《我叫劉金鳳》妝造惹眾怒，日式元素屢見(jiàn)不鮮！快文化時(shí)代，國(guó)產(chǎn)古裝劇的出路到底在哪里？——引言
《我叫劉金鳳》上線就受到了大家強(qiáng)烈抵制，而且，理由還出奇的一致，那就是風(fēng)格日化。
主演辣目洋子的服裝造型撞臉日式和服，丞相造型更是和日式大臣造型如出一轍，看看大家曬出的對(duì)比圖，幾乎無(wú)可辯駁。
這樣的情況在國(guó)產(chǎn)古裝劇里面已經(jīng)不是第一次。
張若昀主演的《雪中悍刀行》里面的公主在家破國(guó)亡時(shí)，曾有個(gè)后宮嬪妃集體殉國(guó)的畫(huà)面，當(dāng)時(shí)他們用的方式是，切腹，而這種方式也是日式文化。
楊穎離婚后播出的第一部作品《風(fēng)起隴西》，其在劇中的妝造也和日式風(fēng)格大相徑庭。
比《風(fēng)起隴西》早些時(shí)候播出的《風(fēng)起洛陽(yáng)》也有這樣的爭(zhēng)議。
王一博的官袍和官帽很日化，而且劇中的部分建筑也有這種情況。
再往早些時(shí)候走，《醉玲瓏》陳偉霆的造型也被說(shuō)有日式元素。
張?zhí)鞇?ài)一炮而紅的《太子妃升職記》布景造型上也被列入這個(gè)行列。
除此之外，還有許多戲在場(chǎng)景布置上都出現(xiàn)了日式元素，甚至連名導(dǎo)陳凱歌曾耗費(fèi)6年時(shí)間打造的長(zhǎng)安城，也有細(xì)節(jié)透露著日式元素。
從小到大，從少到多，國(guó)產(chǎn)古裝劇似乎在風(fēng)格日化這條路上越走越遠(yuǎn)了，為何？說(shuō)來(lái)說(shuō)去，還是離不開(kāi)快文化時(shí)代的影響。
快文化時(shí)代講究一個(gè)快字，明星要快速成名，否則黃金期一過(guò)，新人替代舊人，想紅很難，在這種背景下，題材、劇本和搭檔顯得更加重要。
對(duì)于劇組來(lái)說(shuō)，做事也要講究一個(gè)快字，快速出裝，快速布景，快速出片，在有限的時(shí)間里達(dá)到最理想的效果，這里面省去的環(huán)節(jié)最終就要從細(xì)節(jié)上體現(xiàn)出來(lái)。
眾所周知，中國(guó)文化博大精深，若是要從細(xì)節(jié)上去追求極致，陳凱歌建造長(zhǎng)安城的6年時(shí)間還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。這就為日式元素的運(yùn)用提供了可行的理由。
快文化時(shí)代還有一個(gè)重要的特點(diǎn)，那就是市場(chǎng)偏好的快速變化。
國(guó)產(chǎn)古裝劇大火的這兩年，不管耽美還是言情，同類題材的古裝劇開(kāi)始泛濫，能夠搶占先機(jī)的時(shí)候已經(jīng)過(guò)去，要想脫穎而出就只能不斷推陳出新。
用一線明星當(dāng)主演，在群像和虐戀大背景下用喜劇圈粉，甚至在服化道方面開(kāi)始嘗試一些異國(guó)元素。
當(dāng)然，不排除個(gè)人對(duì)文化的掌控不夠全面，比如陳凱歌，他愿意做國(guó)粹，而且愿意花時(shí)間去做，只是做得不夠完美，這種情況自然無(wú)可厚非。
最后，快文化時(shí)代要快，卻也還要有資金，《如懿傳》周迅封后時(shí)服裝動(dòng)則幾十萬(wàn)的制作費(fèi)，并不是每一個(gè)制作班底都能承擔(dān)的。
那么，在快文化時(shí)代的背景下，國(guó)產(chǎn)古裝劇的出路到底在哪里？
俗話說(shuō)得好，“慢工出細(xì)活”，國(guó)產(chǎn)古裝劇要想做得好，終究還是要注重細(xì)節(jié)的雕刻，若是客觀條件有難度，不妨參考一下早些時(shí)候的古裝劇。
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角色是一部劇的靈魂，觀眾之所以會(huì)認(rèn)同一部劇，關(guān)鍵還是這個(gè)角色足夠真實(shí)，至少他是一個(gè)人，一個(gè)真正活在劇中的人，也是一個(gè)真正活在現(xiàn)實(shí)中的人。
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