《人生大事》成為近來(lái)內(nèi)地影市的一件“大事”，包括劉江江導(dǎo)演自己也沒(méi)想到，他導(dǎo)演的首部長(zhǎng)片成為一部黑馬之作，影片于6月24日18點(diǎn)上映，成為今年情人節(jié)之后首日票房最高的國(guó)產(chǎn)電影，目前票房已過(guò)4億元，暫居年度票房榜第九名。劉江江，2008年畢業(yè)于西南政法大學(xué)新聞學(xué)，畢業(yè)后在河北廣電工作，給電視臺(tái)拍欄目劇《村里這點(diǎn)事》，做了11年。2017年時(shí)節(jié)目停播，隨后進(jìn)入電影圈。他自編自導(dǎo)的以華北喪葬文化為故事背景的《上天堂》（后更名為《人生大事》）入圍了2019年平遙電影節(jié)的陌陌·平遙創(chuàng)投項(xiàng)目。
小時(shí)候就對(duì)葬禮印象深刻《人生大事》講述了殯葬師莫三妹（朱一龍飾）在刑滿釋放不久后的一次出殯中，遇到了孤兒武小文（楊恩又飾），小文的出現(xiàn)，意外地改變了他對(duì)職業(yè)和生活的態(tài)度。想拍部關(guān)于殯葬題材的電影，可以說(shuō)是劉江江的一個(gè)“執(zhí)念”。這與他的成長(zhǎng)環(huán)境有關(guān)。劉江江老家在石家莊郊縣，爺爺和大爺都是木匠，偶爾會(huì)幫村里的人做棺材、操辦喪事，“小時(shí)候我家院子里就擺滿了魚(yú)柳、桑槐、松木、柏木的各種棺材。十里八村誰(shuí)家有喪事，爺爺會(huì)去幫忙，“我們方言叫做‘大了’，事了拂衣去的那個(gè)‘了’。”小時(shí)候的劉江江跟著爺爺去參加葬禮，常看到好多好吃的、好玩的，還有唱戲的、放電影的。“所以小時(shí)候我對(duì)葬禮印象就很深刻，當(dāng)然更多是關(guān)于有趣好玩那一部分，這甚至是我文藝愛(ài)好的啟蒙。因?yàn)樵谵r(nóng)村里，我們能接觸到的文藝的東西，就是這種喪事，葬禮上有機(jī)會(huì)看電影、看舞臺(tái)表演，所以可能小時(shí)候就有這么一個(gè)種子在心里。”劉江江在電視臺(tái)做記者、做欄目劇的時(shí)候，就對(duì)殯葬題材的東西比較感興趣。“做欄目劇的時(shí)候就寫(xiě)過(guò)跟葬禮有關(guān)的故事。后來(lái)從電視臺(tái)出來(lái)開(kāi)始做電影，就一直想做一個(gè)跟殯葬有關(guān)系的電影題材，但是沒(méi)有找到抓手。2018年，我去白洋淀采風(fēng)時(shí)接觸到了好多風(fēng)土民情。這些信息雜糅到一起，逐漸就有了想法，想做一個(gè)跟成長(zhǎng)有關(guān)系的殯葬題材的東西。”在白洋淀采風(fēng)期間，劉江江聽(tīng)到過(guò)一個(gè)故事：一年夏天，有個(gè)小孩沉到水里了，下去了三撥人沒(méi)撈出來(lái)，最后一個(gè)撈尸隊(duì)的大哥把小孩的尸體撈上來(lái)了。“聽(tīng)這個(gè)故事的時(shí)候，突然就明白了這個(gè)職業(yè)的高光點(diǎn)在什么地方。大概類似這樣的事件有挺多的，包括電影里的活人葬禮，也有一部分是我從采風(fēng)里邊聽(tīng)到的。有一個(gè)老頭終身沒(méi)有娶媳婦，也沒(méi)有孩子，他特別想看看自己葬禮是什么樣，就用積蓄給自己辦了一場(chǎng)葬禮。