國(guó)產(chǎn)編劇對(duì)自己的作品沒有深刻的裝飾，沒有超越生活的藝術(shù)氛圍，沒有直擊心靈的對(duì)白，沒有人物高光。像不會(huì)拍照的人，拍出比例不協(xié)調(diào)，顏色又昏暗，背景還毫無(wú)風(fēng)景的丑照。對(duì)所謂的真實(shí)，只停在表面。人和人之間在影視劇中沒有動(dòng)情處，只有缺點(diǎn)帶來(lái)的被他們自以為的真實(shí)面。
臺(tái)詞全是大白話，事件也全是雞毛，代入感像瀏覽網(wǎng)頁(yè)新聞，自我意識(shí)很少，一群人螞蟻一樣做著和生活無(wú)關(guān)又好像不例外的事，什么都放表面還盡可能別扭著；整個(gè)作品把角色寫得又小氣又討厭又事兒多，像召集了一群討厭的人，做著討厭的事，演繹討厭的生活。這不是源自生活的藝術(shù)，這是抹黑著生活的平靜，放大了個(gè)別人的極端。
《加油媽媽》中的每個(gè)人好像都有一堆毛病，尖酸刻薄的一面用賣慘的方式表現(xiàn)出來(lái)，讓人看看那一群人不可愛。這個(gè)視角是旁觀者的視角，不是個(gè)人內(nèi)心的視角。《我的解放日記》中，酒鬼牛郎都被寫得好可愛，在《加油媽媽》的劇中，連小孩子都被寫得很奇怪，個(gè)個(gè)都是惹事兒精，負(fù)能量一堆，沒個(gè)像樣兒的性格。
大人的角色更提了，不是可憐就是慘，個(gè)頂個(gè)討厭。張雨綺劇中屬實(shí)最高光的一個(gè)，有開明的媽媽，同意她未婚生子，跟她相依為命。教育孩子的問(wèn)題上很積極，但愿意以較為輕松的方式參與。卻被一次又一次排斥和不滿中拉低著高光，好像特別好欺負(fù)，總是被討厭。從學(xué)校到公司都沒有朋友，好像人緣很差，混得很慘。
吳越劇中媽媽的形象也被表現(xiàn)她忙于工作的一面捏碎。丈夫面前叨叨叨，兒子面前叨叨叨，家長(zhǎng)面前叨叨叨。這些行為在別人眼里一定煩，可她自己并不可能認(rèn)為不對(duì)。站在她的角度看生活，她很累，很無(wú)力，需要理解這一類的媽媽共情。但是，都被叨叨叨影響。無(wú)論在誰(shuí)面前，都好像一個(gè)沒有什么學(xué)識(shí)的怨婦。
董潔劇中飾演的全職太太，好像只有跟別人置氣，挑撥離間以及害怕婆婆的一面。那不是一個(gè)現(xiàn)代女性會(huì)有的一面，即使全職太太，有刁鉆強(qiáng)勢(shì)的婆婆，誰(shuí)愿意真的忍氣吞聲？不敢當(dāng)面頂撞，背后要有反應(yīng)的。而這個(gè)角色卻一面當(dāng)受氣包可憐巴巴，一面在媽媽群里暗戳戳，好好一個(gè)家庭主婦的形象變得很慘很可憐又讓人同情不起來(lái)。
李澤鋒劇中的角色原本看起來(lái)最輕松，卻突然來(lái)了個(gè)跟自己關(guān)系不好的媽，又一次順拐，掉進(jìn)了教育問(wèn)題詬病的樣子中。整部劇除了追求南南媽的老頭兒沒毛病，其他人或多或少都有一頓毛病。不知道編劇到底是不喜歡誰(shuí)，能把一群人都寫得那么拉夸。電視劇是有反應(yīng)社會(huì)問(wèn)題的作用，但是，重要的還是刻畫讓人產(chǎn)生共情和好感的角色。
影視劇推的是人，了不起的主角們。國(guó)產(chǎn)劇卻總是無(wú)病呻吟，放大他們認(rèn)為會(huì)讓觀眾從中看到自己影子的社會(huì)問(wèn)題。社會(huì)問(wèn)題看新聞就好了，何必浪費(fèi)演員去演？不用韓劇對(duì)比內(nèi)地影視劇的問(wèn)題，用內(nèi)地影視劇《覺醒年代》對(duì)比，那才是模板級(jí)別的電視劇。刻畫可愛的人，讓可愛的人告訴世界他們經(jīng)歷了什么，讓觀眾共情，感受生活中力量，就是影視劇的作用。
