英雄之旅是作為元故事模型的存在，并非生搬硬套的公式。我們每個人都是擁有非凡力量的偉大英雄——能夠用一根手指舉起牛增山，讓自己充滿了不起的宇宙榮耀。那并不是我們在鏡子里看到的肉身自我，而是內心的王者。
坎貝爾認為“每個人都是英雄”，當我們用英雄之旅的理論和模型去審視電影時，英雄這個概念就不僅僅存在于高概念電影中。
克里斯托弗·沃格勒就在他的《編劇備忘錄》中以數部經典電影（如《教父》《卡薩布蘭卡》等）為例向讀者解析了英雄之旅的實際應用。除了好萊塢電影，在一些講普通人故事的低成本電影里，同樣也存在著非凡英雄和他的英雄之旅。
從地獄仰見天堂：《萬福瑪利亞》
《萬福瑪利亞》是喬舒亞·馬斯頓導演的處女作，電影講述了哥倫比亞女孩瑪麗亞迫于生活壓力做起了騾運送違禁品的故事。
它的一部非高概念低成本電影，故事中的瑪麗亞聽起來也和“英雄”似乎相去甚遠。但是以英雄之旅的角度去分析電影敘事的話，我們還是能夠發現與之相對應的內容。
①敘事模式
以英雄之旅的三個階段來演示《萬福瑪利亞》，瑪利亞的正常世界是在哥倫比亞的鄉村作為勞動力被家庭剝削、被社會剝削；
當她踏上前往紐約的運送之旅時，她的冒險旅程也隨即展開：她來到了一個全新的、陌生的、充滿危險與未知的世界；瑪利亞經過一系列事件的刺激，最后留在美國展開新的人生，她的正常世界得以改變和顛覆。
②原型
在這個故事中，瑪麗亞作為英雄，不斷向觀眾傳遞著她對自性探求的渴望。
“英雄要與環境、遺傳和個人的歷史背景進行斗爭，而他的生活中某一種極性卻朝著截然不同的方向拖曳，并因此引發巨大的壓力”。
最初瑪麗亞是一個有缺口的英雄，迫切希望逃離目前生活的困境。姐姐被情人拋棄獨自一人帶著孩子，母親已經年邁，家庭的重擔落在17歲的瑪利亞身上，得知懷孕的消息對她來說更是晴天霹靂。
男友胡安是個家庭條件比她更為惡劣的窮苦小子，她無法接受未來自己的孩子如她一般在地獄里生活。
她與男友激情時抬頭看見天空就想爬到天臺上親熱、她殷切地向露西詢問“那邊”的境況，想從她口中得到“天堂”的答案，這一系列舉措都是在告訴觀眾她的渴求是什么：她身處地獄，渴望向上看看天堂的模樣。然而天堂卻不如她想象般美好。
在經歷被警察逮捕、游蕩街頭、寄人籬下、露西死亡等一系列冒險的考驗后，瑪利亞最終成長為決心挑戰生活勇敢追求自我的具有女性覺醒意識的現代女性。
這樣自我完整的路徑，正與英雄之旅的角色弧線相吻合——最終英雄獲得了最大的成長，完成了對完整自我的探求。英雄的導師是瑪麗亞在公車上遇到的露西。露西給予瑪麗亞前往新世界的肯定答案，傳授了她做d騾的經驗，在飛機上給她心靈的安慰。
露西失蹤后，她的姐姐代替她完成引導英雄在冒險旅程中前行。在露西死后，她還化身為英雄的良心，警示瑪麗亞要做出正確的選擇。其他原型諸如帶來工作機會的信使弗蘭克林、與瑪麗亞一起冒險的伙伴布蘭卡、殺死露西的陰影d品集團等，在故事中均一一對應。
《萬福瑪利亞》并非傳統意義上的英雄電影，“一個生活在地獄中的哥倫比亞鄉村女孩踏上一條人體運d的犯罪之路”看上去與英雄的故事相去甚遠。
故事內容并沒有如史詩一般，最終瑪麗亞扳倒了犯罪集團成了打擊罪惡的克星，或是找到了自己的人生價值最終在新世界過著幸福生活。故事的結局僅僅只是瑪麗亞平淡地在回鄉的飛機關門前做出選擇，勇敢地決定不問前程從零開始。
在敘事方面《萬福瑪利亞》從生活的側面切入，將英雄的人物關系直白地展示在觀眾面前，再以外部事件去刺激英雄行動，從而產生真實的質感。這是一個高概念制作的微小又平凡的故事，但是在敘事策略上我們不難看出英雄之旅對這部電影產生了決定性的影響。
生活如履薄冰：《冰凍之河》
《萬福瑪利亞》中的瑪利亞從哥倫比亞鄉村來到了美國的大城市紐約，這是一段以地域為顯著界限來劃分的旅程。
