如果你也和我們一樣，很喜歡《知否知否應是綠肥紅瘦》的話，不妨可以看一看剛開播的國產劇《星漢燦爛》。
這部劇同樣改編自《知否》原作者關心則亂的小說。關心則亂作品少而精，每一部都很有特點，《星漢燦爛》的原著就是作者近年來的代表作。
本劇的整體卡司也相當厲害：導演是曾執導過《怒晴湘西》《龍嶺迷窟》等作的費振翔，男女主角分別是吳磊和趙露思。
乍一看兩位主角人選，自然會以為這又是一部純純的嗑CP之作。
但接著一想，費振翔導演會這么簡單嗎？
看了六集就發現，果然并非如此。這部劇作為費導首度涉獵古裝領域，融合家庭、愛情、喜劇、探案等多元素，風格很新。
目前看下來，最戳我的反而是母女這條線。
女主角程少商看似性格獨立，其實卻讓人很心疼。
倒不是編劇刻意為她設置了什么孤兒背景、天賜大恨、血海深仇，恰恰相反，她有一個很美滿的大家庭。
她的父親是大將軍，母親也并非弱女子，而是既能在戰場上殺伐果決，又出身名門、知書達理的女中豪杰。
看起來，程少商本該有一個非常幸福的童年，被父母養在膝下，被幾個哥哥們捧在手心。
然而不幸的是，她從一出生就被迫寄養在家，父母與兄長都遠赴戰場，十多年來，從未見過一面。
作為一名可憐巴巴的留守兒童，程少商在家里的生活如何呢？
首先，她缺乏關愛。
因為她的祖母程老太太不喜歡程少商的母親，連帶著也就不喜歡程少商。
少商也缺乏教育。
主要負責管教她的是二叔母葛氏，也是程老太太身邊的“拱火”第一人。
二叔母倒不至于在生活條件上克扣程少商，但是卻故意不好好教養她，讓她變成了一個不愛讀書、野性難馴的小姑娘，完全沒有大家閨秀的樣子。
最悲慘的是，她身邊還有一個“別人家的孩子”，就是葛氏的女兒程姎，程少商的堂姐。
程姎從小就性格溫和，乖巧文靜，知書達理。甚至于還非常善良，從來不和母親祖母站在同一戰線，經常偷偷私下幫助堂妹。
但這樣一來，少商反而更值得同情了。
堂姐有家人的關愛，也受到過良好的教育，這些都是她所沒有的。
可是她甚至沒辦法將堂姐當做自己的假想敵，因為堂姐才是這個家里唯一善待過她的親人。
表面上看，少商性格聰明直率、行事風格叛逆大膽，像一只來勢洶洶的小刺猬。
但其實她的內心是很敏感的。她渴望得到關愛，也極度缺愛，總是用堅硬的外殼來掩飾自己的內心。
在這樣的環境下成長起來的程少商，也變成了近年國產古裝劇里人設最為少見的女主角之一。她是典型的成長型女主，性格并不完美，有些自己的私心，但卻直來直往，愛憎分明，也很符合現代人的取向審美。
《星漢燦爛》的故事，恰好是從少商的父母歸家開始講起的。
理所當然的，我們希望父母能為少商揚眉吐氣，有怨報怨，好好彌補過去這么多年的缺憾。
而劇情的巧妙之處也就體現在，彌補是彌補了，但缺憾似乎也變得更大了。
因為少商的母親是女將軍蕭元漪。
相信少商乍見母親的時候，心中一定曾有過仰慕之情。
因為蕭夫人的確是一代女中豪杰：她美貌，聰明，性格強勢，一眼就令人心生敬畏。
也只有蕭夫人這樣的女性，才能生得出少商這樣的孩子。
但遺憾的是，很多時候，相似的兩人未必會變成親近，反而會因為彼此的棱角而變得疏遠。
這對母女就是典型的例子。
兩人從一開始就產生了諸多誤解。
蕭夫人與少商第一次見面時，少商為了在祖母面前幫父母解圍，而故意裝暈。
