就意猶未盡地先回去了。
一個(gè)月后，黑澤明收到了第三次面試，這次考試是背景調(diào)查。
聊了不是很久，就通知可以回去了。
一周后，收到了錄取通知。
當(dāng)時(shí)黑澤明還跟父親說：“來了這么個(gè)東西，老實(shí)說我還興趣不大呢。”
父親說：“如果不愿意干下去，隨時(shí)都可辭掉。但是干什么都能獲得一種經(jīng)驗(yàn)，干一個(gè)月也好，干一個(gè)星期也行，還是去試試吧。”
于是，黑澤明就這么進(jìn)了PCL做副導(dǎo)演。
02
一開始，黑澤明跟著的不是山本嘉次郎導(dǎo)演。
但是因?yàn)樗谋┢猓瓉淼膶?dǎo)演經(jīng)常因?yàn)橐庖姴缓希称饋怼?/p>
最后，再次分配的時(shí)候，就分配到跟著山本嘉次郎導(dǎo)演。
跟著山本導(dǎo)演的時(shí)候，黑澤明提的意見，山本導(dǎo)演基本上都會(huì)采納。
對(duì)于追隨他的副導(dǎo)演，絕不干改變他們個(gè)性的事，而是一心一意地著力于發(fā)掘他們的個(gè)性，而且絲毫不讓我們有從師學(xué)習(xí)的拘束心情，而是讓我們充分地發(fā)展自己。
有一次，山本導(dǎo)演跟他說：“如果想當(dāng)導(dǎo)演，就得先學(xué)著寫劇本。”
于是，黑澤明每天都絞盡腦汁地寫劇本。
他覺得就算一天就寫一頁紙，寫365天，那也有365頁了。
通宵工作沒辦法寫的時(shí)候，只要有睡覺的時(shí)間，躺下之后，他還能再寫2-3頁。
就這樣，他竟寫出了《達(dá)摩寺里的德國人》這部劇本，經(jīng)山本導(dǎo)演的推薦，發(fā)表到了《電影評(píng)論》。
后來還寫了《寂靜》和《雪》兩個(gè)劇本，拿著這兩個(gè)劇本去投了信息局懸獎(jiǎng)?wù)骷娪皠”尽?/p>
《寂靜》獲得了二等獎(jiǎng)，獎(jiǎng)金是300元，《雪》獲得了一等獎(jiǎng)，獎(jiǎng)金是2000元。
而當(dāng)時(shí)黑澤明的月薪是48元。
等黑澤明能寫劇本之后，山本導(dǎo)演又讓他學(xué)剪輯，因?yàn)橄胍?dāng)導(dǎo)演，不會(huì)剪輯也是不行的。
開始學(xué)剪輯的時(shí)候，黑澤明把剪輯室弄得亂七八糟。
他把山本導(dǎo)演拍的膠片拽出來，又剪又接。
剪輯師看到很生氣，他跟這位剪輯師吵過不知道多少次了。
可是，黑澤明不管他怎么吵，照剪輯影片。
剪輯師看他不管怎么剪最后都恢復(fù)原樣，就沒吵他了。
黑澤明當(dāng)副導(dǎo)演的時(shí)候，最苦惱的就是從來沒有時(shí)間好好睡覺。
拍戲的時(shí)候，經(jīng)常一熬就是通宵，有時(shí)候緊張到極點(diǎn)，就用唾液濕濕眼皮，再繼續(xù)干。
在黑澤明跟隨山本導(dǎo)演拍了好幾部電影之后，山本導(dǎo)演覺得他也有足夠的經(jīng)驗(yàn)去獨(dú)立拍片了。
但是，幫別人拍和自己拍是不一樣的。
32歲，黑澤明開始拍自己的第一部作品《姿三四郎》，喊“開始”的時(shí)候，非常緊張。
而拍第二個(gè)鏡頭的時(shí)候，就不緊張了，一心想著趕快拍完。
在拍三四郎和檜垣源之助決斗的時(shí)候，原本想象的場景是需要有烈風(fēng)的。
打算采用布景，用大馬力吹風(fēng)機(jī)制造烈風(fēng)，但是效果不好。
最后用外景，選了箱根仙石原，那里是有名的大風(fēng)口，但偏偏那天晴空萬里，沒有風(fēng)。
