在戀綜逐漸花樣百出之后，“失戀綜藝”的風(fēng)潮，也悄悄刮了起來(lái)。
形式上，這些節(jié)目大體依然是“觀察室藝人+被觀察的素人嘉賓”，只是關(guān)注的主角們從渴望戀愛(ài)的單身男女，換成了希望從處于情感危機(jī)里尋求答案、或是需要治愈感情傷痛的人們。
騰訊視頻推出的《燦爛的前行》，主人公的生活狀態(tài)從“離婚”進(jìn)一步縮小到“失戀”——凡是走過(guò)一段戀愛(ài)，或多或少會(huì)經(jīng)歷那些感到傷感和難以釋?xiě)训臅r(shí)刻。
說(shuō)是縮小，其實(shí)也可以是放大。感情的“放不下”是因人而異的體驗(yàn)，但對(duì)于“情傷”的療愈，仍然是一個(gè)較為普世的話題。
如今，《燦爛的前行》播出已經(jīng)進(jìn)入中后期，素人嘉賓們經(jīng)歷了又一次打亂的分開(kāi)旅行，根據(jù)燈塔專(zhuān)業(yè)版數(shù)據(jù)，節(jié)目的正片播放市占在5月月榜中位列第6，成績(jī)并不算爆款。
《燦爛的前行》的制作團(tuán)隊(duì)是《心動(dòng)的信號(hào)》原班人馬，毒眸找到了節(jié)目制片人李夢(mèng)璇，和她聊了聊這檔節(jié)目誕生的經(jīng)過(guò)。
毒眸：回到原點(diǎn)，為什么會(huì)想要制作一檔“給失戀的人做”的綜藝？
李夢(mèng)璇：最初是我自己3年前自己失戀的啟發(fā)。當(dāng)時(shí)，我的第一反應(yīng)是想去找書(shū)、找劇、找各種各樣跟失戀相關(guān)的東西來(lái)看。
那個(gè)時(shí)候剛好認(rèn)識(shí)一個(gè)朋友，他是做情感電臺(tái)的，他就跟我說(shuō)有特別多的失戀的人，去他們這兒看他們的文章、聽(tīng)他們的電臺(tái)。我當(dāng)時(shí)一想，確實(shí)是有這樣的一群人，他們有這樣的需求，想要知道失戀了之后怎么辦，想得到一些情緒上的安撫。
后來(lái)我們和心理專(zhuān)家聊天，過(guò)程當(dāng)中我們得到了一個(gè)很重要的信息，就是雖然失戀是年輕人大概率都會(huì)碰到的“創(chuàng)傷事件”，但是很多人其實(shí)沒(méi)有去重視它，或者沒(méi)有有效地處理它，導(dǎo)致對(duì)后來(lái)的親密關(guān)系、乃至對(duì)自己的個(gè)人的成長(zhǎng)都產(chǎn)生了很大的影響。
我們自己做《心動(dòng)的信號(hào)》，包括后面市面上節(jié)目越來(lái)越多的時(shí)候，我們會(huì)覺(jué)得，甜蜜的戀愛(ài)關(guān)系其實(shí)只是現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中的一部分。我們這個(gè)團(tuán)隊(duì)，做情感節(jié)目初心其實(shí)還是希望“關(guān)注年輕人情感生活的每一面”。
不能說(shuō)我們完全的能夠解決大家情感生活當(dāng)中所有的痛點(diǎn)，但是至少，能夠讓大家開(kāi)始去關(guān)注如何更好地展開(kāi)和處理關(guān)系，從中獲得一些正向的情緒。
當(dāng)我們最終決定要去做這個(gè)節(jié)目的時(shí)候，我們就意識(shí)到了這個(gè)節(jié)目只是以失戀者為一個(gè)表達(dá)者，并不是說(shuō)做出來(lái)的節(jié)目就只給失戀的人看。
它其實(shí)是通過(guò)失戀者，去講述自己遇到的困境——你會(huì)發(fā)現(xiàn)，在失戀的背后，其實(shí)有各種各樣的成長(zhǎng)困境。