這一是好心，二來她也的確是身體很虛弱，只靠自己素日的聰明才在家中勉強自保。
但蕭夫人卻將這誤解為，女兒這些年從葛氏身上學到了太多不入流的伎倆，性情太頑劣。
從這一刻起，她就對女兒產生了偏見。
后來蕭夫人帶著一把尺子去女兒房間，本意是關心少商，想為她裁衣。沒想到卻恰好聽到了少商議論長輩之事，勃然大怒。
這把尺子便成了打手心的工具。
少商由此也認定母親心里根本就沒有自己。她渴望了多年的親情，等來的只有冷漠的訓斥，她徹底失望，決心從此只為自己謀算。
此后雙方之間的誤解越來越深。
比如少商因為喜歡葛舅母，就急切地請她品嘗自己愛吃的酪漿。
這對于少商而言，只是一番很真誠的小兒女情態。
但在心思千回百轉的蕭夫人眼中，卻變成了不懂禮貌、越過堂姐行事。
而蕭夫人當著舅母的面，夸獎堂姐，潑親女兒的冷水，不過是說一番禮節的客氣話。
在少商聽來，母親夸別人不夸自己，這就非常刺耳了。
前六集母女間一個巨大的矛盾點，正在于少商的表姐程姎。
前面也提到了，程姎性格乖巧嫻靜，正是蕭夫人期望中名門閨秀的樣子。
蕭夫人本希望將自己的女兒少商也培養成這樣，然而少商卻和程姎性格截然相反。
后來她越想要管教少商，少商就越不聽話。而蕭夫人越是對程姎好，落在少商眼中，就越變成了母親不愛自己的證明。
巧妙之處就在于，程姎的確是個好女孩，從沒有耍過任何心眼，或是挑撥離間。
但她也的確變成了母女關系的導火索，這是一種更高明的情節設計：不是無腦挑事，而是從人物性格本身，來挖掘出人物之間的矛盾和張力。
五六集的書案風波，就將這一矛盾徹底搬到了臺面上。
這場戲一氣呵成，酣暢淋漓，在原著里就非常精彩。
少商的兄長送給少商一張書案，卻被程姎的婢女自作主張，強占了過去。
事情鬧到了蕭夫人那里，明明不是少商的錯，她卻不分青紅皂白，先將自己的女兒責罰了一頓。
而后少商據理力爭，不肯服軟，反而更加觸怒了自己的母親。
蕭夫人在盛怒之下，不僅稱女兒為“孽障”，更是直斥她忤逆。這在當時是一個極大的罪名，旁人都嚇變了臉色。
其實小小一張書案，幾個無知婢女的挑撥，何至于令一對聰明母女，鬧到這么不可開交的地步呢？
歸根結底，書案只是引子。真正的癥結，在于這對母女的不信任。母親不相信少商本性純良，少商也不相信母親真會庇護自己。
站在母女雙方，似乎各自都有道理。
蕭夫人是愛之深，責之切。她正是出于愧疚之心，覺得過去十幾年都沒有盡到做母親的責任，才如此迫切地想要改變少商。
她覺得自己能為少商做的最緊要的事情，就是糾正她身上的這些習氣，令她變成一個名門閨秀。
這是一位長輩、一名嚴母的希冀。
但她唯獨忽略了一點，少商需要的并不是一個改變自己的人，而是一個接納她的人。
少商從小就缺愛，所以也比旁人更缺少安全感，更有戒備心。
蕭夫人越想要控制她，就越會激起她的反抗；蕭夫人越想要改變她，她就表現得越是倔強。
因為她需要的是尊重，理解，平等與溝通。
又或者，她需要的只是一句最簡單的關懷，一句：“這么多年，你受苦了。”
蕭夫人并非不知道女兒的苦，她在葛氏面前的一番自白，讓我們看到了這位母親內心隱忍多年的悲慟和痛心。
只是作為長輩，她不愿在兒女面前展示軟弱的一面，反而一味強硬，將女兒越推越遠。
她的出發點是好的，可惜錯誤的溝通方式， 不僅無法填滿母女關系這十幾年的空白，還會加深兩人之間的鴻溝。