整個(gè)攝影組的人回到旅館等風(fēng)到來。
等了很久，一股涼風(fēng)從窗外刮了進(jìn)來。
大家互相看了看，然后馬上拿起早就備好的設(shè)備往拍攝點(diǎn)走。
一路上，大家頂著狂風(fēng)，艱難地前行。
最后，終于在狂風(fēng)停的時(shí)候，拍完。
唯一遺憾的就是，黑澤明覺得自己閱歷太淺，沒有很好地利用這難得的強(qiáng)風(fēng)。
自以為充分地拍攝了強(qiáng)風(fēng)中的鏡頭，到了剪輯的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)，根本就還有很多細(xì)節(jié)沒有拍出來。
送審的時(shí)候，房間的檢查官和幾位導(dǎo)演跟助理都坐好了，大家都在喝咖啡。
而桌子前面就擺了一把椅子讓他坐，連咖啡都沒有，他覺得自己簡直像個(gè)被告。
檢查官開口就說他的作品是模仿英美的，特別是神社石階上的戀愛鏡頭。但這個(gè)僅僅是男人和女人遇上了，根本就談不上戀愛鏡頭。
黑澤明當(dāng)時(shí)想，如果認(rèn)真地聽下去，一定會(huì)被氣死。于是，他就看著窗外，左耳聽，右耳出。
有些話聽到了，他氣得要抄起椅子砸。
剛要站起來，小津安二郎導(dǎo)演知道他的脾氣，忙說：“如果以100分作為滿分，《姿三四郎》可打120分！黑澤君，祝賀你。”
最后，《姿三四郎》這部電影取得了非常高的票房。
1981年，中國第一部引進(jìn)的外國電影就是《姿三四郎》，那時(shí)候的女孩子都說，找對(duì)象就要找姿三四郎這樣的。
03
拍《膽大包天的人們》（又名《踩虎尾的男人》）的時(shí)候，日本戰(zhàn)敗了。
美軍經(jīng)常到布景場地看他們拍，有一個(gè)人還要求黑澤明給他拍張他即將被日本刀砍的照片。
雖然拍攝經(jīng)常被打擾，但總算還是順利拍完了。
送審的時(shí)候，檢察官說對(duì)這部電影有異議。
于是，黑澤明就氣沖沖的過去了。
沒想到現(xiàn)在已經(jīng)不是日本做主了，檢察官還這么囂張，開口就說這部電影不像話，塞個(gè)榎本健一,簡直就是嘲弄歌舞伎。
黑澤明反駁說：“這實(shí)在可笑，榎本健一是位非常出色的喜劇演員。只因?yàn)樗缪萘艘粋€(gè)覺得，就說這是嘲弄歌舞伎，你這話本身就是嘲弄了出色的喜劇演員榎本健一。
難道喜劇低悲劇一等嗎？堂吉訶德有桑丘這個(gè)喜劇式的人物當(dāng)他們的隨從，源義經(jīng)一行人有一個(gè)榎本健一這樣強(qiáng)有力的喜劇人物當(dāng)他們的隨從，又有什么錯(cuò)呢？”
有個(gè)年輕的檢查官霸道地說：“反正你這作品不成體統(tǒng)，拍這樣烏七八糟的東西，你打算干什么？”
黑澤明把自己之前想說的話，全都說出來：“廢物們說別人的作品是廢物，這恰恰證明人家的作品不是廢物。烏七八糟的家伙說別人的作品烏七八糟，這該是非常有趣的事吧？”
后來，這部電影被日本檢查官從《關(guān)于拍攝中的日本電影的報(bào)告》中刪去，而遭到禁映。
3年之后，電影部門的主管官員終于想起來看看這部電影了，看完之后，他們覺得很不錯(cuò)，
很有趣，所以，就把《色膽包天的人們》這部電影從禁映的名單中放了出來。
黑澤明覺得，有趣的作品，誰看都感到有趣。當(dāng)然，那些烏七八糟的家伙例外。
之后，黑澤明還以《饒舌》為題寫了個(gè)獨(dú)幕劇，以喜劇的形式，接著劇中人物，描寫了日本人一吐為快的現(xiàn)實(shí)狀況。