在我們節(jié)目里呈現(xiàn)出來(lái)的原生家庭對(duì)自己的影響，工作和情感中的平衡，各種各樣年輕人會(huì)遇到問(wèn)題，這些問(wèn)題其實(shí)對(duì)于哪怕不是失戀的人來(lái)說(shuō)，只要是比較關(guān)注個(gè)人的成長(zhǎng)，關(guān)注自己的情感生活的人來(lái)說(shuō)，都是有一定的借鑒意義的。
所以，這個(gè)從想法到落地經(jīng)歷了3年的時(shí)間，相當(dāng)于從一個(gè)小小的影子，然后慢慢驗(yàn)證，到把它落地，真的變成一個(gè)節(jié)目。
毒眸：節(jié)目組是怎么找到這些合適的素人嘉賓的？
李夢(mèng)璇：李璐爾、張曦月、許雯可是看到我們的招募信息主動(dòng)報(bào)名的，韓千雨是我們?cè)诰W(wǎng)上搜到了她之前發(fā)布分享過(guò)自己失戀了一個(gè)視頻，王矜霖就是朋友推薦的。
節(jié)目當(dāng)中出現(xiàn)了，兩對(duì)原生關(guān)系的“前任”，最開(kāi)始是因?yàn)槲覀優(yōu)榱吮ＷC盡量客觀地呈現(xiàn)他們?cè)诠?jié)目里講述的故事，在選角環(huán)節(jié)就會(huì)去聯(lián)系所有人的前任，害怕只得到一面之辭。
基本上，進(jìn)入了我們后期面試階段的人，我們都會(huì)去聯(lián)系他們的前任，也從另外一個(gè)視角了解這個(gè)故事是不是客觀。
在了解前任的過(guò)程當(dāng)中，如果發(fā)現(xiàn)雙方都符合節(jié)目的選角標(biāo)準(zhǔn)，且他們也都有真實(shí)的訴求，我們就會(huì)跟心理專(zhuān)家來(lái)溝通，說(shuō)如果這雙方一起來(lái)參與節(jié)目，參與這樣的一個(gè)療愈的旅程，是否對(duì)于解決他們的問(wèn)題有幫助？如果專(zhuān)家也覺(jué)得，這兩個(gè)人一起來(lái)參加更好地解決他們的問(wèn)題，這種時(shí)候我們就會(huì)選擇讓雙方一起來(lái)。
毒眸：他們事先也是不知道前任會(huì)來(lái)的嗎？
李夢(mèng)璇：我們其實(shí)基本上會(huì)提前問(wèn)他們每個(gè)人“是否介意前任出現(xiàn)在節(jié)目中”，結(jié)果上，是不是真的出現(xiàn)，我們不會(huì)告訴他們，對(duì)方是不是真的會(huì)出現(xiàn)，或者是以什么樣的形式出現(xiàn)。
這樣就保證了，節(jié)目中的嘉賓發(fā)現(xiàn)前任出現(xiàn)的時(shí)候，一方面仍有意外的情緒沖擊，另一方面也避免了“不被尊重”。
像王矜霖，是因?yàn)樗约阂彩且粋€(gè)偏臺(tái)前工作者，本身表達(dá)過(guò)自己的前任“可能是不太愿意曝光”，也跟我們強(qiáng)調(diào)了說(shuō)希望能夠尊重和保護(hù)自己的前任。像這種嘉賓提出來(lái)的訴求，我們一般都會(huì)尊重。
毒眸：這些嘉賓的出場(chǎng)順序不同，有什么內(nèi)在邏輯嗎？
李夢(mèng)璇：首發(fā)的5個(gè)人，療愈的訴求是更強(qiáng)烈的。
后加入的李浩銘，他更多的是希望把千雨帶回家。如果他放到首發(fā)里面，一個(gè)失戀節(jié)目一上來(lái)說(shuō)，我要把我前女友帶回家，觀眾很容易就會(huì)認(rèn)知覺(jué)得說(shuō)你這個(gè)節(jié)目核心要做的事情，就是要看這些人是不是要配對(duì)，是不是要復(fù)合。
我們會(huì)希望觀眾對(duì)這個(gè)節(jié)目的第一認(rèn)知，是我們想做的這件事情，就是我們更關(guān)注情感關(guān)系當(dāng)中的自我，我們更愿意把自我療愈放在前面。
