怎么辦脫口秀第三期，節目組請來了一些和愛情，婚姻主題有關的嘉賓，同時也派上了何廣智這樣的戀愛小白。不過表演最成功的演員，當屬楊蒙恩和楊笠的漫才。他們最后登場，足見節目組對這段表演的信心。而兩人的演出效果也非常好，可以說是炸場。
其實之前很少有人想到這兩人會合作表演漫才。尤其是楊笠，本身帶有鮮明的標簽，即便文本質量不佳，她也能憑自己的人設，在臺上炸場。可以說這次漫才的嘗試是比較大膽的，畢竟之前笑果只有男演員嘗試過漫才，比如王建國，李誕，張博洋等等，而且效果很一般，至少和專門做漫才的肉食動物差得遠。
所以這次楊笠和楊蒙恩能表現得這么好，是非常令人驚喜的。
不過通過這次嘗試，我們也能看出笑果的脫口秀演員們，目前真實的處境。
雖然也有很多的線下演出項目，但笑果文化在一年當中最大的兩個項目，都是線上節目，即脫口秀大會和吐槽大會。不過吐槽大會隨著影響力的日益下降，以及模式的固化，所以大概率會被笑果放棄；而脫口秀大會則成為他們的王牌節目。但是一年下來，脫口秀大會也只能做一季。即便如此，每一季節目組都要大量引進新人，明面上是做成和老演員PK的局面，實際上就是因為單憑老演員的段子和表演，的確撐不起一季的節目。
去年的脫口秀大會，李誕不止一次在節目里進行軟招聘，示意屏幕前有創作能力的人來笑果應聘編劇。通過這個細節我們能感覺到，對于脫口秀來說，持續高質量的創作能力，非常難。
對觀眾來說，他們既希望聽到新段子，也希望看到新鮮的演員。這也是每個脫口秀演員面臨的困境，更新換代太快了。舉個例子，脫口秀第三季，楊蒙恩還是最強新人，到了第四季，才過了一年，他就是脫口秀老人了。而如果他的段子和表演沒有超過上一季，或者被其他新演員碾壓，那么他的人氣就會大受影響。
所以對很多老演員來說，他們必須變著花地提升自己身上的新鮮感，來維持自己的舞臺熱度。這期節目里，后臺的演員曾說過，楊蒙恩已經三個月沒上臺了。可以想象，如果再次上臺的時候他拿不出新東西，會是什么結果。而這里的新東西，不僅僅指內容，還包括形式。
所以，楊蒙恩和楊笠，必須找一個突破點，這也是兩人做漫才的最大原因。
去年的脫口秀大會，三亞王王建國為何找張博洋搭檔漫才？就是因為在固有的模式下，自己實在寫不出高質量的東西了，已經被挖空了，只能通過形式的翻新，來給自己找點新鮮感了。當然，那次嘗試的效果，不提也罷。
所幸，這次楊蒙恩和楊笠表演的漫才，效果非常好。但也能看出來，他們的確被逼到一個份上了。對于藝人來說，不求變，就是很危險的。怎么辦脫口秀這個節目，之所以嘗試真人秀，其實就是為了挽救笑果旗下的這些藝人們。畢竟，單靠內容的輸出，是很難走得更遠的。演員，必須藝人化。
