說到演員這個(gè)職業(yè)，可能很多朋友首先想到的，就是相貌出眾，儀表非凡。好像一個(gè)人要是長得不好看，就不配做演員似的。
是的，因?yàn)檠輪T是以自身為材料和工具，在舞臺(tái)或熒幕上塑造各種角色，所以外在的形象很重要。
但外形生得好，和能否塑造出角色美，是兩個(gè)完全不同的概念。
有的演員貌比潘安，但如果他沒有表演天賦，可塑性不強(qiáng)，那他可能就只能演“潘安”。甚至連“潘安”也演不了。因?yàn)樗坏┯小把荨钡母拍睿蜁?huì)心存雜念，而當(dāng)“秀”的成分占據(jù)上風(fēng)，那他就不再是“原本的潘安”了。
可是有的演員，明明在生活中并不起眼，然而一到舞臺(tái)或熒幕上，便會(huì)光芒萬丈，演起角色來，不僅信心百倍，而且栩栩如生，就如同劇中人，觸手可及一般。
為什么會(huì)這樣？
因?yàn)檠輪T的職責(zé)，不是展現(xiàn)自我，而是創(chuàng)造藝術(shù)之美。
雅清今天想說到的這十位老戲骨，在生活中，都特別樸實(shí)，有的像工人，有的像農(nóng)民，就是不大像演員。然而他們曾經(jīng)創(chuàng)造過的那些角色，卻是那么經(jīng)典，那么令人刻骨銘心，那么難以超越和復(fù)制。
我覺得，他們才是真正的“演員”。而且在更多網(wǎng)友的心中，他們才是真正的表演藝術(shù)家。
一、“金雞獎(jiǎng)”影帝張雁
我在想，如果在“以貌取人”的當(dāng)下，那么張雁是一定不會(huì)被選中做演員的。
因?yàn)樗伴L得不好看”啊。
你看他，小眼睛，厚嘴唇，相貌平淡無奇，還滿臉褶子，放到人堆里，瞬間被淹沒。他的外形，真是與“英俊”和“挺拔”一點(diǎn)也不沾邊啊。
說他長得像農(nóng)民，倒真是很貼切。據(jù)說他當(dāng)年在安徽涇縣拍《月亮灣的笑聲》時(shí)，將自己混在當(dāng)?shù)卮迕裰校稽c(diǎn)“違和感”都沒有。很多老百姓還誤以為他就是自己的鄰居呢。
然而各位看他在《月亮灣的笑聲》中所扮演的江冒富，多么神形兼?zhèn)洌嗝匆巳雱伲克粌H長得像農(nóng)民，而且氣質(zhì)和狀態(tài)，全都與江冒富這個(gè)角色“合二為一”。
在這部戲里，他那“不出眾”的外形，反而成了一種優(yōu)勢，仿佛他不用演，就能將江冒富的憨厚、樸實(shí)和倔強(qiáng)，給體現(xiàn)出來。
除了外形和氣質(zhì)上無限接近角色外，張雁還在《月亮灣的笑聲》中呈現(xiàn)了高超的演技。他憑借極具生活化的表演狀態(tài)，將一個(gè)經(jīng)歷曲折、幾經(jīng)磨難的老農(nóng)民的悲憤和無奈，都演繹得真實(shí)生動(dòng)。
1982年5月，在陜西西安舉辦的第二屆金雞獎(jiǎng)評(píng)選活動(dòng)中，和張雁一同競爭影帝稱號(hào)的另外兩位演員，一個(gè)是主演《西安事變》的金安歌，一個(gè)是主演《鄰居》的馮漢元。他們在外形上，都比張雁更加出眾。然而因?yàn)閺堁闼尸F(xiàn)的無可挑剔的“神演技”，所以最終的獎(jiǎng)項(xiàng)，還是頒給了“貌不驚人”的老戲骨張雁。
其實(shí)除了《月亮灣的笑聲》中的江冒富外，張雁還在眾多影片中有出色的表現(xiàn)，如《淮上人家》中的黑子爹、《閩江橘子紅》中的王胡伯、《鋼鐵世家》中的劉貴山、《燎原》中的陳工頭、《平鷹墳》中的張廣才等，雖然大多都是配角，但卻都演得形象鮮明。
所以一個(gè)演員長得怎么樣，真的不重要，而能否塑造好角色，才是演員的職責(zé)所在。
二、“莊稼漢”村里
說到長得像農(nóng)民的演員，我還想到了一位表演藝術(shù)家，那就是前幾天（2022年6月29日）剛剛?cè)ナ啦痪玫拇謇铩?/p>
