望眼欲穿，終于能一睹今年戛納主競賽的風(fēng)采。
作為日本名導(dǎo)是枝裕和出征韓國的首部作品，本片集結(jié)了忠武路頂級班底。
卡司方面，除了宋康昊、裴斗娜這種蜚聲國際的當(dāng)紅頂流，還有姜棟元、李知恩、李珠英這些新生代中堅力量。
宋康昊更是憑借本片勇奪戛納影帝。
音樂請來了曾為《玉子》、《寄生蟲》、《魷魚游戲》配樂的大手鄭在日，攝影則是為《雪國列車》、《燃燒》和《寄生蟲》掌鏡的攝影大師洪坰杓。
藝術(shù)總監(jiān)李莫元曾負(fù)責(zé)過《與神同行》和《釜山行》、而服裝則由《下女》《母親》和《奪寶聯(lián)盟》的總監(jiān)崔世妍擔(dān)當(dāng)。
發(fā)行更是由韓國巨頭，曾讓《寄生蟲》全面飛升的CJ娛樂負(fù)責(zé)。
作為個人今年最期待的戛納主競賽種子之一，今天就跟大家好好嘮嘮。
掮[qián]客（Broker），
指替買賣雙方介紹交易，從中收取傭金的人，約等于“中介”、“經(jīng)紀(jì)人”。
只要牽涉需求，便有利益與買賣，就會有逐利而來的二道販子，販賣標(biāo)的甚至可以是活生生的人。
而在本片中，這個詞則專指“賣孩子”抽提成的中間人。
一個大雨滂沱的夜晚，年輕媽媽素英（李知恩 飾）出現(xiàn)在釜山的一處教堂。
憔悴的她走到“嬰兒保護艙”（Baby Box）前，卻沒把孩子放進保溫艙里，而是放在了地上。
刑警隊長秀珍（裴斗娜 飾）和下屬李警官（李周映 飾）埋伏在一旁、
等嬰兒的母親離開后，秀珍趕緊把孩子放到保溫箱里。
正當(dāng)觀眾以為寶寶安全的時候，更大的危機卻出現(xiàn)了。
明明是嬰兒保護艙工作人員的東秀（姜棟元 飾），卻和“嬰兒掮客”相鉉（宋康昊 飾）“狼狽為奸”。
他們收到孩子后火速把記錄全部刪除，并把小孩偷偷帶回家里準(zhǔn)備高價賣掉！
而這個非法販賣嬰兒的情況，早已被秀珍警官掌握。
警方已經(jīng)開始跟蹤、竊聽，并準(zhǔn)備在交易現(xiàn)場將不法分子一舉抓獲。
沒想到，隔天母親素英就殺回來看孩子，翻遍教堂也沒找見于是決定報警，東秀一見事情要敗露，于是把母親帶回住處。
素英極其不信任他們，認(rèn)為兩人只是唯利是圖的掮客，為了給孩子找個好歸宿她決定親自把關(guān)，于是他們踏上了“尋找新父母”之旅。
一開場，每個人仿佛都有罪和無法抹去的惡。
但隨著劇情發(fā)展，觀眾卻無法討厭他們?nèi)魏我粋€人。
身負(fù)賭債的洗衣店老板相鉉，離婚后與女兒愈發(fā)遙遠(yuǎn)，為了彌補自己的過錯再度成為好爸爸，他只能拼命搞錢。
因為年紀(jì)太大，遲遲沒有人收養(yǎng)的海進。
他偷偷溜上東秀哥和大叔相鉉的車，強迫他們把自己“打包帶走”，只是希望能有個人愛自己。
被父母拋棄、同樣出身保育院的東秀。
不愿看到孩子在保育院孤苦伶仃的長大，于是想給他們尋找一個有人疼愛的家庭。
正是因為有過被拋棄的經(jīng)歷，一開始東秀對素英分外敵視。
當(dāng)素英批評相鉉的掮客行為無恥時，東秀在一旁理直氣壯地說：
明確點出棄嬰所成的原因，也隱約道出社會的潛在議題，以及身為保育院孩子的悲憤。
就像開篇在車?yán)锬慷脳墜脒^程的女警官詰問的那樣，“既然不想養(yǎng)，干嘛還生下來？”
很明顯地，裴斗娜這個角色既代表了觀眾，又代表了正義。
面對這類事件時，大部分人的反應(yīng)都是責(zé)怪母親、而不是先擔(dān)心對方是否遇到了難關(guān)。
但這個旁觀視角很快就被打破，觀眾慢慢發(fā)現(xiàn)，故事中沒有誰能真的置身事外。
