作為圈內“最敢講”的演員，李誠儒曾經直言不諱地說道：“很多現實題材的電視劇，都已經脫離了現實。”
愛情不像愛情，更像是霸道總裁的玩鬧，奮斗不像奮斗，更像是富二代創業的自我感動。
那么，現實題材的國產劇，到底該怎么拍？
其實，《山海情》早已給出了標準答案。
僅從流量劇的標準，鄉村題材簡直“土到掉渣”。
但是，《山海情》的故事卻做到了脫胎換骨，與觀眾完全沒有距離感。
劇中的演員整天灰頭土臉，卻不知為何感覺美極了。
在我看來，這就是真正的接地氣。
然而，正在熱播的《幸福到萬家》，卻遭到了不少觀眾的質疑。
一方面，有的觀眾認為，劇中所展現的農村環境太假。
比如，農家小院太干凈，農民的衣服太新，屋內的物件擺放太整齊。
另一方面，有的觀眾認為，劇中的演員穿著一點也不像農村人。
他們覺得應該像《秋菊打官司》里鞏俐的造型一樣，暗沉泛黃的膚色，土里土氣的大棉襖，散亂油膩的頭發。
如果放在30多年前，我覺得還有可能，但是放在當下，顯然有些“刻板印象”了。
其實，《幸福到萬家》中所展現的場景，就是當下的新農村。
整部劇煙火氣十足，人物很接地氣，故事也非常真實。
最主要的是，從這部劇中，觀眾能夠找到那段被塵封的美好記憶。
故事剛開始，聚焦的是何幸福的婚禮。
在農村，一般哪家有新人結婚，都是辦流水席，一張木凳子坐兩個人，每桌可以8個人。
請來街坊鄰居和親朋好友歡聚一堂，那氛圍才是真正的喜慶。
再看屋內的布置，墻上掛著毛巾和斗笠，出門干農活的必需用品。
桌上的暖水壺、老式電飯煲和DVD，年代感一下子就有了。
廚房內，特殊花樣的老式瓷碗，屋頂裸露的白熾燈。
灶臺下放的腌菜陶罐，以及不遠處墻上掛著的舊毛巾，都是年代的印記。
院子里，隨處可見的蛇皮袋、大鐵盆、搓衣板、木水桶……
這些老物件，基本上是農村家家戶戶必備的生活用品。
還有墻上掛著的干辣椒，以及裝有干菜的竹編的魚網架。
生活氣息滿滿，簡直毫無違和感。
不管是影視劇，還是現實生活，農民給我們的第一印象就是節儉。
在劇中也是如此，婚后的何幸福穿的衣服，衣領已經磨白了。
在她的身后，掛著香噴噴的腌肉，是農村過年家家必備的年貨。
因為常年勞動，夫妻倆的衣服早已褪色、跑線。
丈夫王慶來的外套，因為做農活挑擔子，肩膀處有著很明顯的磨損痕跡。
這家人不僅穿衣節儉，而且生活上也不敢鋪張浪費。
干完活后的王慶來，洗手怕浪費水，就用水瓢一點點倒，小心翼翼地清洗。
一旁的何幸福則是置起明顯一張與身高不符合的小桌子，就地打開裝有飯菜的保溫桶，準備和丈夫一起吃飯。
而何幸福的公公婆婆，也是勤儉持家慣了。
做事帶的手套已經破了幾個洞，早已壞了的竹躺椅，用鐵絲綁一下繼續用。
家里有壞了的東西，一直舍不得扔掉。
節儉的老王家把壞掉的搪瓷盆，用來種一些花花草草。
簡簡單單的幾個場景，處處彰顯著濃厚的生活氣息，這些可都是家家戶戶的“流行搭配”。
當然，《幸福到萬家》的煙火氣，遠不止于此。
正所謂，民以食為天，一部國產劇連“吃飯”都拍不好，那么憑什么說自己接地氣。
北方吃面、南方煲湯、川西吃辣，江浙滬多愛鮮。
幸福家的早餐，看起來普普通通，卻是地地道道的人間美味。
往往一部劇想要體現人情冷暖，就必須要從家宴入手。
家宴，對于每一個家庭來說，是最重要的一頓“飯”。
既關乎“知味”，也關乎“知情”！
就拿年夜飯來說，是每個家庭一年中的重頭戲。
家庭成員在外忙忙碌碌辛苦了一年，好不容易回到了家里，圍坐餐桌旁就倍感幸福。
為了這桌并不豐盛但卻充滿了愛的團圓飯，有的人負責切菜，有的人負責做飯，有的人負責擺桌子…..
等一切菜肴準備就緒后，一家老小圍著圓桌坐在一起共享天倫之樂。
這頓飯吃什么并不重要，重要的是一家人整整齊齊。
在劇中，王家的年夜飯，桌上的菜并非山珍海味，只不過是普通的家常菜。
但是，每位看劇的觀眾，都能隔著屏幕感受到那份濃烈、熟悉的家的味道。
而且熱鬧的飯桌上，不光有家常美味，更充滿了親情與關懷。
這份愛既填飽了胃，又溫暖了心。
一家人之間的生疏、隔閡、怒氣、埋怨，都被這頓噴香的飯菜給抹平了。
其實，幸福有的時候就是這么簡單。
而一個落后的萬家村，就這么吃著吃著，靠著自己的雙手，最終一步一步走出了貧困。
《幸福到萬家》目前已經播出了15集，故事的脈絡也逐漸清晰。
人民網對于這部劇的好評，可謂是言簡意賅。
“直面現實，反映現實！”
生活就是好一頓壞一頓，總會有些磕磕絆絆，但是幸福的來源，關鍵在于你有沒有用心把每頓飯做好。
只要你用心，哪怕是最簡單的食材，也能做出最美味的佳肴。
在人民網之后，一向嚴謹的央視，也表達了自己的肯定態度。
認為跟《人世間》一樣，《幸福到萬家》是一部嚴肅文學改編的佳作。
總的來說，《幸福到萬家》不僅抓住了每位觀眾的“味蕾”，也拍出了生活的本質。
無論是對于場景的刻畫，還是對于生活化細節的處理，《幸福到萬家》都把“鄉村題材”熬出了火候。
看完這部劇，觀眾大概更能感受到平凡歲月里一餐一食的珍貴。
