2013年年底，寧浩的《無(wú)人區(qū)》，這部一度被擱淺了4年的電影作品，終于在經(jīng)受了無(wú)數(shù)次裁剪縫補(bǔ)之后，通過(guò)了廣電總局的審核大關(guān)，擠上了賀歲檔的末班車(chē)。8.1的豆瓣評(píng)分，不僅在一定程度上改變了賀歲檔電影叫座不叫好的窘境，也似乎給了中國(guó)電影人一個(gè)善意的提醒，正如龍叔所說(shuō)：“揉一團(tuán)爛俗的故事，勾兌點(diǎn)明星效應(yīng)，再摻雜點(diǎn)庸俗搞笑低級(jí)趣味，這種趁賀歲向大眾獻(xiàn)媚的愚蠢做法，最終只能敗壞觀影人的口味，而尊重觀眾的審美品位，專(zhuān)注于內(nèi)容和形式的探索，給行業(yè)發(fā)展留點(diǎn)可借鑒的價(jià)值，這才是電影人最基本的誠(chéng)意。”
一、類(lèi)型片的探索作為一部賀歲檔電影，《無(wú)人區(qū)》相較于同期的《私人定制》無(wú)疑擁有同樣拿得出手的票房砝碼：演員陣容、類(lèi)型片元素、黑色幽默牌等等。在觀眾逐漸將注意力點(diǎn)由葛大爺?shù)纳褓┓稚⒌叫戾P所代表的社會(huì)中產(chǎn)階層的絮叨之后，導(dǎo)演寧浩、演員徐錚和黃渤長(zhǎng)達(dá)七年的合作，已經(jīng)成為了足以與葛優(yōu)、馮小剛和王朔抗衡的賀歲檔新“鐵三角”；電影在類(lèi)型上的突破也讓人眼前一亮，電影上映之前，導(dǎo)演寧浩一直強(qiáng)調(diào)，拍片的宗旨不在于票房，而在于類(lèi)型片的嘗試，立志要拍出中國(guó)沒(méi)有的電影類(lèi)型。縱觀電影不難發(fā)現(xiàn)，從故事的選景安排到人性的探討的介入，寧浩所說(shuō)的新類(lèi)型片，更像是一次類(lèi)型混搭的探索。在短短的兩個(gè)多小時(shí)內(nèi)，觀眾不斷地接受著來(lái)自不同電影類(lèi)型的刺激與沖擊：始終延伸向遠(yuǎn)方而一望無(wú)際直線(xiàn)公路和隨著而來(lái)的戲劇沖突與情節(jié)突轉(zhuǎn)，第一反應(yīng)是酷似發(fā)源于美國(guó)的公路片。大漠荒原、策馬揚(yáng)鞭，鉆營(yíng)茍且的律師搖身一變?yōu)榫S持正義的西部牛仔，結(jié)尾處潘肖的高大形象完全契合了觀眾對(duì)以往西部牛仔英雄救美的浪漫想象。細(xì)心的觀眾不難發(fā)現(xiàn)，自本片上映之后，百度百科上“公路片”詞條，《無(wú)人區(qū)》以其在類(lèi)型上的探索為公路片詞條增添了“中國(guó)西部公路片”的華麗一筆。與此同時(shí)，警匪故事和倫理探討，大大增加了影片的張力，可謂創(chuàng)造了類(lèi)型片的饕餮盛宴。
二、無(wú)處不在的荒誕看到這里，觀眾們不得不揚(yáng)起嘴角，會(huì)心一笑，黑色幽默正恰恰是導(dǎo)演寧浩面對(duì)社會(huì)真實(shí)所尋求的一種近乎荒誕的表達(dá)。最引人入勝的就是黃渤飾演的黑幫老二醒來(lái)之后的那番話(huà)。潘肖無(wú)意中“撞死”老二，便想盡辦法想要?dú)瑴幺E，一路戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，結(jié)果老二在路上突然“復(fù)活”，于是潘肖剛剛送了一口氣便又陷入到另一個(gè)更大的危機(jī)之中，老二的語(yǔ)氣既殘忍又憨傻，他問(wèn)道：“一個(gè)人，車(chē)子壞了，他在路上等著人幫他呢，他錯(cuò)了嗎？沒(méi)有錯(cuò)你撞他干啥了？”“人撞上了，為啥不救呢？沒(méi)死你往人身上澆汽油干啥呢？”觀眾看到這里，第一反應(yīng)并不是擔(dān)心主人公的安危，而是捧腹大笑，笑潘肖的窘境、笑老二的憨傻。
導(dǎo)演正是用一種荒誕的表達(dá)傳達(dá)出了一種全新的體驗(yàn)：電影的荒誕和現(xiàn)實(shí)的荒誕是同步的，我們?cè)谟^看潘肖和黃渤行為的荒誕和嘲諷，跟我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中所體驗(yàn)到的荒誕和諷刺形成了微妙的互文，從而使電影文本和現(xiàn)實(shí)達(dá)成了一種共鳴，在這種關(guān)系下，觀眾們?cè)趯?duì)潘肖和黃渤的荒誕行為以及那個(gè)變態(tài)的環(huán)境捧腹大笑時(shí)，也無(wú)不對(duì)自己和自己生存的社會(huì)來(lái)了一次徹徹底底的自嘲。