至于說(shuō)是不是會(huì)發(fā)生新的關(guān)系，以及舊的關(guān)系是不是會(huì)有走向，這個(gè)也是一個(gè)看點(diǎn)，但是它肯定不是排在第一位的。
毒眸：如果是戀綜的話，素人嘉賓上來(lái)會(huì)有目標(biāo)，在節(jié)目里的行為也會(huì)比較主動(dòng)，但讓素人敞開(kāi)心扉聊失戀故事，感覺(jué)會(huì)比較困難。這一點(diǎn)，節(jié)目是怎么突破的呢？
李夢(mèng)璇：有三點(diǎn)。第一點(diǎn)最核心的，我們?cè)谶x角上要選擇存在困境且確實(shí)有強(qiáng)烈的自我探索欲望，想要去剖析自己、了解自己，去解決自己現(xiàn)在問(wèn)題的人。
第二點(diǎn)，在拍攝方式上，不管是《心動(dòng)的信號(hào)》還是《燦爛的前行》，都是沉浸式的觀察和記錄式的，所以當(dāng)他們投入到一個(gè)旅行的環(huán)境里去，產(chǎn)生了這樣一個(gè)社交場(chǎng)、聊天場(chǎng)和分享欲的時(shí)候，他們不容易被打斷，能夠沉浸進(jìn)去。
第三點(diǎn)，在內(nèi)容設(shè)置上，會(huì)有一些像是“微光電臺(tái)”、帶自己的失戀物品做分享的設(shè)置，還有可能他們?nèi)サ侥骋粋€(gè)地方，那個(gè)地方民宿的老板或其他的人，能夠跟他們展開(kāi)一些聊天，能夠去進(jìn)一步幫助他們更深入地打開(kāi)自己。
毒眸：你提到了“微光電臺(tái)”，這個(gè)比較有特色的創(chuàng)意，最早是怎么想到的？
李夢(mèng)璇：貼近真實(shí)生活的節(jié)目，很多設(shè)計(jì)就會(huì)來(lái)自生活的。我有一個(gè)朋友做情感電臺(tái)，有很多人失戀了會(huì)去聽(tīng)情感電臺(tái)，電臺(tái)也確實(shí)能夠撫慰人的心情，這是我們這樣設(shè)計(jì)的來(lái)源。
從節(jié)目創(chuàng)新的角度考慮，我們發(fā)現(xiàn)“觀察類(lèi)綜藝”當(dāng)中，藝人更像旁觀者，完全不參與整個(gè)過(guò)程，和觀眾是一樣的。
溝通的過(guò)程是雙向的，節(jié)目組希望藝人能更多參與進(jìn)來(lái)，藝人也表達(dá)了給素人嘉賓更多幫助的意愿。我們覺(jué)得可以在這個(gè)節(jié)目里做一點(diǎn)創(chuàng)新，在市面上已有的觀察類(lèi)節(jié)目中更進(jìn)一步。
因此，“微光電臺(tái)”在節(jié)目里就成為了藝人跟素人之間連接的橋梁。
毒眸：從節(jié)目最開(kāi)始錄制，每一段旅行的人選是怎么設(shè)置的？第一次旅行設(shè)置的是男女兵分兩路，這是之前就設(shè)計(jì)好的嗎？
李夢(mèng)璇：對(duì)，這個(gè)我們?cè)谧鰞?nèi)容框架的研發(fā)時(shí)就設(shè)計(jì)要男女分開(kāi)，因?yàn)橐惶寺贸糖捌谧钪匾模褪切枰尨蠹医⒆晕姨宦兜陌踩小０淹蚤g放在一起，會(huì)更容易打開(kāi)自己，建立相互之間的安全感。
并且，我們覺(jué)得這樣設(shè)置還有一個(gè)好處，就是能規(guī)避大家對(duì)于“這是一個(gè)戀綜”的配對(duì)感。同性間的旅行是建立友誼的過(guò)程，不會(huì)模糊大家關(guān)注的焦點(diǎn)。如果一上就看到男生女生在一起，可能觀眾們“搞對(duì)象”的DNA就動(dòng)了，但我們本質(zhì)上不是一檔戀綜，而是一檔療愈節(jié)目。
