在漫威電影宇宙中，各式各樣的超級英雄們身處同一個宇宙緯度，可以在不同的時間、空間里各自發展自己的故事。
在《奇異博士》的故事里，英雄是那個性格孤傲的神經外科醫生史蒂芬·斯特蘭奇；在《美國隊長》中，老兵史蒂夫·羅杰斯是代表著美國精神的英雄；而《蟻人》里那個能變大變小的小人物斯科特·朗拯救了世界。
將這些英雄角色放在《復仇者聯盟》系列里，他們又都是漫威電影宇宙的開端——鋼鐵俠的伙伴、曾經的敵人、導師或者盟友。而當鋼鐵俠隕落之后，新的英雄也即將誕生，為漫威電影宇宙續寫新的故事。
從敘事這個角度上來說，約瑟夫·坎貝爾“每個人都是英雄”的這個理念在漫威電影中徹底得到體現。
在神話故事中，人們總能意識到其中存在著一些反復出現的角色類型和關系。比如贈予英雄寶物的智慧老人、陪伴英雄成長的伙伴、設下詭計圈套與磨難的惡龍、從敵人變為朋友的守衛等等。
在不同的故事中，它們的形象身份雖有所不同，但功能與關系基本上一致。
卡爾·榮格將這一類符號、角色類型或關系，用“原型”這個術語來指代，即人類行為中不斷循環再現的模式。榮格認為人類存在一種集體無意識，神話就是集體無意識層面的體現，是一種文化的夢境。
原型貫穿了亙古至今的所有時代和所有文化，它們既出現在個體的夢境里，也出現在全世界的故事之中。
沃格勒在《作家之旅》中依據榮格的原型理論輔以“英雄之旅”的劇作模型，歸納出以上常見的八種基礎原型。需要明確的是，這里的原型并不是指某一類固定不變的角色，而是一種為了在故事中達到某種效果而臨時履行的角色功能。
01
英雄
英雄，故事的核心人物，通常是在故事中成長得最多、旅程最遙遠的角色。觀眾往往被電影引導著對英雄產生戲劇認同感，以英雄的視角來觀看甚至融入整個電影故事。從心理學層面上來說，英雄是象征自我，也就是弗洛伊德所稱的“自我”——與母體區分開的那一部分人格對身份和自身整體性的探求。
在《蜘蛛俠：英雄歸來》中，“小蜘蛛”彼得·帕克是一個一心想當英雄的高中生，他每天的生活就是課余時間在街頭巷尾，渴望得到托尼·斯塔克的認可。這個時期的帕克還停留在游離于群體之外的自我階段。
當他發現自己的一腔孤勇卻給其他人帶來傷害甚至可能危及他人的生命之后，他開始踏上完善自我旅程，即如何在普通高中生與打擊犯罪的都市英雄蜘蛛俠之間做出平衡。
《鋼鐵俠》剛開場時的托尼·斯塔克看起來和超級英雄相去甚遠：他是“斯塔克工業”的董事長，有著天才頭腦，身邊美女如云，他的生意是災難的幫兇，但他卻并不自知。
“我愛和平，和平會讓我丟掉飯碗。”這句玩笑話彰顯了他的性格，他是一個聰明、幽默、自負的人。
當斯塔克經歷生死一線并靠自己逃出生天后，他看清了人世間——一個與他之前所處的“上層社會”截然不同的真實世界：各國紛爭不斷，兒童流離失所，無辜的人失去家園失去生命。
他開始意識到他與這個世界有著多么緊密的聯系，開始意識到自我的缺失，開始接納那些他誤以為獨立于自己之外存在的部分。當他選擇與追求和平站在同一邊時，他成為了超級英雄鋼鐵俠。索爾是北歐神話中的雷霆與力量之神，在主流的神話版本中他是眾神之王奧丁與女巨人嬌德又或費奧琴的兒子。
在《雷神》中，這位擁有強大神力的索爾因為自己的魯莽和自負引起了神域阿斯加德與約頓海姆領域霜巨人的紛爭，被奧丁貶下凡間學習如何才能成為一名真正的君主。剛剛來到地球的索爾被剝去了神力變成一個普通人，一切從零開始。
當他從一意孤行變得愿意接受自己的缺點，不再自負，學會愛人時，雷神之力重新降臨，索爾蛻變成真正匹配這強大力量的神祗，變成了擁有坐上阿斯加德王座資格的雷神。
無論是主動成為英雄的鋼鐵俠，還是被動變成英雄的浩克，亦或是生而為英雄的索爾，漫威電影中的英雄都是依循原型的模式：從一開始獨立的充滿缺陷的個體成長為回歸群體之中收獲經驗完善自我的整體。