村里老先生稱自己是“從河北農(nóng)村走出的莊稼漢”。事實(shí)上，也的確如此。他1932年出生于河北望都縣東關(guān)村，是農(nóng)民的兒子。他后來走上演藝之路，也是演農(nóng)民居多。像《紅旗譜》中的朱老明、《冤家路寬》中的高廣樂、《陳奐生上城》中的陳奐生等，都是農(nóng)民，都被他刻畫得入木三分。
這首先也得益于他長了一張?zhí)貏e樸實(shí)的面龐，不用化妝便自帶泥土氣息。其次他的表演達(dá)到了爐火純青的地步。比如演《紅旗譜》中的盲人，大家就都以為他是“睜眼瞎”，演《陳奐生上城》中的陳奐生，大家就都覺得他是一個(gè)南方農(nóng)民。其實(shí)這與他戲外所下的功夫，有很大的關(guān)系。
為了演好農(nóng)民，他交了很多農(nóng)民朋友。他不斷深入農(nóng)村，去深入體會(huì)農(nóng)民的感受和情懷，由此他所塑造的農(nóng)民形象，就更為飽滿，而且立體鮮活。
生活中，他也從不以演員的身份自居，而是始終保持著一個(gè)農(nóng)民兒子的本色和本分。這使他演起劇中的角色來，更加得心應(yīng)手，也更加深刻真實(shí)。就像《啊！搖籃》中的羅桂田羅爺爺，時(shí)隔40多年，許多影迷仍然難以忘記。一聽到“八月十五月兒明呀，爺爺為我打月餅呀”的歌謠，我們就不由自主地想起村里，想起他像高粱一樣黑紅的面堂，想起他那像土地一樣質(zhì)樸的表演。
如今，像村里這樣不像演員的演員，真是越來越少了啊。
三、“八一廠第一女反派”胡敏英
胡敏英長得也不漂亮，而且也不算十分有特點(diǎn)。不像有的女演員，雖然長得不艷麗，但卻很有辨識(shí)度，容易讓觀眾記住。所以我想，如果胡敏英走在大街上，應(yīng)該沒有幾個(gè)人會(huì)認(rèn)為她是個(gè)演員。
但是她在《英雄虎膽》中所扮演的女匪首李月桂，簡直無可替代。無論是和李漢光談?wù)搼?zhàn)事時(shí)的躊躇滿志，還是試探曾泰時(shí)的小心謹(jǐn)慎，還是面對阿蘭時(shí)的醋性大發(fā)，她都演繹得出神入化、層次分明。
盡管影片中還有王曉棠這樣賞心悅目的美麗“花旦”出演女特務(wù)阿蘭，但卻絲毫搶不走胡敏英的強(qiáng)勁風(fēng)頭。她所體現(xiàn)出來的女匪首的氣勢和女人的敏銳心思，都那么恰到好處，體現(xiàn)了一個(gè)專業(yè)演員的深厚功力。
《奪印》中的爛菜花，戲份不多，身份也與《英雄虎膽》中的李月桂不同，但同樣被胡敏英演繹得妙趣橫生，令人難忘。
兩部電影，兩個(gè)角色，使得胡敏英獲得了“八一廠第一女反派”的稱號(hào)。
所以盡管胡敏英作為女演員“貌不出眾”，先天優(yōu)勢并不明顯，但她在戲中所體現(xiàn)出來的自信和實(shí)力，卻使很多“徒有其表”的明星望塵莫及。
一個(gè)演員的外形重不重要呢？當(dāng)然很重要，但與演技比起來，一個(gè)演員的顏值怎么樣，真的不值一提。
四、“反派專業(yè)戶”方輝
方輝倒是長得有特點(diǎn)，一張長臉，可與北宋文豪蘇東坡媲美——“去年一滴相思淚，至今未流到腮邊”。可是他的長相，也無法與“濃眉大眼”的標(biāo)準(zhǔn)男演員形象聯(lián)系在一起。如果在生活中，讓他和同為北影廠演員的于洋站在一起，大家首先看到的，一定是高大挺拔的于洋，而不是他。
可是一旦進(jìn)入戲中，兩人可就平分秋色了。比如同樣在八一廠拍攝的經(jīng)典影片《英雄虎膽》中，他倆分飾正反男一號(hào)。論形象，于洋自然勝出，將偵察英雄曾泰的英俊瀟灑、沉穩(wěn)和機(jī)智，都展現(xiàn)得淋漓盡致。然而若論表演，在雅清看來，方輝塑造的土匪頭子李漢光則更為生動(dòng)。
