有部電影太懂Sir了。
想去看演出，想去海邊游泳，想和分開多年的朋友喝酒見面，想到草原自駕旅行……
不貪心。
實現(xiàn)一樣可以嗎？
什么樣的電影能讓我們?nèi)绱烁袊@向往的生活。
青春片？愛情片？公路片？
抱歉都不對。
它的題材是關于——
疫情。
懂了。
都懂了。
《你是我的春天》
一部來遲的電影。
講述那個疫情嚴峻的，2020之春。
一部并不遲的電影。
因為2022的我們，仍然在尋找一個可以自由擁抱的春天……
因為在酷暑之下，電影院仍未走出寒冬……
這樣一部電影。
或許來得正是時候——
主演。
周冬雨，尹昉，黃曉明，宋佳，王景春，趙今麥，潘斌龍，宋小寶……
金牌幕后。
比如導演里的董越（暴雪將至）、張弛（東京審判）、田羽生（前任攻略）、饒曉志（無名之輩、人潮洶涌），編劇中的袁媛（滾蛋吧！腫瘤君）、史晨赟（人在囧途），音樂李小冬（無問西東，后會無期），剪輯許宏宇（親愛的，夏洛特煩惱）……
尤為引人注目的監(jiān)制。
陳道明，黃渤。
話不多說。
看成片。
01
要進入這個故事。
我們不得不暫時回到那個永生難忘的兩年前。
封城，是平靜水面的一顆巨石。
瞬間驚濤駭浪。
那時的我們，沒有多少心理緩沖。
春運期間車站里慌亂逃離的人流，空無一人的曾經(jīng)繁華喧鬧的街道，醫(yī)院走廊里擠滿的等候急救的病患，穿著防護服的醫(yī)護人員被勒得滿臉傷痕。
一個詞，驚慌失措。
普通的上下樓的鄰里齟齬，就能吵到驚動社區(qū)書記來親自調解。
原因無他：
在身體傷害之外，心靈創(chuàng)傷更像是干柴堆砌。
一絲火星，就可爆燃。
而這種不滿。
在電影里，是醫(yī)院走廊里質問蒼天的聲聲不甘。
是小區(qū)樓道里親人被抬走時的嘶啞難言。
更是無數(shù)第一次見到這幅場景的普通人從心底里泛起的戰(zhàn)栗與不安。
包括醫(yī)生，護士。
躲在角落里，大聲喊著不可能，不應該，沒辦法……最后情緒崩潰。
沒錯。
最初的抗擊疫情，并不全是宣傳上的八方支援，斗志昂揚。
而是一線普通人，在恐懼、悲傷，再恐懼，再悲傷……中逐漸麻木的過程。
都是普通人。
誰也不比誰更強，甚至一開始，目的都不一樣。
尹昉飾演的白領李南風，為了追回被丈母娘干預分手的女友尚小雨（周冬雨 飾），在疫情剛剛爆發(fā)的時候，特地從上海來到了武漢。
面對母女患病住院，他選擇成為了志愿者，每天奔波空無一人的街頭，買藥送藥，在疫情高發(fā)的病房里，給醫(yī)護人員搭把手。
疲憊地拯救他的愛情。
潘斌龍飾演的貨車司機王大鵬，接下了工廠庫存積壓的一車口罩，準備來武漢賣掉，換回辛苦一年的打工錢。
結果見識到了疫情下的慘狀。
在激烈斗爭之后，他咬咬牙，捐掉了口罩，支援戰(zhàn)疫。
還有護士，還有醫(yī)生。
患病了在休息室哭泣，面對戰(zhàn)友在ICU病床前嘆息。
如果說當初我們看疫情，部分還帶有些許獵奇和唏噓。
而之后兩年里，已在多個城市輪番上演。
沒有了第一時間的驚慌失措。
但是，卻仍然解不開麻木和迷茫的不知所措。
我們應該怎么做？
我們還能期待什么？
這也許才是《春天》更想說的，在緊張的“作戰(zhàn)”后，別忘記了這一切的終點還是：
我們的生活。
02相比于萬眾一心的抗疫宏大敘事。
從Sir前邊的介紹也能看出：
《春天》并沒有執(zhí)著于訴說偉大，而是致力于書寫平凡。
偉大故事的落地，依然是來自于小人物的視角。
Sir只舉電影中的一個例子。
來自于董越導演拍攝的片段。
ICU醫(yī)生龔臣（黃超 飾）。
演員的造型做了顛覆性改變，寸頭，胡茬子，滄桑感拉滿。
△ 左：《我們的法蘭西歲月》飾王若飛
但電影里他出現(xiàn)的第一幕，就是硬挺。
ICU正在搶救病人，突然找不著醫(yī)生了。
龔臣找到人時，醫(yī)生此時癱坐在休息室里，一臉絕望——這樣的條件，搞不下去了。
患者太多，病床不夠。
重癥太多，藥物不夠。
病亡太多，信心不夠。
這些，龔臣都知道，但也只能疲憊地安慰+打氣。
電影中的一個小護士的話，能總結出這個醫(yī)生崩潰的地方：
我們這么多年學習的醫(yī)術，不是在這里放任自己每天只能無能為力一次次承認失敗的。
話說得很對，但在疫情面前，醫(yī)護人員作為最前線的戰(zhàn)士，又能怎么辦呢？
鏡頭一轉，龔醫(yī)生繼續(xù)參與下一次的搶救和治療。
但并不是沒有心悸。
下班之后，他和作為護士的妻子就住在醫(yī)院外的私家車里。
車門一關，一床被子熬過大半個冬天。
和孩子打電話時，明明關心得緊，又不免板起臉，在線訓話。
一個中年男人的無力與矛盾，被他拿捏住了。