那時(shí)候，還有個(gè)美國戲劇專家對(duì)這個(gè)劇很感興趣，他跟黑澤明聊了很久。
黑澤明是從沒有創(chuàng)造自由、對(duì)創(chuàng)造出來的東西概不尊重的時(shí)代生活過來的，這個(gè)時(shí)候他才開始真實(shí)地感到，對(duì)創(chuàng)造自由和創(chuàng)造物的尊重確實(shí)存在。
所以，后來又創(chuàng)作了很多關(guān)于社會(huì)現(xiàn)實(shí)話題的作品。
黑澤明的出名之作《羅生門》，表現(xiàn)的就是不加虛飾就活不下去的人的本性。
他在決定拍芥川龍之介的《羅生門》之前，其實(shí)一直在糾結(jié)要拍什么好。
他突然想到了一個(gè)劇本，就是根據(jù)芥川龍之介的《竹林中》改編的。
劇本很好，但是并不足以撐起一部電影的時(shí)長。
后來，又想起了橋本忍根據(jù)芥川龍之介改編的劇本《雌雄》，覺得這個(gè)劇本白白扔掉太可惜
了。
黑澤明覺得《竹林中》已經(jīng)有3個(gè)故事了，如果再創(chuàng)造一個(gè)新故事，就正好達(dá)到影片所需的長度。
然后想到了同樣講平安朝故事的《羅生門》。
于是，電影《羅生門》的框架就慢慢出現(xiàn)在黑澤明的腦海里。
那時(shí)候，黑澤明覺得有必要回歸到無聲電影。
他搜集了很多先鋒派電影文獻(xiàn)，回憶從前看過的電影結(jié)構(gòu)，借以咀嚼其獨(dú)特的電影美學(xué)。
最后，選擇在京都和奈良進(jìn)行拍攝。
剛開始，3個(gè)副導(dǎo)演來找他討論劇本的時(shí)候，他們說已經(jīng)下功夫看了，但還是不懂。
黑澤明覺得他自己已經(jīng)寫得很明白了。
后來還是做了解釋：“這個(gè)劇本就是說人對(duì)于自己的事不會(huì)實(shí)話實(shí)說，談自己的事的時(shí)候，不可能不加虛飾。甚至可以說，人就算死了也不會(huì)放棄虛飾，可見人的罪孽如何之深。它描寫的人心是最不可理解的。如果把焦點(diǎn)集中在人心的不可理解這一點(diǎn)來讀，那么我認(rèn)為這個(gè)劇本就容易解釋了。”
1951年，《羅生門》在威尼斯電影節(jié)上獲得了金獅獎(jiǎng)。
1952年，獲得了美國奧斯卡金像獎(jiǎng)。
04
黑澤明說過：“人不會(huì)老老實(shí)實(shí)地說自己是怎么一個(gè)人，常常是假托別人才能老老實(shí)實(shí)地談自己。因?yàn)椋贈(zèng)]有什么能比作品更好地說明作者了。”
所以，就算獲獎(jiǎng)了，他也并不以此而驕傲。
反而更加希望用自己的作品，來顯示他對(duì)于這個(gè)社會(huì)的表達(dá)。
1954年，《七武士》黑澤明通過這部電影展示了一個(gè)深刻的隱喻：武士因他們的特殊生存狀態(tài)，必將走向滅亡的趨勢。它從產(chǎn)生就存在了一種自殺主義的方式生存，最后不得不回到自殺的歸宿。
有人稱這部電影稱作“史詩般的巨著”，雖然沒有華麗的特效、復(fù)雜的劇情和故作深沉的情懷，卻宏大與細(xì)膩并舉，百看不厭。
之后獲得威尼斯電影節(jié)銀師獎(jiǎng)，被日本《電影旬報(bào)》評(píng)選為日本百部電影第一名。
后來，因?yàn)椤峨娷嚳瘛返钠狈繎K淡，導(dǎo)致他的事業(yè)一落千丈。
