想看本片影迷,找窩頭進(jìn)支援村。驚悚、恐怖、邪典、cult這類電影一直算是我的盲區(qū)。聽說過一些以此類電影揚(yáng)名世界的導(dǎo)演,偶爾也會(huì)看,但從沒愛上過。當(dāng)然也談不上厭惡,就是太過偏愛劇情故事片,以至于抽不出太多精力去認(rèn)真感受一部邪典恐怖電影所給我?guī)淼母惺堋?础段磥碜镄小返淖畛趵碛桑埠芎唵巍1贾傺刨惗藕涂死锼雇∷箞D爾特去的,然后也確實(shí)有一點(diǎn)想看看大衛(wèi)柯南伯格這位世界名導(dǎo)的作品。
《未來罪行》提名了75屆法國戛納電影節(jié)的金棕櫚,這已經(jīng)是柯南伯格第三次提名這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)了。雖然沒有摘得金棕櫚,但是他用作品再次站在了類型片王者的位置上。《未來罪行》是一部集科幻、恐怖、劇情等元素為一體的電影,時(shí)間在未來,地點(diǎn)不確切。已知的是那時(shí)的人類,痛感在消失,人體內(nèi)會(huì)長出多余且無用的器官。男主和女主,是一對開辦「切割器官手術(shù)展覽」的行為藝術(shù)家。女主通過高科技設(shè)備,在大庭廣眾之下為男主做器官切割手術(shù)。因?yàn)槠鞴偾懈钪螅兄鞯捏w內(nèi)仍會(huì)重新長出新的器官。所以,他們的手術(shù),他們的展覽會(huì)一直持續(xù)下去。不得不說,《未來罪行》的前半段給我的沖擊力很大。很多設(shè)定違背了「三觀正確」,它在開頭一幕就挑戰(zhàn)了電影所能觸及到的倫理底線。一個(gè)媽媽,用枕頭悶死了自己的孩子。
然后這個(gè)孩子的父親,讓行為藝術(shù)家對他兒子的尸體進(jìn)行解刨表演。因?yàn)椋@個(gè)孩子天生的器官,可以消化合成塑料。這一系列帶有恐怖色彩的荒誕設(shè)定,轟得一下就炸開了這部電影異于常態(tài)的邊界。看完《未來罪行》之后,我也看了幾篇關(guān)于這部電影的影評,其中就有法國《電影手冊》的特刊。專業(yè)級的影評總歸會(huì)講得比較深入一些,或許是我基本沒看過柯南伯格之前的作品,所以很難去全方位地解析他所要表達(dá)的東西。這里只能夠淺顯地說一下自己對于這部電影的直觀感受,也算是比較簡白的推薦吧。當(dāng)我意識到這部電影講的是未來人體進(jìn)化的時(shí)候,其實(shí)想到的是我們目前所面臨的疫情問題。區(qū)別在于,現(xiàn)在變異的是病毒,而不是人體。但這種構(gòu)想,好像也并非只存在影視作品里。疫情造成的味覺消失,對照電影里人類的痛感消失,真就有那么一丟丟相似了。某一感知的喪失,改變了整個(gè)人類世界的走向。他們通過自殘的形式來獲得快感,甚至催生了器官切割這種行為藝術(shù)表演。這里不再是醫(yī)生和患者的關(guān)系,而是成為一種尋求刺激的另類性愛方式。原始的性愛,已經(jīng)無法使他們得到滿足,所以扭曲的三觀就此誕生,飛速地蔓延。
科技當(dāng)然是治療的手段之一,可是當(dāng)災(zāi)難大于科技的時(shí)候。人類只能夠被迫接受這種狀態(tài),哪怕它是一種罪行。當(dāng)變態(tài),成為常態(tài)。以往的生存方式被推翻,文明秩序重新被書寫。導(dǎo)演用灰暗的色調(diào)和破敗的場景描述這一接近末日的世界,常規(guī)的高科技手段在這里所能顯現(xiàn)的作用微乎其微。所以電影里的角色們,并不向外過多求索,他們更多追尋內(nèi)在的東西。比如男主和女主所秉承的內(nèi)在美,把器官切割手術(shù)升華為互利互惠互賞的行為藝術(shù)。除了他們,生存在當(dāng)世的其他人,也有諸多探索內(nèi)心的途徑。那個(gè)縫合眼睛和嘴巴,渾身移植了耳朵的舞者,沉靜在只有聲音的世界。其實(shí)我覺得這里把人的感知進(jìn)一步抹殺了,這個(gè)舞者不能看、不能說、沒有痛感、他只有很多個(gè)耳朵去聽。
可是,他還活著。似乎,還活得不錯(cuò)。人體在向著可食用塑料進(jìn)化,而他選擇退化。與時(shí)代背道而馳的舞姿,一如既往地打動(dòng)著人心。電影過半之后,關(guān)于藝術(shù)的驚艷感漸失。現(xiàn)實(shí)最終掌控了大多數(shù)人的命運(yùn),包括男主和女主兩位藝術(shù)家。男主與警察合作,潛伏到生產(chǎn)合成塑料的組織中,這個(gè)組織的領(lǐng)導(dǎo)者為了占據(jù)新人類的話語權(quán),用自己的兒子尸體作為打開新世界的武器。似乎所有那些被升華的東西,被現(xiàn)實(shí)的世界一巴掌抽回了下水道。哪怕是世界要滅亡了,陰謀永遠(yuǎn)掌控著一切。隨著那個(gè)可以吃塑料的孩子的尸體被解刨,他的內(nèi)臟卻早已被當(dāng)權(quán)者更換過了。是的,這個(gè)孩子就像女主所說的那樣。他會(huì)一次次被刨開,一次次被縫合……哪怕是最純真的孩子,死后仍舊被這么殘忍地利用著。影片最后,男主吃掉一塊合成塑料,先是閉著眼落下一滴淚,然后睜開眼微笑。
這個(gè)最終的蒙太奇畫面,我并不是太理解。謝幕式的彩色轉(zhuǎn)黑白、眼淚和微笑,這三者的關(guān)系或許是導(dǎo)演最終想要表達(dá)的東西,但太晦澀難懂了。如果非要我來猜測,我只能感受到男主當(dāng)下情緒的爆發(fā)。悲哀、嘲諷、恐懼、迷惘……被壓縮在了他最接近死亡的這一刻。最后說一下蕾雅賽杜和克里斯汀斯圖爾特兩位女神吧。年輕一點(diǎn)的克里斯汀其實(shí)比蕾雅更早成為電影演員,但是蕾雅出身于法國電影世家,她天生就有一種影后氣質(zhì)。
克里斯汀與她的這種氣質(zhì)卻完全相反,雖然通過《暮光之城》被廣為人知,但是那時(shí)候的她更像是一個(gè)花瓶,而不是演技派。仔細(xì)想一下,除了《暮光之城》之外,很難一下子想到她還有什么值得稱道的作品。但是在《未來罪行》中,雖然出場不是很多,可明顯感覺到她與之前不同的表演形式。
在這部電影中,克里斯汀不再那么張揚(yáng)高調(diào),用比較內(nèi)斂的方式把角色演繹得恰到好處。雖然整體上,與蕾雅還有明顯的差距,但能夠看到不一樣的表演風(fēng)格,已經(jīng)不能再說她是一個(gè)純粹的花瓶了。關(guān)于《未來罪行》這部電影,就說這么多。在我看來,2022年上半年,能夠值得一看的電影并不多。除了什么元宇宙、多重宇宙這類爆米花之外,戛納電影節(jié)所流出來的作品,貌似更讓人期待一些。