這些我們都有和心理專(zhuān)家溝通，是基于失戀的心理療愈的各個(gè)階段去設(shè)置的。像第一階段的旅行，基本做到了讓大家宣泄情緒和建立安全感。
第二次分開(kāi)旅行，就是嘉賓們的自主選擇了。到了第二階段，不同的人面對(duì)失戀的“進(jìn)度”不一樣，每個(gè)人都要去解決自己的問(wèn)題，所以我們?cè)O(shè)置了兩條路線，一條叫回到過(guò)去，一條叫去往未來(lái)。
回到過(guò)去是如果你覺(jué)得你還沒(méi)解決，關(guān)于上一段關(guān)系的矛盾和困惑，你想再回到那段關(guān)系里去探索各自的問(wèn)題，那么就選擇回到過(guò)去。還有一些人是經(jīng)過(guò)前面的療愈后，有一點(diǎn)往前走的意愿，想去探索新的自己，甚至新的關(guān)系了，那就選擇了去往未來(lái)這條路線。
第三次就是節(jié)目組的安排了，把他們分成了三組，分別去往節(jié)目組指定的三個(gè)地點(diǎn)。這是因?yàn)槲覀冊(cè)诿恳粭l旅行線路上都準(zhǔn)備了活動(dòng)，包括在那個(gè)地點(diǎn)還設(shè)置了NPC，能針對(duì)性地幫助他們進(jìn)行療愈。這也是在錄到第三次旅行之前，我們?nèi)?fù)盤(pán)了每個(gè)人的現(xiàn)狀，判斷他們更適合哪條路線，然后做了分配。
毒眸：很多情感類(lèi)節(jié)目都會(huì)選擇合租的形式呈現(xiàn)，比如你們之前做的《心動(dòng)的信號(hào)》。《燦爛》為什么選擇了旅行的方式呢？
李夢(mèng)璇：我們并沒(méi)有一上來(lái)就決定在室內(nèi)或者室外，而是根據(jù)立意去選擇的。這是我們團(tuán)隊(duì)做內(nèi)容的習(xí)慣。
換句話說(shuō)，我們到底希望找一群什么樣的表達(dá)者，表達(dá)者在真人秀的過(guò)程中完成什么目標(biāo)。基于此去設(shè)計(jì)其他內(nèi)容，這是一個(gè)很順暢的邏輯。
我們做了大量的調(diào)研，也跟專(zhuān)家溝通過(guò)，如果要做失戀療愈節(jié)目，那么旅行可能是比較好的方式。對(duì)于素人來(lái)說(shuō)，去到一個(gè)陌生的全新環(huán)境，面對(duì)開(kāi)闊的自然景觀，會(huì)更適合完成這趟療愈，旅行就自然變成了節(jié)目的承載方式。
毒眸：那當(dāng)時(shí)是怎么選擇旅行地點(diǎn)的？節(jié)目組提前準(zhǔn)備了多久？
李夢(mèng)璇：戶(hù)外節(jié)目的優(yōu)勢(shì)就是，可加入的內(nèi)容更豐富和驚喜更多。但戶(hù)外拍攝也會(huì)更復(fù)雜，它涉及踩點(diǎn)，場(chǎng)地布置，人員、機(jī)器的調(diào)度等等，并且戶(hù)外拍攝中遇到的不可控因素更多。
所以拍攝戶(hù)外旅行的節(jié)目，并且用我們這種無(wú)干擾式拍攝的方式，就需要在前期投入更多的時(shí)間、人力去籌備。
我們前期做了非常嚴(yán)密的踩點(diǎn)、測(cè)試，預(yù)演了各種可能發(fā)生的情況，最終才讓素人去完成那趟旅程，并且保證在這段旅程中，他們無(wú)論是什么樣的動(dòng)線，做出什么樣的行為，都能保證我們的拍攝。
毒眸：戶(hù)外錄制時(shí)，有遇到過(guò)突發(fā)情況嗎？是怎么解決的？
李夢(mèng)璇：有遇到過(guò)，其實(shí)我們團(tuán)隊(duì)在戶(hù)外拍攝方面是有經(jīng)驗(yàn)的，因?yàn)槌Ｄ暝谧稣嫒诵悖由现啊缎膭?dòng)的信號(hào)》也有短途旅行，只是時(shí)間沒(méi)有這次這么長(zhǎng)，所以我們前期的拍攝準(zhǔn)備是非常充分的。