那年演《英雄虎膽》時(shí)，方輝其實(shí)才29歲，但卻把李漢光的各個(gè)層面都演繹了出來。包括李漢光散漫的性子，善于隱藏的城府，以及他面對阿蘭時(shí)輕佻的做派，和面對李月桂時(shí)的色厲內(nèi)荏，都被方輝通過“看似云淡風(fēng)輕，實(shí)則暗潮洶涌”的演技，刻畫得栩栩如生。
也正因?yàn)椤队⑿刍⒛憽分欣顫h光這個(gè)角色的成功，所以此后方輝被列入了“反派專業(yè)戶”的行列——《糧食》中愚蠢但卻想要兩面討好的李德順、《暴風(fēng)驟雨》中唯命是從的李青山、《紅雨》中賊心不死的孫天福等，都是那么人各有貌，又鮮活生動(dòng)。
有人說方輝長得像農(nóng)民，也有人說他長得像工人，就是沒人說他像個(gè)演員。然而他卻有本事讓自己在不同的戲里，就變身為不同的角色。我想，這才是一個(gè)演員的職責(zé)和本分吧？
五、“永遠(yuǎn)演小角色的表演大師”安震江
說到方輝，我又想起了早已過世的另一位昔日北影廠的好演員安震江。我覺得他是真正的“表演天才”，演啥像啥。
可是他本人，長得不帥，也不高大。當(dāng)年和趙聯(lián)、李亞林等同學(xué)一起考入中央電影局表演藝術(shù)研究所（北京電影學(xué)院前身）的時(shí)候，安震江怕是其中最不起眼的一位學(xué)生了。但畢業(yè)出來之后，走上銀幕，他卻迅速綻放出了異樣的光彩。
我想，也許正是因?yàn)樵谕庑紊稀安幌裱輪T”，沒有優(yōu)勢，所以無法像同班同學(xué)趙聯(lián)那樣，一出道，便演萬眾矚目的男主角，而只能演一些邊邊角角的小角色，甚至是反派。
但就算如此，他也能將每一個(gè)小角色，都演出彩來。
比如在《平原游擊隊(duì)》中，他演老地主楊老宗，那年他才27歲，但卻把一個(gè)壞老頭的行為、動(dòng)作、神態(tài)和語氣都拿捏得準(zhǔn)確無誤。
比如在《糧食》中，他演四和尚，每一個(gè)動(dòng)作，每一個(gè)表情，甚至說話的語調(diào)，都那么生動(dòng)有趣，在一個(gè)反派角色身上，賦予了一種難得的幽默感。令觀眾每每回想起來，便總是忍俊不禁。
還有《紅孩子》中的肖振五、《暴風(fēng)驟雨》中的張富英、《偵察兵》中的王德標(biāo)……他似乎每演一個(gè)角色，都能創(chuàng)造出一種全新的表演方式，賦予角色一些與眾不同的個(gè)性化的標(biāo)志。所以，他演的這些角色，都深刻地保存在了觀眾的記憶之中。有時(shí)我們會(huì)忘記片中主角們的表演，卻對安震江的表現(xiàn)記憶猶新。
我想，若不是肯用心鉆研角色和演技，安震江又怎會(huì)取得這樣的成效呢？而現(xiàn)在，又有幾個(gè)演員，能夠像安震江這樣牢記做演員的初心，堅(jiān)守做演員的本分呢？
安震江一生從未演過一次主角，然而在更多演員的心里，他卻是真正的“表演大師”。比如李雪健，就無比崇拜他，立志成為像他一樣的好演員。
如今再說安震江，誰還會(huì)去在意他的形象呢？我們記住的，永遠(yuǎn)是他所扮演的角色。也許他長得一點(diǎn)都“不像演員”那么光鮮亮麗，可是誰能否認(rèn)——他才是真正的好演員呢？
六、“長影廠寶貝”賀汝瑜
賀汝瑜放人堆里，可不就是一個(gè)普通得不能再普通了的老頭嗎？說他是演員，可能很多“以貌取人”的人，打死也不會(huì)相信。若他去報(bào)考一些藝術(shù)院校的表演系，說不定第一輪就會(huì)以“形象不合格”或“身高不達(dá)標(biāo)”而被刷下來。
可是如果把他放到電影中，那么就誰也無法忽略他的存在了。盡管他和安震江一樣，也是一輩子都在演小配角。但看他的表演，卻是一種極大的享受。因?yàn)樗诿總€(gè)角色身上，都賦予了獨(dú)有的魅力。他所塑造的角色，又永遠(yuǎn)都那么妙不可言。他進(jìn)入表演狀態(tài)時(shí)，時(shí)常都不按常理出牌，令觀眾感到意外，但仔細(xì)一琢磨，卻又在意料之中。不由像看戲曲名角的表演一樣，忍不住大聲地對他叫一聲“好”。