我覺(jué)得這也跟我們主題有關(guān)系，也是站在死亡終點(diǎn)上，去回溯你的人生應(yīng)該怎么過(guò)得更有意義、你應(yīng)該珍惜什么。”劉江江開(kāi)始寫(xiě)劇本是在2019年3月，“有一天我下班，電視臺(tái)旁邊有一個(gè)殯葬壽衣店，門(mén)口停著一輛車(chē)，車(chē)應(yīng)該是在搬家或是倒貨，都是花圈、骨灰盒。傍晚的時(shí)候，透過(guò)門(mén)窗我看到茶幾旁邊坐著一個(gè)小姑娘，在寫(xiě)作業(yè)。那個(gè)畫(huà)面直接觸動(dòng)到我，我覺(jué)得好像看到了一種主題，就是這個(gè)店里其實(shí)也是一個(gè)家庭，有那種角落里也有春天的感覺(jué)。有了這個(gè)想法之后，很快就寫(xiě)出了劇本第一版。”
選擇在武漢拍攝是因?yàn)橹煲积堅(jiān)谶x景時(shí)，劉江江的要求就是“煙火氣重”：“雖然我們講的是葬禮，但實(shí)際上我們是站在葬禮的這頭講生活，想要的是那種鮮衣怒馬的、活色生香的、充滿煙火氣的故事，我們?nèi)チ颂旖颉⑶鄭u，也考慮過(guò)重慶、武漢。”最終定下武漢，是在確定了朱一龍出演后，“朱一龍是武漢人，我們想要的是一個(gè)他更容易駕馭的城市，因?yàn)槲覀兿氤尸F(xiàn)出來(lái)一個(gè)更接地氣的人物。如果能在他的家鄉(xiāng)、他成長(zhǎng)的地方來(lái)拍的話，這是一個(gè)安全方案，所以我們就去了武漢。結(jié)果去了武漢就覺(jué)得，這個(gè)地方完全符合我們對(duì)選景的要求，那個(gè)地方就是煙火氣、江湖氣，武漢就是一個(gè)讓你感受到活著真好的地方。”劉江江透露，朱一龍?jiān)诳戳恕度松笫隆穭”竞螅拖胙萘耍爸煲积埵且粋€(gè)好演員，不要被他帥氣的外表迷惑了，他演了10年戲了，表演經(jīng)驗(yàn)非常豐富。”在開(kāi)機(jī)之前，劉江江認(rèn)為朱一龍和三哥有五成的契合度，“他小時(shí)候在武漢的經(jīng)歷，讓他能get到劇本里三哥糙的一面，三哥柔情的一面，三哥無(wú)奈的一面，他都能get到，這是我們決定一起合作的原因。到排練時(shí)候發(fā)現(xiàn)，50%就變成了90%，到開(kāi)機(jī)的時(shí)候變成100%，到殺青的時(shí)候完全是出乎我們一開(kāi)始的想象了，他是一個(gè)驚喜。”朱一龍為了角色做了很多改變，比如剪短了頭發(fā)，增了肥，用劉江江的話說(shuō)，給朱一龍做了“毀容式”的設(shè)計(jì)。“從造型上、走路、坐，然后說(shuō)話的方式上，從里到外、從上到下給他做了改變，讓大家看不出來(lái)他是朱一龍。”劉江江表示，作為導(dǎo)演，他非常幸運(yùn)地碰到了一個(gè)愿意跟他共同成長(zhǎng)的演員。“朱一龍完全沒(méi)糊弄事兒，我們開(kāi)機(jī)之前一個(gè)月開(kāi)始體驗(yàn)生活，到正式開(kāi)始拍的時(shí)候，每一場(chǎng)還能再討論出新的表達(dá)方式來(lái)，非常愉快，他也全情投入，讓我非常感動(dòng)。朱一龍是個(gè)很柔軟的人，也很善良。朱一龍本人很謙遜，很有溫度，有態(tài)度，他和三哥骨子里的東西挺相像的，都是善良真誠(chéng)的人。”對(duì)于為何三哥的大名是莫三妹，劉江江解釋說(shuō)原本叫莫三鼻，意思是像愛(ài)護(hù)面部器官一樣去愛(ài)惜這個(gè)兒子。“因?yàn)樗厦嬗袀€(gè)姐姐，還有個(gè)哥哥，哥哥早逝了，家里就給他取了三鼻這個(gè)名字。后來(lái)為了戲劇性更強(qiáng)，就改成了三妹，但蘊(yùn)含的情感是一樣的。他父親老莫看上去對(duì)兒子要求非常嚴(yán)格，以至于莫三妹一度認(rèn)為父親并不喜歡自己，但這個(gè)名字實(shí)際上卻代表著三哥是老莫最心疼、最珍惜的孩子。”