1980年，《影武者》是在他的兩位導(dǎo)演粉絲《星球大戰(zhàn)》的導(dǎo)演盧卡斯和《教父》的導(dǎo)演科波拉的幫助下，才順利在美國上映。
而這部電影，更是直接表達(dá)了黑澤明自己對(duì)于人性的批判。
美國著名影評(píng)人Donald Richie評(píng)價(jià)這部電影，是唯一一部沒有給出任何希望的電影。在黑澤明以往的電影中，主人公不斷努力，最終可以獲得成功。但在這部電影中，影子不斷努力，卻難逃失敗的宿命。
更加表現(xiàn)出黑澤明對(duì)于現(xiàn)實(shí)命運(yùn)的無奈，拍攝《影武者》前的那一時(shí)期的落魄令他備受打擊。
但，事實(shí)證明，命運(yùn)并沒有拋棄他。
《影武者》在美國上映之后，就獲得了康城影展金棕櫚獎(jiǎng)和奧斯卡最佳影片提名。
1985年，75歲的黑澤明改編了莎士比亞的《李爾王》，拍成了電影《亂》。
莎翁在《李爾王》中有一句經(jīng)典臺(tái)詞：“瘋子領(lǐng)瞎子走路是這個(gè)世界上的一般規(guī)律。”
黑澤明在《亂》中，把這句話改成了：“在這狂亂的時(shí)世里發(fā)瘋才是正常的。”
直面表現(xiàn)出他對(duì)于戰(zhàn)爭的不贊同，和對(duì)于戰(zhàn)爭所受到的不可磨滅的創(chuàng)傷。
而先前他也曾經(jīng)改編了莎翁的《麥克白》，拍成電影《蜘蛛巢城》。
后來，在1990年，拍攝了電影《夢》。
這部電影，映射的就是他的成長史，展現(xiàn)了他對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的反思和對(duì)人類種種愚行的譴責(zé)。
從他的少年到暮年，用了8個(gè)夢來表現(xiàn)出來。
他將自己對(duì)于藝術(shù)，對(duì)于人生的領(lǐng)域，都放入《夢》中。
他在電影臺(tái)詞中寫出了自己的心聲：“人在世上盡完自己的本分，然后問心無愧地死去，是一件很可喜的事。”
《夢》這部影片雖然在豆瓣有8.7分的好評(píng)，但卻一直受到了兩極分化評(píng)價(jià)。
有的人覺得看完之后很失望，表達(dá)過于直白，和黑澤明大部分作品都不太一樣。
但有的人卻覺得看完影片后，深受同感，覺得每個(gè)夢境中的主人公都是自己。
而這部影片放映后，獲得了美國金球獎(jiǎng)提名，并獲得日本電影優(yōu)秀獎(jiǎng)。
同年，黑澤明獲得了奧斯卡金像獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)。
1998年，黑澤明因腦中風(fēng)去世。
這位電影大師一生執(zhí)導(dǎo)過31部影片，每一部都是他對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的記載。
徐克曾經(jīng)說過：“今時(shí)今日雖然再無戰(zhàn)亂，觀眾再看黑澤明的電影時(shí)也許會(huì)有不同的體會(huì)與領(lǐng)略，但我相信，觀眾看的時(shí)候總有反應(yīng)，與黑澤明的電影產(chǎn)生關(guān)系，相反，現(xiàn)在太多電影是堆砌而成，我以為創(chuàng)作人理應(yīng)通過像這種激烈的內(nèi)心震蕩，才可以產(chǎn)生這些感覺。”
黑澤明用他的一生，來打造這個(gè)屬于他的電影時(shí)代。