賀汝瑜長得不帥，不高，骨架子還特別瘦小，幾乎是人群里最容易被忽視的那種類型。可是我們看他在《平原游擊隊(duì)》中扮演的管家、在《虎穴追蹤》中扮演的小特務(wù)、在《云霧山中》中扮演的灶神爺、在《花好月圓》中扮演的小聚、在《劉三姐》中扮演的莫進(jìn)財(cái)?shù)龋囊粋€(gè)不是有聲有色、惟妙惟肖？
其實(shí)主角演出彩來容易。因?yàn)閼蚍荻啵@場戲演得不到位，下一場戲還可以彌補(bǔ)。可是配角不一樣，尤其是像賀汝瑜這種類似大龍?zhí)椎难輪T，往往在一部戲里，就只有屈指可數(shù)的幾場戲和幾句臺(tái)詞，這就需要演員將每個(gè)眼神每個(gè)形體都做到位才行。若沒有高超的演技，真的很難達(dá)到賀汝瑜這樣的高度。
所以盡管賀汝瑜沒有“明星們”高大帥氣的外形，也從沒演過主角，但卻同樣擁有很多粉絲。盡管他出演的電影也不多，可是在長影廠，他卻被稱為殿堂級(jí)的“寶貝演員”。我想這其中最重要的原因，就是他體現(xiàn)出了演員這個(gè)職業(yè)最基本的素質(zhì)，那就是塑造人物。
七、“上海里弄阿姨”鄭毓芝
現(xiàn)在很多女明星，都患上了“容貌焦慮”綜合癥，就算是原本長得貌美如花，也感覺自己與大眾評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)有差距，于是拼命醫(yī)美和整形，一個(gè)個(gè)都變成“網(wǎng)紅臉”，原本的真實(shí)美不見了，辨識(shí)度也失去了，戲路也越來越窄了。
我想，最根本的原因，就在于她們只想當(dāng)“明星”，而忘記了自己的職業(yè)是演員。因?yàn)楫?dāng)“明星”多好啊，又出名，掙錢還快，還輕松。可是演戲的話，又要準(zhǔn)備角色，又要研究人物，那多累多辛苦啊。
所以我們看到，現(xiàn)在的演藝圈，浮夸風(fēng)愈演愈烈。那些女明星，不僅要在鏡頭前選擇最美的角度展示最美的自己，而且在生活中，也是裝模作樣，虛張聲勢，誓要與別的女明星一爭高下。
其實(shí)真正的好演員，從來不屑于這等煞有介事的做派。雅清采訪過許多女演員，她們在生活中都特別樸素，一點(diǎn)也不像她們站在舞臺(tái)上時(shí)那么光彩照人。我記得有一次我采訪一個(gè)特別有名的女演員，冬天，她穿了一件極其普通的棉大衣。采訪結(jié)束后，我們在電視臺(tái)門口分手，她就隱沒在來來往往的人群里了，沒有任何人將她認(rèn)出來。
鄭毓芝也是一個(gè)在生活中不講究“形象”的人。她不演戲的時(shí)候，就挎?zhèn)€籃子去菜市場，看上去與上海里弄的阿姨沒有任何兩樣。然而她演起戲來卻格外認(rèn)真。這些年她在眾多熱播劇中都有出色表現(xiàn)，如《婆婆媳婦小姑》中的婆婆、《上錯(cuò)花轎嫁對郎》中的齊老太君、《瑯琊榜》中的太皇太后、《慶余年》中的南慶太后等，都給我們留下了非常深刻的印象。
她在上海話劇界特別有影響力，精湛的演技備受肯定。可是在生活中她卻一點(diǎn)也不像演員，甚至經(jīng)常會(huì)被人認(rèn)成“紡織廠的女工”。所以我覺得，真正有實(shí)力的人，從來都不需要靠一些外在的包裝來凸顯自己，做演員，在演技上見分曉，才叫真本事。
八、“人淡如菊”的奚美娟
奚美娟曾為自己的外形深深地自卑過。
因?yàn)樵诤芏嗳丝磥恚粋€(gè)女演員，就應(yīng)該像潘虹那樣天生麗質(zhì)，一雙大眼睛令人見之忘俗。而潘虹，恰恰就是和她同一年走進(jìn)上海戲劇學(xué)院表演系的同學(xué)。