被三哥和小文的對(duì)手戲感動(dòng)得破防扮演小文的楊恩又可謂影片一大亮點(diǎn)，劉江江也表示這個(gè)角色戲份很重，找誰(shuí)來(lái)演是個(gè)難題，以至于很多人看了劇本后，給他提議適量刪減小文的戲，“要不然執(zhí)行是一個(gè)困難，擔(dān)心我找不著這樣的孩子，但我覺(jué)得這個(gè)人物值得我去冒這個(gè)險(xiǎn)。”對(duì)于楊恩又的表現(xiàn)，劉江江以“斯人若彩虹遇上方知有”來(lái)形容，“碰見(jiàn)又又之前，你沒(méi)法想象一個(gè)小孩可以演成她這樣。”看到楊恩又時(shí)，劉江江覺(jué)得她身上有50%是小文，“她有小文身上那種混不吝的勁，這個(gè)很重要；再加上她以前有過(guò)一點(diǎn)表演經(jīng)驗(yàn)，我們用了大概一個(gè)多月的時(shí)間來(lái)對(duì)她進(jìn)行培訓(xùn)，比方打麻將、跳廣場(chǎng)舞、給她看關(guān)于哪吒的電影等等，逐漸地給她過(guò)渡。”劉江江稱贊楊恩又是老天爺賞飯吃，“那個(gè)東西不是教出來(lái)的”，劉江江說(shuō)楊恩又有種力量會(huì)給他們驚喜，但是這個(gè)驚喜得找到觸發(fā)鍵，“所以我們的磨合，就是要找到觸發(fā)又又驚喜的地方。比方說(shuō)拍又又的時(shí)候，需要我、攝影、執(zhí)行導(dǎo)演等各個(gè)部門(mén)形成一個(gè)化學(xué)反應(yīng)，我們希望她不知道我們?cè)谂乃浅Ｗ匀坏母杏X(jué)，還要一邊苦口婆心，一邊當(dāng)頭棒喝，一邊小橋流水，一邊大浪淘沙的和她溝通，和孩子溝通通道跟成人是不一樣的，得去找。它是一個(gè)集體工作，要把她最好的表現(xiàn)引導(dǎo)出來(lái)。”對(duì)于為什么會(huì)想拍三哥和小文之間這種非血緣關(guān)系的親情？劉江江透露是因?yàn)樗麖?2歲開(kāi)始過(guò)集體生活上私立中學(xué)，然后上大學(xué)，其實(shí)直到現(xiàn)在我跟我父母在一起的生活時(shí)間遠(yuǎn)沒(méi)有跟這些沒(méi)有血緣關(guān)系的朋友在一起多。我覺(jué)得這種感情也是很奇妙的，有時(shí)候并不比有血緣關(guān)系的感情淺薄。”片中三哥和小文的對(duì)手戲也是影片的淚點(diǎn)，劉江江說(shuō)自己經(jīng)常被感到，“三哥給小文恢復(fù)了外婆短信里的聲音，那場(chǎng)戲我被打動(dòng)到。他們兩個(gè)重逢那場(chǎng)戲，也是因?yàn)橛袔追N演繹方式在我預(yù)想之外，讓我破防了。”《人生大事》的監(jiān)制是曾執(zhí)導(dǎo)了《滾蛋吧，腫瘤君》和《送你一朵小紅花》的韓延導(dǎo)演。劉江江表示，從電影整個(gè)的制作過(guò)程上來(lái)看，韓延導(dǎo)演是這個(gè)項(xiàng)目的主心骨，“從劇本階段就介入，他像指路明燈一樣。