但也確實(shí)遇到了突發(fā)情況，我們當(dāng)時(shí)在香格里拉趕上了一場(chǎng)幾十年不遇的大雪，就在我們臨開(kāi)機(jī)前。大雪把我們發(fā)電機(jī)都凍壞了，什么都不行了，而且男生第一站去的那個(gè)村子，又是一個(gè)特別艱苦的地方。
所以當(dāng)時(shí)我們重新做了一個(gè)規(guī)劃，也推遲了一到兩天的拍攝。制片老師緊急去解決發(fā)電機(jī)的問(wèn)題，當(dāng)?shù)氐拇迕褚卜浅崆椤⒓儤悖瑏?lái)幫助我們想辦法，還把家里多余的棉被借給我們，裹在發(fā)電機(jī)上保暖，最終解決了這個(gè)問(wèn)題。
毒眸：我們有關(guān)注到，近兩年的綜藝很多都會(huì)加入一些職場(chǎng)、家庭這類(lèi)的現(xiàn)實(shí)話題，這個(gè)算是一種趨勢(shì)嗎？
李夢(mèng)璇：我覺(jué)得是的。我們做《心動(dòng)的信號(hào)》，每年都會(huì)做一些關(guān)于年輕人的情感調(diào)研，當(dāng)時(shí)有關(guān)注到一個(gè)趨勢(shì)，是現(xiàn)在的年輕人（特別是95后、00后），越來(lái)越關(guān)注親密關(guān)系當(dāng)中自我的感受和自我的成長(zhǎng)。
加上我個(gè)人覺(jué)得很多的內(nèi)容作品，本質(zhì)上都是相通的：2018年我們做《心動(dòng)的信號(hào)》第1季的時(shí)候，市面上爆火的都是一些小甜劇，可能年輕人對(duì)于內(nèi)容的消費(fèi)喜好，在那個(gè)時(shí)候是一些這樣的東西。
到后來(lái)2019年、2020年，你會(huì)發(fā)現(xiàn)哪怕是偶像劇，加入一些現(xiàn)實(shí)的話題會(huì)越來(lái)越多，所以我們也意識(shí)到，包括我們的洞察也去驗(yàn)證了這一點(diǎn)，確實(shí)就是年輕越來(lái)越關(guān)注跟自我相關(guān)的一些東西。
毒眸：現(xiàn)在從市場(chǎng)情況上看，情感類(lèi)真人秀賽道似乎比較飽和了，那我們現(xiàn)在還能做出什么突破和創(chuàng)新嗎？
李夢(mèng)璇：我一直覺(jué)得情感類(lèi)真人秀是一片很大的海域，因?yàn)槿祟?lèi)有非常多的情感階段、情感關(guān)系，隨著社會(huì)情緒的變化，大家的情感需求也一直在變化。
現(xiàn)在大家更多在“談戀愛(ài)”這個(gè)賽道上卷，因?yàn)閼賽?ài)、磕CP是現(xiàn)在很強(qiáng)的需求，因此大家都集中在這個(gè)上面發(fā)力。但大家都在這樣思考的時(shí)候，也會(huì)面臨非常多的問(wèn)題，不僅是內(nèi)容形式上的相似，還有在生產(chǎn)了大量?jī)?nèi)容后，對(duì)表達(dá)者和觀眾也產(chǎn)生了潛移默化的影響，這種影響是好是壞，是很值得思考的問(wèn)題。
我有一些想法想分享給大家，我個(gè)人覺(jué)得創(chuàng)新和突破還是在洞察，洞察新的需求，只有洞察到新的需求時(shí)，才有可能去生產(chǎn)新的內(nèi)容形式。這也是當(dāng)我們做了《心動(dòng)的信號(hào)》之后，當(dāng)市面上有這么多戀綜之后，會(huì)想去做《燦爛的前行》。
當(dāng)你洞察到了新的需求去嘗試時(shí)，也許未必一做就成功，可能會(huì)面臨一個(gè)逆風(fēng)的時(shí)期，但我仍然覺(jué)得這是值得去做，也必須去做的。因?yàn)槲覀円銮楦匈惖赖某踔裕褪窍胍獫M(mǎn)足大家更多元的需求。
