漫威工作組的交流會重新啟動了，影迷們與MCU的創作人員進行了交流，大家對《刀鋒戰士》的意見很大。雖然這部系列還沒有上映，不過影迷們擔心《刀鋒戰士》的內容令人失望，畢竟外界非常期待這部電影的整體布局。《THR》的記者阿隆談論了此事，他認為這部系列的定位不明確，這就導致了作品沒有后續力量。阿隆希望費奇給《刀鋒戰士》進行定位，從預告片的情況來看，巴薩姆·塔里克讓這部作品當成了《哈利波特》，漫威宇宙電影還是需要凱文·費奇來定位。阿隆認為，費奇的創造力不一定拔尖，但是他的定位能力相當好，他擔任制片人的電影基本上都會大獲成功，《刀鋒戰士》同樣也是如此。
在阿隆看來，《愛與雷霆》的定位較為準確，這就是費奇擔任監制的成功之作。阿隆提出了深層次的看法：《雷神》具有向心力。正是因為這部系列具有向心力，他們才能夠成功突破三部曲的模式，擁有第四部電影。雖然大家無法預測《愛與雷霆》的票房，但是漫威粉絲們心里有數，費奇監制的作品至少在票房方面不會撲街，這就是他可以把握影片定位的重要因素。阿隆強調，“向心力”是漫改電影的重要元素，無論是DC還是漫威的超級英雄系列，成功的作品都會具有向心力。《英雄無歸》的設定已經令人不滿，為何這部系列還是創造了票房方面的奇跡？除了荷蘭弟的人氣高之外，該片的向心力毋庸置疑。
《刀鋒戰士》的初定制片人是費奇，然而當這部系列開拍的時候，正逢全球流行病的階段，漫威工作組改變了計劃，除了一部分電影的上映流程，他們還調整了一些作品的制片人。于是，費奇離開了《刀鋒戰士》的創作組，當時他也離開了漫威工作組老大的位置。由于平權時代的影響，MCU工作組的老大換成了維多利亞·阿隆索，費奇也離開了一部分電影的監制工作。剩下《刀鋒戰士》的主創團隊，幾乎是清一色的“異族人”。總導演塔里克接觸漫威電影之前，他根本就沒有宇宙電影的創作概念，他此前的代表作是《穆戈爾·毛戈利》，這是一部偏向于文藝、社會性質的音樂電影。
編劇庫福爾在此之前的履歷幾乎為零，大家根本就搜不到他參與創作的影視劇作品。主演馬赫沙拉·阿里倒是有一些漫改電影方面的經驗，他在此之前參演過《蜘蛛俠：平行宇宙》以及《戰斗天使》，但是他在創作方面也插不上話。由此可見，《刀鋒戰士》的導演組就是一群不怎么了解超級英雄系列的新人，這部作品的定位當然要出問題。按照漫畫腳本來看，這部系列的定位應該是勵志、永不放棄的那種類型。然而在新世紀的好萊塢，大家都要追求特殊之處，這么老套的定位在市場上面根本沒有競爭力。為了追求創新，《刀鋒戰士》也開始走“正派反派分不清”的路線。然而這是DC電影的慣用套路，漫威作品這樣定位不合適。
如果當初費奇能夠給這部系列進行定位，阿隆表示《刀鋒戰士》的先行片也許不會太宏大，但是這部作品至少能夠清晰展現出影片的邏輯，以及導演組想要告訴觀眾的東西。筆者（沾沾自喜看電影）也同意阿隆的說法，如果《刀鋒戰士》的導演是扎克·施奈德或者諾蘭，這部系列就不需要工作組的老大進行定位，因為這些導演本身的創作團隊非常強大，他們的思路清晰。若是喬沃茨執導的作品，凱文·費奇就要過目一下，至于《刀鋒戰士》的創作團隊，在阿隆看來比《驚奇少女》差遠了。電影的制作組居然還不如一部實驗性質的劇集，漫威工作組需要反思。
所以說，阿隆希望費奇給《刀鋒戰士》進行定位，《雷神》就是榜樣。很多大型系列都無法突破三部曲的模式，因為該系列到了第三部的時候，總是會碰到瓶頸期，于是創作團隊就會出現意見不統一的情況，向心力也沒有了。《復仇者聯盟》出了四部系列，漫威工作組弄不出第五部，并不是因為《終局之戰》擁有了完結屬性，而是該片失去了向心力。《愛與雷霆》仍舊擁有向心力，阿隆覺得該片創作第五部系列的概率很高，《雷神》具有向心力。
