“一人，一劍，行走江湖，來去自如，遇不公，拔刀相助，遇知己，好酒好肉，肝膽相照”。我想很多人小時候都有這樣的仗劍走天涯的武俠夢。
很多80后的人，對這樣的畫面肯定不陌生，每天放學回家，寫完作業立馬打開電視機，那個時候很多家庭還是小的黑白電視，期待著電視中的“大俠”出現。隨著穿插著好幾段廣告的影視劇播完，還是意猶未盡。只能拿起自己準備好的木棍，樹枝，去找小伙伴一起去演自己的“武俠”。
那個時候，很多經典的武俠小說被拍成影視劇，像金庸，古龍的很多大家耳熟能詳的武俠小說。其中的很多武功招式自然成為小時候武俠夢不可缺少的因素，“乾坤大挪移”“降龍十八掌”等等小時候你一定跟著電影或者電視中的招式一遍又一遍的與小伙伴們重演著。
今天想跟大家說說我的“武俠夢”萌芽，電影《新龍門客棧》，雖然已經過去三十年，但是在我心里至今無人超越。
《新龍門客棧》是由香港思遠影業與瀟湘電影制片廠聯合制作的武俠動作片，由徐克監制，李惠民導演，梁家輝、張曼玉、林青霞、甄子丹主演，程小東擔任武術指導。影片改編自胡金銓的《龍門客棧》。電影背景基于明朝中葉，講述了武林俠士救助忠良之后，跟東廠高手在大漠龍門客棧發生爾虞我詐的遭遇戰故事。
自古以來“有人的地方，就有江湖”，上世紀90年代初期的香港正是全球華人風云際會之地。底層身負苦難的人民在市井中拓荒，上層紳士拉關系護地盤，整個香港興起，結金蘭，拜關公濃濃的“江湖風氣”。
有著“鬼才”導演之稱的徐克，這個時候正好在美國學成歸來，在目睹了這樣一番熱血江湖的香港，迫不及待的就開啟了自己的武俠電影夢。
這第一步可謂是就拍出了在武俠電影中開宗立派的作品《新龍門客棧》，從角色詮釋到武打動作編排到美學設計，30年過去了，至今很少有作品能與之相提并論。
張曼玉在片中用八面玲瓏的心竅，塑造了一個千嬌百媚，既有殺人越貨的膽識，又有點遍天下蠟燭的風流手段的《龍門客棧》老板娘金鑲玉。
開始的時候張曼玉拿到的劇本是片中的邱莫言，在一場聚會中，張曼玉喝的伶仃大醉，對著同桌的梁朝偉說“偉仔，把酒給老娘倒滿”。這一幕正好被徐克看到，這種氣勢與氣質，以及帶有的江湖氣息，與片中的老板娘金鑲玉更加貼合。
回去的徐克心里就想讓原定出演金鑲玉的林青霞，飾演邱莫言。此時，拿著劇本看金鑲玉，邱莫言兩個角色的李青霞也是正有此意，因為林青霞覺得金鑲玉這個角色，與自己的熒幕形象相差太大，不會火。就這樣兩大女主易角，成為了獨具匠心的選角。
曾經有人這樣說“在香港電影史上，有幾位女子讓人過目難忘，那就是朱茵眨眼，張敏回眸，青霞飲酒，祖賢穿衣，堪稱世間最美”。《新龍門客棧》后，應該再加一句“曼玉脫衣”才好，龍門山風雨有味道，那必不可少的是把店招當衣服穿、風騷入骨、無情無義的老板娘金鑲玉。
金鑲玉在劇中是個特別復雜的人物，可以按上很多標簽，黑白通吃，殺人不眨眼？無情無義，愛財如命？敢愛敢恨，視錢財與無物？冰清玉潔加風騷潑辣？所以這個人物的復雜程度遠超所有人，正所謂一人之身，即江湖。
正因為這個人物如此的復雜度，為這部經典武俠片錦上添花，讓人百看不厭。
在片中，徐克還特意為林青霞復刻了“仰天飲酒”的經典片段。
武俠片最為關鍵的就是“武”和“俠”兩個字，先說“武”，當然就是指片中的“打戲”動作部分。那個時候我們看到的很多影視作品中的“打戲”都是“一招一式”，“你來我往”的打斗方式為范本。一成不變的武打套路，觀眾們開始審美疲勞，許多作品中的武打動作開始同質化，已經開始滿足不了人們對武俠片中武打動作的審美。
《新龍門客棧》打破了這種慢打戲的傳統，采用“寫意飄逸”的開節奏打斗，不在著重打的真實性，而是側重動作設計。徹底顛覆90年代以前的“一招一式”慢動作，打得好看成了打戲里更著重考慮的部分，招式是否寫實反而變得沒有那么重要。
無論是邱莫言和金鑲玉在客棧的相互試探，還是邱莫言在大漠里的第一次交手，動作設計和打斗招式都極致盡美，并且與背景和劇情巧妙的融合
再說說這個“俠”字，這就不得不提到武俠劇的取景，在金庸，古龍的很多武俠小說搬到熒屏后，一般都取景在擁有迤邐風光的山水間。
該片取景在荒漠，自古就帶有一種“大漠孤煙直，長河落日圓”的江湖氣節，加上片中飄逸的武打動作，自然就襯托出那種“俠”氣。
最后，正邪兩派打得熱火朝天，眼看周淮安等人快招架不住，充分調動起觀眾的緊張情緒后，程小東安排廚子神不知鬼不覺來了一招偷襲式“庖丁解牛”，這一幕堪稱經典。
《新龍門客棧》成為心中的經典，肯定僅僅是幾個觀點就能說完的。劇中的每個人物都刻畫得有血有肉，有個性，王岳倫是名不見經傳的配角“店小二”刁不遇，還是飾演大反派太監的甄子丹，每一個都能讓觀眾過目不忘。
那么你心中的“武俠夢”來自哪部作品呢？
