章子怡經(jīng)典作品遠沒有張曼玉鞏俐多。說說話，章子怡就臥虎藏龍享譽世界，我的父親母親和張藝謀前期的電影比如紅高粱，秋菊打官司，活著差不少，2046和一代宗師也是遠遠不如阿飛正傳，春光乍泄，花樣年華。而張曼玉的代表作《阿飛正傳》《新龍門客棧》《阮玲玉》《甜蜜蜜》《花樣年華》《英雄》……鞏俐的代表作《紅高粱》《菊豆》《秋菊打官司》《活著》《霸王別姬》《大紅燈籠高高掛》……
一代宗師中章子怡的表現(xiàn)是優(yōu)秀的但和她在藝妓回憶錄以及羅曼蒂克等電影中的表現(xiàn)基本持平，這也是我欣賞章子怡的最重要的一點，她很用心地對待每一個表演。她大部分的角色都是內(nèi)心復雜，層次豐富的。事實上，優(yōu)秀的表演都是有豐富層次的，因為人性是復雜的。許多人沒有看過張曼玉、鞏俐多少電影，至少沒看過張曼玉的甜蜜蜜和阮玲玉，鞏俐最近的歸來，這兩位女演員克制的多層次的表演絕對比章子怡要優(yōu)秀。
章子怡表演的演的成分是觀眾能感受出來的，至少以我的電影審美來看這是減分的，鞏俐也是學院派但鞏俐的表演已經(jīng)達到渾然天成了，而張曼玉就是完全的感受型，張曼玉是我最愛的中國女演員，她在我心中的地位是不次于梅麗爾斯特里普的（蘇菲的抉擇）。再說到你所謂的收，在我的觀影過程中我就是覺得不自然，能接受符合人物形象但就是讓我有隔閡，這就是學院派下意識真實我比較反感的地方。
梅麗爾斯特里普在蘇菲的抉擇中大量長鏡頭的自我剖析，那才是真正內(nèi)斂表演的極致，而且真實地讓你能沉浸在她的世界一點都感覺不到那是表演。梅麗爾斯特里普也是方法派的代表，但她是在理論分析之后達到了完全地自我?guī)耄谒硌輹r她就是她演繹的人物。這是更高級的，這樣的表現(xiàn)就是相同的場景或者情緒她演繹不同的人物她的表現(xiàn)是完全不同的。
而章子怡卻不是的，我看過章子怡絕大多數(shù)的電影，她的作品也的確不多，但她表現(xiàn)少女的天真，傷心，痛苦的時候，不同電影中的表現(xiàn)同質(zhì)的成分真的觀眾都能看出來，但看她的表演好嗎？好。但和梅麗爾斯特里普、張曼玉、鞏俐比起來就很有差距了，她表演的模式化的東西太多了，小編我發(fā)表這樣的言論是基于我看過梅麗爾斯特里普超過20部電影，而且多部電影看過超過3遍，張曼玉的電影也超過10部，章子怡的電影超過5部，周迅的電影超過7部。
而在觀影之后我也許不能說周迅比章子怡優(yōu)秀，即使我更愛周迅，這是個人便好。但張曼玉卻是比章子怡要明顯更有天分以及表演魅力的。其實相同的表演風格進行對比更能看到差距，同是學院派，章子怡遠不及梅麗爾斯特里普。國際章不看好能夠達到鞏俐水準，和張曼玉也沒多少可比性，因為張曼玉所處時代是最輝煌的時代，電影所賦予演員本身的張力更強，這點鞏俐也比不上。
不過國際章還有時間追趕她們之間的差距，不過追的人估計渺茫。章子怡這個時代也有前人羨慕不來的機會，那就是臥虎藏龍這種片子真正打入好萊塢，雖然用好萊塢評價華人演員不太合適，但好萊塢帶來的全球影響力確實太大了。當然要以作品和個人表演而言，章子怡切實沒鞏俐張曼玉拿的出手的多，而且按現(xiàn)在的趨勢，今后機會也不多了。