從戲劇功能上來看，英雄的成長與行動這兩個功能尤為重要。在故事中，英雄不僅要達成目標才能有所成長，他的欲望和意向更是故事發展的動力。《黑豹》中特查拉一開始如同瓦坎達的歷任國王一樣，對瓦坎達持閉關鎖國隱藏實力的態度，認為一旦暴露國家的真相將會為瓦坎達引來災禍。
但是在愛人娜吉亞、幫助者羅斯探員甚至是敵人埃里克的影響下，特查拉最終選擇開放瓦坎達，將瓦坎達的先進科技與豐富資源與世界共享，承擔起了能力者的責任。
除此之外，英雄的另一個重要功能就是引領觀眾進入故事。觀眾往往在故事一開篇就會對英雄產生認同感，會以他的角度進入電影的世界。這種認同感不僅來源于編劇的引導，更來源于我們與英雄身上某些品質與欲望的共通：我們都追求自由、追逐勝利、渴求和平、渴求生存、復仇、被愛、被理解、自我表達。
這些欲望同時又被一般人常見的需求所驅策：當我們看到史蒂夫為了朋友巴基而顯得自私、看到班納不愿意被世人厭惡而選擇逃避、看到斯塔克為了家人想要遠離紛爭時，我們也會看到自己的選擇，并與此共情。
同時，英雄身上也必須具有與眾不同的特性，比如史蒂夫的堅毅與正義、雷神的勇敢與執著、斯塔克的溫柔與特立獨行。只有英雄身上同時具有了共性和特性，我們看到的才會是一個獨特的、真實的人，而非一種永恒的英雄類型。
02
導師
導師即自性，也就是連接我們體內所有事物的那部分人格。
電影中的導師通常代表著英雄最強烈的愿望，是英雄人生路上的良知。這一原型不僅承擔引導英雄的任務，還傳授他們經驗、贈予他們禮物或是在英雄陷入低谷時激勵他們。在漫威電影中，奧丁為了鍛煉索爾的心智將他投入人間，索爾也因此獲得了成長；
斯塔克在爆炸中差點命喪黃泉，英森博士用汽車電磁鐵吸住他心臟的彈片保住了他的命，而這塊磁鐵就是反應堆的原型；史蒂芬在古一法師的教導與引領下掌握了秘術成為新一代的至尊大法師奇異博士。
亞伯拉罕博士慧眼識英看中史蒂夫的善良與正義感，將他選為“超級英雄計劃”的第一實驗者，并反復提醒他一定要成為一個好人；猩紅女巫旺達在鷹眼克林特的開導下，放下懊悔與沉痛，重新振作起來與復仇者們共同迎敵。
03
邊界護衛
英雄在開啟冒險道路之時總會遇到險阻，這個關卡通常有一個強大的護衛把守，等待著英雄去征服。這些護衛象征著英雄在現實世界里必須面對的阻撓，可能是對英雄能力的測試，也有可能是接近新力量的信號。
海姆達爾作為阿斯加德的守衛神在索爾最初企圖去霜巨人的領地時就試圖阻撓他，而在索爾重獲雷神之力后索爾也獲得了海姆達爾的認可；
銀河護衛隊隊員們開篇便被統統關進了監獄，如何通過重重守衛逃脫這里便是他們所要面對的第一個考驗；斯科特·朗在真正成為蟻人之前，首先要做的就是獲得這群螞蟻的信任與認可。
邊界護衛看似是一層對英雄能力的考驗，實際上是考驗英雄想要改變的決心。當英雄還無法面對邊界護衛時，很顯然他是沒有做好準備的。
04
信使
信使將冒險的召喚告知英雄，為英雄帶來新的選擇和挑戰。它是引發改變的契機，也是激勵英雄，推動故事發展的重要信息。
史蒂芬車禍之后雙手部分癱瘓無法再做手術，曾經的病人潘伯恩告訴了他古一法師的存在，促使他踏上了尋求秘術的旅程；查特拉在與老友聊天時收到來自女將軍的信息，他開始追捕仇敵尤利西斯從而引發了一系列的故事；
奧丁在臨死前告訴索爾與洛基赫拉的存在，警示她將會成為引發阿斯加德毀滅的存在。在奧丁死后赫拉果然如奧丁所言現身并意圖統治阿斯加德。
信使可以隨時隨地出現在故事的不同時刻，不管是作為一種內心的召喚還是外部的力量，亦或是一個帶來改變信號的角色，它的能量是所有故事都必不可少的。
05
變形者