像他這樣的，才是蔓延至今的疫情里，最廣大普通人心路的真實寫照：
責任，擔當，壓力，在崩潰和慌亂中，變得麻木和機械。
但龔臣還有一個身份，ICU主治醫(yī)生。
這里不得不提《春天》特別的地方：
它用一種極為寫實的方式，展現(xiàn)出當時疫情中，關于搶救重癥病人的幾乎全部環(huán)節(jié)。
這是Sir在銀幕上看到過同類題材里，還原搶救現(xiàn)場最詳盡、最真實的。
為此，不僅讓演員親臨一線學習，更是請來了真實的醫(yī)護人員來參與創(chuàng)作，擔任群演。
比如讓武漢第一醫(yī)院的ICU主任參與檢查每一個拍攝鏡頭，為的就是確保能夠真實展現(xiàn)抗疫一線的細節(jié)。
監(jiān)測各種指標。
推注各類藥物。
插管，急救。
以及最后的心肺復蘇。
電影設計了一個讓人頗為感慨的橋段：
龔醫(yī)生的戰(zhàn)友，另一位醫(yī)生，在疫情中倒下了。
病情迅速惡化，需要插管。
在以往的搶救中，一貫極為冷靜高效的龔醫(yī)生，在這一刻，也繃不住了。
心率監(jiān)測已經(jīng)成為直線，全場醫(yī)護人員都準備停止搶救。
龔醫(yī)生還是用著最后的力氣，為戰(zhàn)友做著心肺復蘇。
一下，兩下，三下……
電影沒有展現(xiàn)奇跡。
只有龔醫(yī)生一個人累得最后癱軟地停下，帶著哭腔說：對不住，我按不動了。
那一晚，龔臣醫(yī)生一瞬間老了快十歲。
以至于當鏡頭懟著他的臉，給了長達數(shù)十秒的特寫。
他的滄桑，疲憊，一覽無遺。
《春天》依然在直面冰冷堅硬的疫情。
但不止于此。
說其他“抗疫”題材的電影，主色調是白色。
白大褂，白色防護服，白色的手術燈。
但你看《春天》的色調是什么？
綠。
綠是痛苦后的新生。
03
如果回到2019年，告訴你今后的生活，將和以下幾個要素緊緊綁定在一起：
抗原，核酸，健康碼，行程碼，疫苗，加強針……
相信大部分人會直接說：
開什么玩笑？
但現(xiàn)實是，兩年過去。
疫情防控，以及防控政策下的準備已經(jīng)成為了我們?nèi)粘Ｉ畹囊徊糠帧?/p>
甚至，已經(jīng)是很重要的一部分。
旅游好像是很遙遠的事了，囤物資變成必備技能，學習變成函授，上課變成網(wǎng)課……
翻翻互聯(lián)網(wǎng)，隨時都有人在哀嘆這種影響：
也因此，在2022年的春夏，大家才會對疫情以及防控政策的限制，有著各種埋怨和碎碎念。
我之前對疫情無感，直到疫情與我有關。
如今，有關者越來越多，才會引發(fā)一股“懷念2019”的風氣——
那時候沒有疫情，歲月靜好，一切似乎都有希望。
但這，往往就陷入了悖論：
2019年末的時候，大部分人曾對2020充滿信心與希望。
2022年的時候，懷念2019年，也是在逃避2020以來，綿延至今的疫情。
逃避那些我們不愿面對的回憶和記憶。
但疫情之初的困難我們共同克服過，疫情之后的疲憊也需要共同面對。
如果因為防疫帶來疲憊和痛苦，就選擇性忘卻那段最艱難時期，疫情曾造成的傷害與曾經(jīng)抗擊疫情的患難與共。
也不對。
導演之一的周楠就在采訪中說道：
有義務用自己得攝影機
去記錄這段歷史
來療愈所有人得創(chuàng)傷
這也是《春天》的意義：
我們回顧2020，并不是要逃避當下，也不是要懷念2019。
而是重申，宏大敘事之外，電影之于歷史，紀錄的價值。
在那些官方蓋棺定論過的大歷史里。
一定有著那些平凡且閃光的小人物，他們也有著自己的喜怒哀樂，愛憎悲歡。
為了愛情，為了工錢，為了教育，為了報恩，為了還愿……
在大時代的背陰處，演繹著屬于他們的精彩。
尤其是，在電影的幾段故事，基本都有著現(xiàn)實中的新聞原型。
比如電影里的龔臣夫妻，就來自于這對武漢金銀潭醫(yī)院的醫(yī)護夫妻。
比如王景春飾演的社區(qū)書記。
就是無數(shù)類似的基層社區(qū)干部最真實的寫照。
比如汶川人支援武漢。
比如民工們捐口罩。
在那時，我們真的齊心努力過。
并且成功過。
在某種程度上，這些現(xiàn)實事件在電影里的重新演繹，證明了《春天》的價值：
在一個普遍陷入困境的時代。
直面和勇敢地記錄過去，不褒不貶，本身就是屬于電影的責任與擔當。
Sir也希望多年后，再回看這段記錄。
依然能夠發(fā)現(xiàn)它藏在最底層的力量：
我們曾經(jīng)感受過春天的溫煦。
又何苦向當下的冬天讓步半分？
冬天終將會走。
春天一定會來。
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