蒂姆艾倫談論了自己對《光年正傳》的看法，他認為這部作品與《玩具總動員》沒有什么關系，而且《光年正傳》也沒有延續迪士尼經典動畫電影的創作理念。《THR》的影評人加夫斯基認為，蒂姆艾倫的創作理念有些過時，衍生系列要符合正片的框架，這種創作理念過時了。從理論上來說，《歐比旺》也是《星球大戰》的外傳，不過這兩部作品也沒有什么聯系，內容的跨度很大。由此可見，迪士尼喜歡采用新穎的創作理念，蒂姆艾倫用古板的理念評價新時代的電影作品，加夫斯基覺得這種方式不太妥當。這位影評人希望迪士尼繼續開發《玩具總動員》的衍生類作品，他希望《牧羊女》也能拍攝單人電影或者劇集。
加夫斯基解釋了自己的觀點：《牧羊女》的潛力大。雖然牧羊女在《玩具總動員》當中的戲份很多，迪士尼還出臺了短劇《牧羊女大冒險》，不過在加夫斯基看來，這個角色的衍生類作品一直沒有體現精髓之處。正是因為這部外傳的潛力很大，皮克斯動畫工作室一直沒有找到有效的突破口，創作一部理念新穎的衍生類作品。加夫斯基認為，4D技術滲透到動畫電影當中，這也讓皮克斯需要從內容方面進行創新，而不是注重視覺效果。以前這個工作組的優勢就是畫面效果，隨著電影制作技術的發展，一些個人工作室甚至業余愛好者也能做出具有沖擊力的視覺效果，皮克斯只能在內容方面下功夫，《牧羊女》的潛力就能展現出來。
作為《光年正傳》的配音演員，蒂姆艾倫了解這部影片的創作布局，但是他用個人觀點去解釋作品的創作理念，這樣他只能展現自己的古板思維。加夫斯基承認，蒂姆艾倫的理念有些道理，不過他的理念需要放在上個世紀來觀察，畢竟《玩具總動員》是上世紀火起來的動畫影片，而且迪士尼以前的作品質量明顯高于現在。《光年正傳》就是巴斯光年的單人電影，蒂姆艾倫覺得故事情節與正片完全不同，這還沒有關系，但是人物的屬性以及色彩也完全不同，甚至形象方面的改觀也很大，這就讓觀眾們有些摸不著頭腦，這與傳說中的衍生系列差距有些大，蒂姆艾倫這種風格傳統的演員自然接受不了。
此前有消息聲稱蒂姆艾倫還是《光年正傳》的創作者之一，《小美人魚》的配音演員，也參與了這部系列的創作，這也是迪士尼節約制作成本的方式。蒂姆艾倫進行澄清，他只是單純的配音演員，對劇本沒有發表過一個字的修改。而且蒂姆艾倫與迪士尼簽下合同之前，《光年正傳》已經定稿了，毛片都出來了。這也是一種傳統甚至是古板的作風，所以加夫斯基表示，蒂姆艾倫的創作理念有些古板，也是因為皮克斯制作《光年正傳》的時候，這個工作組想要走傳統路線，可惜內容較為新穎，跳躍性質很強，雙方不吻合導致了大家看上去有些奇怪。
如果創作路線一直古板下去還行，就怕內容來了新穎的東西，宣傳策略太古板，觀眾們也會看到端倪。值得一提的是，《光年正傳》的預票房非常好，然而該片正式上映之后，票房越來越不理想。加夫斯基認為，這部作品是《玩具總動員》的外傳，看看迪士尼創作外傳的效果，諸如《曼達洛人》和《波巴·費特之書》，無論口碑好不好都能獲得很高的收視率，那是因為《星球大戰》的目標太大。然而《光年正傳》正式出爐之后，大家發現該片的確與所謂的正片關系不大，有些強行“蹭熱度”的感覺，蒂姆艾倫的創作理念雖然古板了一些，但是這些守舊的理念仍舊有用。
如果《玩具總動員》想要模仿科幻片或者超級英雄系列，正兒八經搞出一些高質量的衍生類作品，他們可以開發《牧羊女》的潛力。筆者（沾沾自喜看電影）認為，好萊塢在平權的道路上面發展較為迅速，女性角色的單人電影可能更受歡迎，也容易獲得更好的口碑和輿論氛圍。所以加夫斯基認為，《牧羊女》的潛力大，這種豐富多彩的女性角色本身就有帶開發。而且這位影評人也強調，《玩具總動員》的外傳需要制定受眾群體，影迷的范圍不再是那些懷舊的人，而是沖著作品而來的觀眾。