變形者是我們的個性和心境都受制于無可解釋變化的符號標志，其特性就是變形和不確定。洛基是漫威電影宇宙中著名的詭計之神，他的魔法便是可以隨意變幻自己的外貌聲音以迷惑人心。
他起初是一副人畜無害的天真模樣，在發現自己是霜巨人的后代后，徹底暴露了自己的面目。然而洛基一時制造混亂，比如將霜巨人偷渡進阿斯加德、偷走宇宙魔方和齊塔瑞人勾結企圖占領地球，一時又與索爾并肩作戰共同擊退赫拉的侵略，在滅霸面前佯裝投誠偷襲滅霸犧牲自己。
他不斷地背叛索爾但偶爾又會流露出和索爾的手足情深。這一系列反復無常的舉動讓人捉摸不透，很難去定義他的立場。在故事中，變形者變換著外貌、情緒甚至是立場，很難讓觀眾和英雄對其進行定位。變形者是一種改變的催化劑，象征著謀求轉變的心理動機。它往往會把懸念和懷疑帶到故事里。
06
陰影
陰影往往是事物的陰暗面，也是我們身上被自己厭惡或不愿承認的那部分。而在故事之中，陰影通常是折射到反派、敵人、惡人這些形象身上。九頭蛇是漫威電影宇宙中最臭名昭著的反派組織，它是二戰時紅骷髏利用納粹資金創辦并延存至今的組織，“HailHydra”是它的口號，許多漫威電影中都出現了它的身影。
九頭蛇不僅是某一部漫威電影里的大反派，同時也是許多漫威英雄所共同對抗的敵人，比如托尼·斯塔克的父親被九頭蛇所暗殺、九頭蛇制造了冬日戰士巴基并控制他成為殺手、九頭蛇迫使神盾局不得不轉到地下隱藏等。
陰影往往制造沖突并且會把英雄的生命置于危險的境地，同時這也可能會激發英雄的潛能。英雄本身也可能存在陰影，它可能源自于英雄性格的缺陷、被勝利沖昏的頭腦、自暴自棄等。
例如在《復仇者聯盟2：奧創紀元》中，斯塔克瞞著隊友們與班納博士創造出了奧創，引發了災難。其中有相當大一部分的原因是源自于他的自負，黑寡婦也曾指明“你就不能放下你的自負，哪怕一刻？”
有些陰影則可能沒有那么大的敵意，他們可能與英雄有著相同的目標，只是選擇的路線做出的行動不一致。滅霸的期望是維持宇宙的平衡關系，這個出發點其實是很好的，但他選擇的是依靠力量無差別消滅宇宙一半的生命，這就與漫威宇宙中主旋律理念相悖。
他有自己的故事，有自己的完整成長路線，只是最終選擇的道路和走向的結局與英雄背道而馳。
07
伙伴
伙伴是英雄身邊必不可缺的原型，一個真正的英雄不可能是真正孤獨的。人類歷史上最古老的英雄史詩《吉爾伽美什》里，大英雄巴比倫王也有森林野人恩奇都作為伙伴陪伴其右。伙伴能將英雄以人性化、增加英雄人格的厚度，在某些時刻也會為了激勵英雄而挑戰他。
雷神索爾的伙伴不止有海姆達爾和他的發小們，雷神之錘妙爾尼爾也是他忠心耿耿的伙伴；斯塔克的人工智能賈維斯和星期五也同樣承擔了伙伴的功能。在漫威電影宇宙中，即使偶爾會起爭端和分歧，超級英雄們仍然擁有彼此作為伙伴。
08
騙徒
騙徒原型是惡作劇與求變欲望的化身，在電影中，騙徒承擔的更多功能則是喜劇效果。這種功能不僅集中在單一角色身上，在許多其他角色身上也都能得以體現。
洛基的惡作劇往往都是為了找麻煩而找麻煩，他能夠從中獲得樂趣；而托尼·斯塔克那張快嘴也不時蹦出承擔笑料的語句；雷神索爾有時候常常做出“打臉”的舉動也足以讓觀眾捧腹大笑。除了上述八種原型，在漫威電影中還有其他許多原型功能，在不同的角色或事物身上得以體現。
彼得·帕克的梅姨對應的是仙女教母或導師；黑豹特查拉的妹妹是公主，兼備智慧與善良；《銀河護衛隊2》中外星種族索維林的阿耶莎原型是城府頗深的王后。人類有多少種性格，就有多少種不同的原型，各種原型在電影中各自承擔了不同的心理功能和戲劇功能。
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