蹭銀河系第一爆劇《夢華錄》，全宇宙第一神顏劉亦菲的熱度，續填深坑欄目：
#是不是好演員，得看她會不會演妓女#
剛開播時，我還想過把天仙版趙盼兒當成新妓女形象來好好解讀一番。
看著看著，發現賣藝不賣身的趙盼兒，和我的#風塵女#系列并不搭噶。
我把她加進來，是覺得把底層女性的悲慘境遇換成高階層女性爽文，這種設定能在前期爆紅全宇宙，也反應了一個時代的風氣。
而我寫的妓女角色，和風月片女演員的人生故事，講的都是這個主題——時代的一根線頭，插進每個人下面，都是一桿金箍棒。妓女曾經是國產片最擅長拍的女性類型之一，出過很多經典角色。
從《霸王別姬》里的艷紅、菊仙，到《大宅門》里的楊九紅；
從怒沉百寶箱的潘虹，到《榴蓮飄飄》的秦海璐。周迅在《香港有個荷里活》里演的小妓女，入圍過威尼斯電影節。
床戲專家章子怡（專門寫過這個話題，想看后臺點播），在王家衛、張藝謀、吳宇森、斯皮爾伯格等等大師鏡頭里都風塵滾滾過。連因為酷愛在綜藝里訓話年輕人而被罵的宋丹丹，年輕時都演過老舍筆下的暗娼月牙兒。
今天過60大壽的周星馳，拍出的第二經典感情戲，就是跑龍套的和小妓女之間的愛情。
還有我專門寫過的激勵一代港人的《金雞》……妓女角色非但不掉價，反倒尤其高級。
她們是下九流，是底層中的底層，看她們求生、掙扎、走出或者走不出困境，就是觀眾窺見真實人性和時代風貌的一面鏡子。
從最近被考古出來的老劇《愛情寶典》里的趙盼兒說起。
夢萍版趙盼兒，不是官宦人家大小姐，也不是體制內官妓。
就算是，也沒人強調端鐵飯碗吃皇糧的妓不是妓，是公務員，比私企合同工高貴。
20年前，黃金時代的國產劇不興這套唯出身論。
此版趙盼兒的大女人氣派不因為她出身高貴，不因為她才華蓋世，不因為男人都對她癡心絕對，做她的搞事業工具人。
而是雖然她沒金手指，沒文化，沒男人的真愛，沒有賣藝不賣身特權，要啥沒啥，在看到同樣弱小的女人被欺負時，依然路見不平，挺身而出。
出場穿肚兜，露肩露背露大胳膊，頭上是大花，臉上是大濃妝。在滿座賓客前下腰轉圈甩水袖，不需要一句旁白，十里八鄉第一花魁的形象就通過這段性感舞臺交代出來了。
雪白的膀子露出大半，妝容穿著都夠艷夠俗，你明知道她干的是以色侍人的行當，卻不覺賤格、低俗，反撲面而來一股雍容大氣。妓女照樣可以作為正面角色出現在影視劇里，關鍵是要把立場擺在對下層女性的理解和同情上。所以雖然夢萍盼時時在對恩客笑臉相迎，但你不會因為她賣笑、賣藝、遍地老相好就看輕她。劇中表現她身處下流，品格上流的方式，就是通過四段大型賣笑現場。天仙版趙盼兒看不起的妓女營業時間，非但沒有拉低人物格調，還讓你又佩服、又心疼。第一段，就是上面寫的印度電影式亮相。用大段歌舞交代趙盼兒的背景——艷光四射的大美人，當之無愧的頭牌花魁。
夢萍本人叫樂珈彤，我沒查到她是不是專門學過跳舞。公開資料里沒有，就暫定她沒有吧。但跳得干脆利落，大開大合，肢體語言跟角色需要的明艷大氣，相得益彰。不管有沒有專業舞蹈背景，都能看出為了角色，專門練過。你們看她滿臉笑盈盈，但眼神里分明還透著一股精狠潑辣。這才是赤手空拳闖江湖的女人該有的樣子。
妓女們就是靠在風月場里，和男人玩甜性澀愛游戲來恰飯的。她們幾乎是唯一一種走出家門，和男人混在同一片江湖里的女人。所以必須得比男人更狠、更精、更沒心肝，才能算計到他們的口袋。夢萍版趙盼兒本來以為自己能算計到。這是她第二段賣笑現場：趙盼兒正在那兒入破舞腰紅亂旋呢，樓上包間突然傳來求救聲。一個小妓女破門而出，后面緊跟個托著肥頭大耳的老男人，提溜一對小短腿要捉她。妓院里男男女女老老少少一大堆，小妓女只喊盼兒姐姐救她，可見盼姐俠名在外，路見不平一聲吼的事兒肯定沒少干。小妓女衣著長相都平凡，是參加花魁101，進不了決賽圈的水平。跟鑲著金邊的盼大美人對比鮮明。很明顯，這人現在沒有以后也很難有前途，趙盼兒幫她除了一身麻煩，換不來任何好處。但她想都沒想，一把攔下肥嫖客，把小妹妹護在身后。職業賣笑開始了。
盼姐先是挽起肥嫖的短粗胳膊，然后半邊身子貼過去，眼角含情，嘴角抹蜜：“大爺快別氣，您是大男人，是純爺們，就饒了不懂事的小女人吧。”