后來，在老師的啟發(fā)下，奚美娟才重新獲得表演的自信——演員的工作，是讓角色出彩，而并非凸顯演員自己。
奚美娟如今在演藝界所取得的成就無需多言。她直到現(xiàn)在都沒演過一個(gè)“美女”類型的角色，然而淡雅如菊的她在《假女真情》、《山楂樹之戀》、《安家》、《突圍》等影視劇中所塑造的人物，卻無不透露著一種性格美。
我覺得她用實(shí)際行動(dòng)詮釋了“演員”的真諦——以德為先，用作品說話。讓自身創(chuàng)作出角色的藝術(shù)美，才叫真本事。而如果只有好看的臉蛋，那充其量，只是爹媽的功勞而已。
九、“普通人”于是之
于是之很反對外人稱他為“明星”。他說，我就是個(gè)普通演員，演過幾個(gè)角色而已。
在觀眾和后輩演員心中，于是之是像“神”一般存在的表演大師。然而他的夫人李曼宜卻說，于是之沒有什么特殊，他太普通了，走在大街上，沒人知道他是演員。跟現(xiàn)在的“小鮮肉”們一出行就帶一大隊(duì)保鏢所不同的是，于是之就算上街，也穿著樸素的衣服，神色坦然。他從不擔(dān)心會(huì)被觀眾認(rèn)出來。就算認(rèn)出來，微笑著，就像老熟人一樣打打招呼，也就過去了，一點(diǎn)“作秀”的成分也沒有。
過去的演員活得多真實(shí)，他們在舞臺(tái)上的表演就有多深刻。看于是之、藍(lán)天野、鄭榕先生他們演出的話劇《茶館》，那可真是幾代人心中的經(jīng)典啊。而現(xiàn)在的年輕演員，就算刻意模仿，也還是有些差距的。
再看于是之在《龍須溝》、《青春之歌》等電影中所塑造的程瘋子、余永澤等角色，每一個(gè)，都是那么精彩絕倫，性格鮮明。我想，這跟他的藝術(shù)追求，有著直接的關(guān)系。
有的人，在生活中是演員，在舞臺(tái)上卻什么都不是。而像于是之這樣的大師，他們在舞臺(tái)上才是演員，而在生活中，他們就是普通人。
我想，這可能就是所謂的“明星”，和藝術(shù)家之間的，最大區(qū)別吧？
十、“寶藏演員”遲蓬
最近，大家在追《幸福到萬家》這部新劇時(shí)，發(fā)現(xiàn)了一位“寶藏演員”，那就是遲蓬。
很多網(wǎng)友“后知后覺”地表示，直到今天，我們才知道，原來在《幸福到萬家》中扮演“碎嘴子”婆婆的遲蓬，就是在前不久剛剛播完的熱播劇《警察榮譽(yù)》中出演毒舌岳母的那位演員啊。
是的，演員是同一位演員，但是每演一部戲，就變一次臉，這可不是每位演員都能做到的啊。
遲蓬長得也不算十分好看，生活中也不會(huì)“使勁”捯飭自己。就算出現(xiàn)明星訪談會(huì)，她也是很普通的著裝，很簡單的發(fā)型，大大方方，卻充滿自信，毫無造作之感。所以當(dāng)有記者對她說“你一點(diǎn)也不像演員”時(shí)，她說“那就對了，演員只會(huì)在角色上下功夫”。
說得多好啊。我想也正因此，所以遲蓬所出演的那些角色，才能做到演一個(gè)，成一個(gè)。
而放眼現(xiàn)在的演藝圈，那些所謂的流量明星“小鮮肉”們，都只是在“戲外”下功夫。一旦出現(xiàn)在戲里，那拙劣的演技，那尷尬的做派，恨不能讓人走進(jìn)屏幕直接趕他出畫。
所以誰說長得不好，就不能成演員？咱們今天說到的這十位表演大師，哪一個(gè)的演技，不甩小鮮肉們十萬條街？就算他們貌不出眾，不像演員，又怎樣呢？誰規(guī)定演員就一定要長成一副模樣呢？對于演員來說，能將角色演得出神入化、難以超越，才叫真正的“硬功夫”。而其他的，都是浮云。
各位覺得，是不是這個(gè)理兒呢？歡迎大家通過留言區(qū)一同討論：演員的職責(zé)究竟是什么？是娛樂大眾？還是塑造角色？為何現(xiàn)在“徒有其表”的明星那么多？另外，真的只有長得好看，才配做演員嗎？期待各位發(fā)表高見。
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