而在英雄之旅的概念里，英雄所必經的冒險之旅并非只能通過離開原有的生活區域去到未知世界來展開，有時候脫離原有生活軌道進入新的領域也是英雄進入冒險世界的一種方法。
《冰凍之河》就是一部以此種方式來展開英雄之旅的電影，它講述的是單親母親蕾與同是單親母親的萊拉在寒冷邊境的生活壓力下偷運非法移民的故事。
《冰凍之河》是導演科特妮·亨特自編自導的處女作，是一部小成本制作的獨立影片。《冰凍之河》與《萬福瑪利亞》的單主角發展不同，除了第一個英雄蕾以外，萊拉作為第二個英雄在故事中也有其自己的英雄之旅。
在外部變化與內部變化的共同影響下，蕾與萊拉的故事同步展開，兩個英雄相互影響對方成長，英雄發展的旅程也相互交織，故事也就顯得更為豐富和豐滿。
①敘事模式
以英雄之旅的三階段來解讀《冰凍之河》，它的正常世界是蕾的丈夫攜款而逃，她只得依靠微薄的打工收入來養活兩個兒子，再加上地處嚴寒之地，一家人的生活十分窘迫；
她結識了另一個單親母親萊拉，在與之一起嘗到了做偷運者的甜頭之后，她在現實的壓迫下也做起了偷運者，開始了她運送非法移民的道路；蕾在因偷運被追捕時選擇獨自認罪，將自己的孩子托付給萊拉，讓萊拉代替她回到正常的世界開始新的生活。
②原型
《冰凍之河》巧妙地運用了英雄之旅原型功能的轉換。故事的第一個英雄顯然是蕾，整個故事是以她為開端，圍繞著她的生活來展開的。但到了故事結尾，蕾卻并未出現，代替她回到正常世界的是另一個英雄萊拉。
在蕾的英雄之旅中，反復出現的催債人是蕾的陰影、與蕾有過三次交談最后逮捕她的警察是邊界守衛、蕾的兒子們是她冒險道路上的良心，而萊拉承擔的是信使或是伙伴的原型，幫助她打開通往冒險世界的路，并陪伴她一路前行。
萊拉自身作為一個與蕾有著相似經歷的單身母親，在經歷與蕾的冒險旅程后同樣也有了一條自己的完整成長路線。
萊拉的缺點很明顯，性格懦弱，很容易放棄。看到蕾手中有槍就退縮、自己的孩子被婆家搶去也不敢爭取、看到冰河上渾身僵硬的嬰兒就放棄救治、被黑老大威脅一下就企圖妥協。
而蕾就不同，她受到經理的敷衍欺騙毫不氣餒、從不在孩子們面前掉淚訴苦、對看似沒有生命氣息的嬰兒堅持救治、面對黑老大的威脅絕不退讓。因此在蕾的影響下，萊拉懂得了如何堅強，她在即將被捕時主動選擇了自己頂罪。
雖然影片最后仍然是蕾抗下了所有責任，但萊拉認罪的這個動作就標志著她獲得了英雄的成長。在萊拉成為英雄的同時，蕾也完成了從英雄向導師的功能轉換。蕾完成了她作為英雄的使命（犧牲），將自己的不屈與堅強賦予了萊拉。
故事的結尾英雄轉換成了被導師蕾影響的萊拉，她擁有了蕾的堅強意志，奪回了自己的孩子，并回到正常世界與蕾的兒子們開始了新的生活。
《冰凍之河》與《萬福瑪利亞》是有相似之處的。比如故事中的英雄都處于社會邊緣，都因不看面對生活的窘迫而不得已做出犯罪行為。
不同點在于《冰凍之河》的英雄是通過遠離她原有的生活方式來進入犯罪之路，她的肉體并沒有直接離開她生活所處的寒冷邊境。
因此從英雄之旅的角度來看，《冰凍之河》里平凡世界與非凡世界的界限更多來自于英雄內心選擇而非外部動作。
兩部影片本質上是一樣的：英雄在平凡的困境中掙扎，通過非常世界中冒險旅程的洗禮最終完成完整自我的探索回歸平凡世界。
結語
從分析中不難看出，英雄之旅為影片敘事策略提供的牢固根基使這類高概念電影，特別是《冰凍之河》這樣的小成本制作的獨立電影在講述非凡英雄的普通故事時得以有更加優秀的表現。
一方面，英雄之旅能夠完善小成本電影更為看重的劇本成熟度和完整度。不僅在敘事模式上能使之更為合理和緊湊，在形象設計上也能使角色更加立體更有厚度。
另一方面，這類電影通常講述的是平凡世界里的非凡故事，才能更加直觀地體現英雄之旅對電影敘事產生的影響及其在非高概念小成本電影中的應用價值。
