談及愛豆來,往往會被說成是吃青春飯的,實際上也確實如此。原因也很簡單,在愛豆的粉絲中,顯然以少女為主。年輕時可以為了追星而大把揮霍金錢,但隨著結婚生子,便不會再如此隨性了。沒有了粉絲的“氪金”,愛豆就幾乎毫無商業價值可言了,隨后自然就會被新生代所取代了。
出圈不容易,《陳情令》也只能在圈內自嗨
因此對于所有愛豆來說,如何在自己還有商業價值的時候出圈,就顯得尤為至關重要了。最直接的方法就是擁有能夠被大眾的作品,包括歌曲、影視劇都可以。說起來很容易,但做起來還是非常有難度的。
以《陳情令》為例,的確夠火了,直接把肖戰和王一博捧為了頂級流量。但頂級流量是相對飯圈而言,在飯圈之外的影響力并沒有那么大了。恐怕時至今日,還有很多人沒有看過《陳情令》,甚至不知道有這部劇的存在。對比《人民的名義》這種全民爆款劇,《陳情令》仍然有些小眾了,沒有達到出圈的程度。
可能有人會問了,為什么頂級流量不去參演飯圈之外的優質劇呢?這也不難理解,優質劇出于演技方面的考慮,多半是不會邀請頂級流量出演主要角色的。反觀頂級流量,想必也是不愿意接演小配角的。一方面感覺自己大材小用了,另一方面片酬也不會太高,如此一來頂級流量就與優質劇絕緣了。
作品不行,就讓人先出圈
當然了,除了最直接的方法,還有曲線救國的途徑。由于綜藝節目的興起,越來越多的頂級流量投身其中。比如說王一博,正是因為加盟了《天天向上》,所以才能每周都有固定的曝光機會。曝光機會不僅能提供話題,維持王一博在飯圈中的熱度。同時也可以讓更多飯圈之外的觀眾熟悉王一博,也就是混個臉熟了。畢竟《天天向上》的收視群體并不是全是粉絲,也有不少的路人觀眾。
還有《王牌對王牌》第六季中的宋亞軒,盡管只是副咖而已,但也受益匪淺。相較于《天天向上》,《王牌對王牌》顯然屬于熱門綜藝節目。有沈騰和賈玲坐鎮,國民認可度還是非常高的。說白了,收看的人會更多。那么有多少人看《王牌對王牌》,就會有多少人認識了宋亞軒。
諸如此類的案例不勝枚舉,鹿晗加盟跑男、張藝興加盟《極限挑戰》等等,實際上都是如出一轍的出圈策略。既然作品出圈難度太大,那么就讓人先出圈好了,這就是為什么有人說頂級流量都是人紅作品不紅的原因了。
這就好比劉宇之所以能夠拍攝推廣一汽大眾新車型ID.4 CROZZ的視頻,是因為ID.4 CROZZ是《創造營2021》的官方指定座駕,劉宇只是沾了平臺的光而已。在沒有被大眾認可的作品前提下,頂流流量依然能夠出圈,同樣也是借助了知名度比較高的綜藝節目才得以踏出了飯圈。
掩耳盜鈴,只為抬高身價
但此出圈非彼出圈,實則是掩耳盜鈴。綜藝節目是可以讓頂級流量被更多的觀眾看到,但演技、音樂造詣并沒有因此而得到質的提升,只是成為了抬高身價的籌碼。頂級流量出圈后,依舊演著沒有深度的影視劇,做著只有粉絲買賬的音樂。換而言之,絕大多數頂級流量的出圈與微博上的粉絲數量無異,歸根結底都是虛的,只是為了博眼球而已。
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