其實并沒有想到會在一部古裝劇里，看到如此寫實的母女關系刻畫。
劇中所展現的母女之間的隔閡，包括“留守兒童”這個設定，都是很具有現實意義的。
和現實中的很多家庭一樣，這對母女之間并非沒有愛，只是不懂得如何正確去愛。
一對多年關系疏遠陌生的母女，要如何修復彼此的關系；一個從小就缺愛的女孩，要如何彌補原生家庭的缺陷，得到人格上的完整，這些都是很深刻、很具有社會層面價值的討論。
從另一方面來說，這也體現了《星漢燦爛》的野心。
這部劇對自己的定位并非僅局限于古裝劇（雖然CP的確很好嗑）。
故事從程少商的家庭矛盾而引入。
這樣做其實正是為了讓觀眾清楚地明白：程少商是一個什么樣的人，又是什么樣的家庭環境塑造了她，讓她變成了現在這種性格。
換而言之，一切都是為了人物塑造而服務的。
再往下看你會發現，之所以這部劇會被定義為“家宅逗趣”的風格，是因為迄今為止，劇中并沒有一個絕對意義上的、大奸大惡的無腦反派。
哪怕看似不討喜的角色，都被塑造得很立體，也有展現出自己鮮明性格的一面。
比如程老夫人，看起來行為粗鄙、市井氣很足、還將小心思都寫在臉上，但實際上她頗為喜劇性的表演，與劇中其他人物，形成了一種非常有趣的化學反應。
她并不招人厭惡，只是她的階級決定了她的眼界和認知。她與兒子兒媳的矛盾也根植于此。
又比如二叔母葛氏，的確做了許多錯事，但編劇也特地留了一場獨白戲給她，讓你明白，這其實是個可恨又可憐的女性角色。
她性格強勢、頗有野心，只是在深宅大院中施展不開，日益被束縛，才漸漸扭曲心智、走了歪路。
這些都體現出，劇情并沒有為了制造戲劇性沖突，而犧牲了自己的人物塑造，反而是扎實地做好了家族群像。
還有一個很有意思的點，就是科普了非常獨特的“嫁娶文化”。
劇中女子可以絕婚、改嫁，女主角的母親就是二嫁的婦人。
這些開明的婚姻制度在歷史長河中有跡可循。秦漢時期，社會風氣寬容，上至皇室下至民間，女子的婚姻嫁娶相對自由。
《星漢燦爛》參考該時期的婚姻制度，就弘揚了這份通達的嫁娶文化。
同時，關于女子與母族的關系，也有臺詞提到：
“女郎難道就能永遠依附父母而活嗎？只有你自己心志堅毅，才不懼山倒海枯，無論何時何地，都要像一棵大樹般自立自強。”
這些都體現了創作者的用心，也在酌古斟今中，引發了現代女性對婚姻關系的思考。
當然，看到現在，最有代入感的，還是對于原生家庭的探討了。
看似逗趣戲劇化的情節背后，其實處處是家庭相處的真實呈現，角色的每一個選擇背后，也都有著來自原生家庭的深刻影響。
這種影響并不單一扁平：不同的人，面對原生家庭的困境，也會做出截然不同的選擇。
比如蕭夫人隱忍了十幾年，而程少商卻偏要反抗到底；同樣有強勢的母親，有人遇強則強，程姎卻成了一個性格溫軟綿和的人……
角色與原生家庭之間，或有抗衡，或有彌合，千人千面，才鑄就了《星漢燦爛》中的家庭群像。
當然，這也只是開始而已。
在接下來的劇情里，少商很快就要離開程家，面對家宅之外，更為廣闊的天地。
而她也會和吳磊扮演的凌將軍之間，產生更多機緣巧合的碰撞。
少商顯然是一個成長型的女主，她的初始性格有諸多不完美之處，但卻顯得真實而鮮明，既能貼合當下人的個性選擇，也拉近了她與觀眾的距離，讓我們更有代入感。
所以，也非常期待她后續的成長了。
（也很期待她和凌將軍的CP線）
