《我11》的敘述藝術(shù)———王小帥電影《我11》觀后隨感如果要我評(píng)價(jià)《我11》的總體觀后感受，我會(huì)說(shuō)，這就像一段童年的回憶。在回憶中，以往經(jīng)歷過(guò)的事情，無(wú)論是美好的，還是殘酷的，都會(huì)因時(shí)間的久遠(yuǎn)而變得美好起來(lái)。如果我們真的非常清楚地了解了事情的前因后果，再去觀看，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)隱藏在這美好回憶之中的那些殘酷而冷漠的事實(shí)。只是那些傷痛很難得再被觸碰而已。
王小帥有意識(shí)地通過(guò)電影手法將這些曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)的生活記憶保存下來(lái)，是需要一些特殊技巧的。其中最大的技巧，一是以小見(jiàn)大，以模糊見(jiàn)真實(shí)。二是以個(gè)人情感的真實(shí)來(lái)應(yīng)對(duì)歷史的真實(shí)。電影全程是以王憨這個(gè)十一歲男孩的視角來(lái)觀察呈現(xiàn)的。這個(gè)視角極具個(gè)人特色，所有的事情緣由經(jīng)過(guò)的交代，均需要通過(guò)主人公的視角來(lái)觀察呈現(xiàn)。而主人公的注意力的分配又是不一樣的。因此在這個(gè)過(guò)程中，這種交代是模糊的，隱晦的，草蛇灰線式的。這種風(fēng)格的呈現(xiàn)，恰恰是有意識(shí)地通過(guò)個(gè)人的模糊視角來(lái)呈現(xiàn)真實(shí)的歷史視角。在于通過(guò)主人公王憨個(gè)人情感的真實(shí)來(lái)反映歷史情境的真實(shí)。
這種藝術(shù)表現(xiàn)使得他能夠在保持藝術(shù)真實(shí)與政治風(fēng)險(xiǎn)規(guī)避之間找到了一種平衡。這種平衡的把控對(duì)于導(dǎo)演的要求會(huì)更高。影片中以小見(jiàn)大，充分地運(yùn)用了靜默藝術(shù)來(lái)傳神。從整齊劃一的廣播體操、白襯衫、工廠路口的偉人像、父親的挨打、謝覺(jué)紅事情——我們可以仔細(xì)觀察一下謝覺(jué)強(qiáng)殺人犯事情的前因后果在影片中是怎樣交代的，從而來(lái)體會(huì)一下導(dǎo)演在整個(gè)影片中的精心布局。
一開(kāi)始，謝覺(jué)紅老遲到，被老師罰站，暈倒；幾個(gè)小伙伴玩耍，第一次看到死人；周?chē)巳詢烧Z(yǔ)交代死者身份和緣由；河畔玩水找白襯衣偶遇抓捕，殺人犯親口敘述；澡堂里幾個(gè)男生討論殺人犯事件再次交代緣由；父親帶著寫(xiě)生到老謝家避雨，確認(rèn)事實(shí)；半夜起床看見(jiàn)工廠被火燒；周?chē)说淖h論再次交代火燒工廠真相及抓捕；小伙伴看望發(fā)燒昏睡醒來(lái)的王憨交代殺人犯被抓捕的場(chǎng)景；收到快遞交代殺人犯的誠(chéng)信；監(jiān)獄謝家父女守候的無(wú)望；槍決前王憨自覺(jué)回避——事情的真相就是：老謝想要從這個(gè)工廠調(diào)回上海，去求革委會(huì)主任，卻被利用，傷害了他的女兒謝覺(jué)紅，兒子謝覺(jué)強(qiáng)為出這個(gè)惡氣，閹了畜生，并拋尸河中。遭遇抓捕，被槍擊受傷，逃亡中搶走了王憨的白襯衣，后因回去燒工廠而被捕，被槍決。
這樣的一個(gè)故事，被零散瑣碎地通過(guò)周?chē)巳旱慕淮屯鹾┑脑庥鲆稽c(diǎn)一滴地拼湊起來(lái)。這需要極大的克制功夫。在影片中，平鋪直敘總是太容易，迂回曲折總是需要耗費(fèi)太多心機(jī)。但是唯有迂回曲折才能真正體現(xiàn)中國(guó)人的含蓄韻味之美。點(diǎn)擊邊框調(diào)出視頻工具條（本文圖片皆來(lái)自《我11》影片劇照及網(wǎng)絡(luò)）互動(dòng)游戲總會(huì)有一些意想不到的收獲電影”（去掉雙引號(hào)），試試看你能夠收獲什么？