孩子的父親、父親的妻子、甚至連一閃而過的黑幫小弟，幾乎每個人都在這個送養(yǎng)行動踩上了一腳。
這里明顯是導(dǎo)演故意為之，當(dāng)我們不假思索地指責(zé)拋棄孩子的父母時，是否曾反省自己也是成就這個社會的推手之一？
當(dāng)所有疑點被解開、秘密被攤開時，東秀終于明白素英拋下兒子的原因。
素英在走投無路的情況下成為性工作者，因此意外懷孕生子。
寶寶羽星的出生，對素英來說是珍貴的。
珍貴到她無法接受生父諷刺而誤殺對方，因為不想孩子跟著自己受苦，也因為自己無法給孩子美好的未來，更不希望羽星成為一個殺人犯的孩子，只能選擇丟棄羽星。
東秀也透過素英，放下了對母親的執(zhí)念，他相信母親也必定有苦衷。
在某些層面看來，片中的每個人，包括女警、黑幫小弟和女寡婦，都是被遺棄的人。
每個角色看似各有所求，其實到最后他們真正渴望的，只是一個家、一個愿意由衷感謝他們來到這世上的人。
在他們的立場看來，一個人悲慘遭遇的來源，是另一人的罪過。
不過換個角度來看，卻又都是在生命關(guān)卡中被困住的靈魂。
起初他們?nèi)蔽溲b地掩飾自己、保護自己，死命捍衛(wèi)自己的立場。
朝夕相處后才慢慢卸下心防，逐漸領(lǐng)悟?qū)Ψ綖楹螒嵟楹畏艞墸惨徊讲阶呱舷嗷ダ斫庵贰?/p>
他們建構(gòu)了一個家庭的雛形，發(fā)揮了家庭的功能，所有人的目標(biāo)，就是為了讓羽星能夠幸福。
而這就來到了是枝裕和最擅長的領(lǐng)域。
這位出身紀(jì)錄片，在電視小熒屏摸爬多年，師承臺灣新浪潮電影的導(dǎo)演，是近二十年來國際影壇備受矚目的日本大師。
在影像里探討家庭主題，已經(jīng)成為他的標(biāo)志性象征。
他一直處理著不同人物走在一起、扶持相依的議題。
從《無人知曉》到《小偷家族》，“家人”一直是他作品中描摹的主體。
無論是否存在血緣關(guān)系，亦或是重組后的“非典型家庭”，他都透過影像重新挑戰(zhàn)與定義“何謂家庭”。
而在本片當(dāng)中，我們可以看到更多不同的親情面向，并且以“生”與“養(yǎng)”的概念作為延伸，再一次地將一個沒有正確答案的議題擺上臺面。
全片中，我最喜歡的一場戲，就是素英自首前一晚，相鉉想讓素英跟羽星說幾句話道別，同時海進附議說：“也跟我們每個人說吧”。
在這場戲中，素英扮演了（所有人）母親的角色，東秀關(guān)上燈，素英像哄小孩入睡般，向這些失去原生家庭的孩子們說出一一
“謝謝你誕生到這個世上”
片尾曲選用莫札特?fù)u籃曲也延伸了這個含義。
也許有人會覺得過于濫俗，但這句平凡而日常的感謝，卻是所有人想聽卻聽不到的話。
素英一句如此再普通不過的感謝，就如母親的手輕輕撫平了時間留下的傷痕。
在那個夜晚，他們原諒了過去、認(rèn)可了自己存在的意義。
我們每個人都在進行心靈的戰(zhàn)爭，每一天都在努力對抗所有情緒，沒有一個人能真的輕松度過。
所以當(dāng)素英說出這句話，十點君被狠狠戳中了，這句話看似雞湯又煽情，但它帶來的力量遠(yuǎn)超出你想象。
《掮客》可能是今年最溫情的犯罪電影，也是對每個曾懷疑自己存在價值的人，最誠懇的安慰。
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也許在觀看電影前，我們都有自己堅定的立場；
觀看之中，在不斷思考著法律與道德之間，模糊的界線；
卻在看完之后發(fā)現(xiàn)，也許這些問題從未擁有標(biāo)準(zhǔn)答案，
這一切，都只是關(guān)于——
“身而為人”。