我覺(jué)得朱一龍會(huì)72變，延哥有火眼金睛，延哥從劇本階段到執(zhí)行階段，一眼能看出來(lái)問(wèn)題在哪，或是哪走偏了。他作為監(jiān)制，不會(huì)輕易放過(guò)我們每一個(gè)主創(chuàng)，有幾次我在改劇本的過(guò)程中，都覺(jué)得已經(jīng)筋疲力盡了，延哥可能還要再踹一腳，第二天就又能擠出一滴油來(lái)。我特別感謝他這種工作方式，就像三哥身邊的老莫、小文，這些人像加速器一樣，讓三哥把最好的他拿出來(lái)。我覺(jué)得這種經(jīng)驗(yàn)和指點(diǎn)是無(wú)價(jià)的，適用于我以后職業(yè)生涯。”人生除死無(wú)大事影片中，殯葬師被比喻成“種星星的人”，劉江江解釋說(shuō)，這是因?yàn)橛捌捎昧藘和暯牵啊N星星的人’是小文的話，也是我們的感覺(jué)。我小時(shí)候就聽(tīng)我奶奶說(shuō)：‘地上少一個(gè)人，天上就會(huì)多一顆星星。’中間在做這個(gè)事情的擺渡者，就是從事殯葬行業(yè)的人，所以‘種星星的人’是這么來(lái)的。”在劉江江看來(lái)，人一輩子只有兩件事情是沒(méi)有辦法自理的，一個(gè)是生，另外一個(gè)是死，“我覺(jué)得這兩頭的負(fù)責(zé)人，生死兩頭的人，他的職業(yè)是有偉大性的，接生的醫(yī)生，還有送你走的殯葬師。”而對(duì)于國(guó)內(nèi)電影中殯葬題材不多，劉江江認(rèn)為這可能與中國(guó)人忌諱談死有關(guān)，“我個(gè)人的經(jīng)歷來(lái)說(shuō)并不這么覺(jué)得，我小時(shí)候就躺在棺材里，渾身蓋滿刨花，尤其是松木、白木，味道特別好聞，太陽(yáng)一曬就在里邊睡著了，吃飯的時(shí)候，我爺爺和伯伯找不著我，最后從棺材里把我拎起來(lái)一邊打一邊罵，這是我小時(shí)候很浪漫的童年回憶。包括我前面說(shuō)的，我跟著爺爺去葬禮，我在葬禮上看到那些很接地氣的，很生動(dòng)的演出。我覺(jué)得中國(guó)人對(duì)葬禮其實(shí)是很浪漫的，我們把人活著的時(shí)候沒(méi)有實(shí)現(xiàn)的愿望，都用紙?jiān)鰜?lái)，然后給燒過(guò)去，我覺(jué)得它寄托了情感的。”拍攝《人生大事》，劉江江說(shuō)是想用一個(gè)更接近觀眾的方式，植入一個(gè)可能大家平時(shí)不怎么去談的話題。“每個(gè)人都是要走到終點(diǎn)的，不是說(shuō)你不談、躲著不看，它就不會(huì)來(lái)。我們給大家提供了一個(gè)討論的切口，而且這種討論是良性的，看到死亡那個(gè)終點(diǎn)，才會(huì)來(lái)反思我們應(yīng)該怎么活著。整個(gè)影片的呈現(xiàn)方式是強(qiáng)對(duì)比的，雖然殯葬店的主色感覺(jué)上是黑白灰，但是殯葬店里發(fā)生的故事是彩色的，生動(dòng)的，每一個(gè)人物也都是鮮活的。”片名《人生大事》來(lái)自“人生除死無(wú)大事”，劉江江說(shuō)最終取這個(gè)片名就是想告訴大家“人生要豁然，要坦然，因?yàn)樗滥闶潜懿婚_(kāi)的。希望觀眾看完影片，能坦然地往前走。什么是人生大事？就是珍惜你所擁有的每一份美好的情感。有時(shí)間去帶孩子去游樂(lè)場(chǎng)，有時(shí)間帶媳婦去看個(gè)電影，朋友們相聚的時(shí)候就開(kāi)懷暢飲，珍惜眼前一切美好的情誼。”編輯/弓立芳