五短加一短的老嫖客，馬上用行動證明什么叫男兒本色。撒潑耍賴不依不饒，勢要把看不上他的小妓女，拉出來當場暴揍，當場強奸似的。眼見臭腳捧不起來，盼姐使出第二招——掏出大明星光環，求特別照顧。軟綿綿的身子和聲音硬起一半，嗓門抬高：“今天看我趙盼兒的面子，放她一馬。”
夢萍盼以為自己是男人爭著愛的大花魁，就比一般小妓女的臉貴個七斤六兩半。可惜她生不逢時，沒趕上如今這波女霸總風潮。她在劇里空有名女人光環，卻沒有內娛特供大女主光環。大美人、大明星、大女主身份非但不能給她天仙版趙盼兒的半點超能力，還得了一臉唾沫星子。六短肥嫖客大呸一聲：“你個臭婊子，有個屁面子。”
剛剛的萬人追捧、舞臺中心、名利場女王，各種耀眼光環，被這口唾沫徹底淹沒。清倌、渾倌；歌妓、舞姬；梳攏、選秀、點花茶……名目繁多的妓女細分工種，說到底，都是男人們為了花式消遣女人想的名目而已。一樣是臟男人的玩物，并不存在階層差異。胖嫖客倒打一耙，反誣小妓女膽敢毆打他這個官老爺，罪不可赦要逮捕她。沒有金手指的底層女人趙盼兒要救人，只能擋在前面，拍拍胸脯，大吼一聲：“你們要抓，就抓我！”
古代騷客們構筑的妓女意象總是自相矛盾。他們一邊病毒式營銷“婊子無情”概念，一邊又寫出《趙盼兒風月救風塵》這種作品，來歌頌自古俠女出風塵。好壞都由嫖客們定義。在他們眼里是婊子還是女英雄，得看是能騙到男人，還是被男人騙。趙盼兒本來以為自己是第一種，經過一番牢獄之災，才發現自己是第二種。這是她第三段值得一提的賣笑現場：本來像剛出場時一樣熱鬧，跳一樣的舞，配一樣的音樂。可跳著跳著，趙盼兒的笑容驟然消失，轉過頭去差點哭出來，索性拂袖而去，不伺候了。滿座男賓流再多哈喇子、掛再重的錢袋子，也難像從前那樣勾起她的虛榮心了。
為救小姐妹，熏了幾天牢里的臭氣后，她也看清了男人的本質。什么員外、王孫、富家子，都是前一天還跟她親親熱熱、山盟海誓，過一天就翻臉不認人。她用僅剩的首飾收買牢頭去求金主男朋友來搭救。可這幫人見她落難，別說出手相救了，連趙盼兒是誰都忘了。
終于學會了什么叫“貧居鬧市無人問，富在深山有遠親”。原來大難臨頭各自飛，同樣適用于歡場夫妻。在無情無義，舍本逐利這塊兒，再狡猾的風塵女，也干不過男人。
最后花錢疏通把她撈出來的，還是同為妓女的宋引章。也為后來趙盼兒反救宋引章埋下伏筆。趙盼兒勾引宋的毒夫周舍，以騙得他給宋引章寫休書。不管她對蛇蝎男人怎么撒嬌、賣乖、投懷送抱，你都不會看輕她，不會站著來句“以色侍人，低人一等”，不腰疼。
反而盼姐越是使出妓女看家本事，你越想給她豎大拇哥。這是真的為了搭救姐妹，付出她能付出的所有。什么都不圖，只圖一句：身在江湖，義氣當頭。
正因為妓女是唯一和男人在同一片江湖里打滾的女人，比靠女德恰飯的良家婦女，有了更多施展真性情的空間。所以亂世出英雄，也出義妓，是另一種意義上的英雄。
不管是虛構的角色，還是真實的歷史人物，能留下姓名的妓女，靠的都是高過大多數男人的品格和硬骨頭。小鳳仙，涉險搭救蔡鍔逃脫袁世凱掌控。
柳如是，名流丈夫叛國降清，她不肯同流合污，投湖自殺，壯烈殉國。
還有怒沉百寶箱的杜十娘；
替孩子赴死的金陵十三釵；
給遭師哥背叛的程蝶衣，披上斗篷的菊仙；
也包括替小姐妹坐牢的趙·夢萍·盼兒。她們值得被叫一聲頂天立地大女人，不因為有錢，有事業，有處女膜，有政府編制。她們要啥沒啥，但照樣敢為家國、情義、理想舍生忘死。任欺、任騎的社會最底層，依然有一顆比上等人高貴得多的心靈，才是義妓故事里最動人的部分。孫小南撒潑打滾要求我把《步步驚心》里，若曦和十四爭論該不該結交妓女的片段寫進來：十四讓若曦離妓女綠蕪遠一點，說高貴大小姐不該跟下九流交朋友。現代人若曦以人人生而平等為指導精神，即興輸出連串排比句反駁：擊鼓抗金的梁紅玉是妓女；自殺殉情的綠珠是妓女；不肯委身金人吞金而亡的李師師是妓女……總之好多志向高潔的名女人都是妓女，不能一竿子打死整個群體。
若曦這段freestyle，不僅懟得十四啞口無言，也聽傻了孫小南。第一次看這段時，她剛上初二。在此之前，只覺得妓女就等于臟、壞、不要臉。從沒想過還能換個角度去看待她們。她說她的三觀非但沒被帶歪，反而更正了。以前國產劇不把三觀、主義掛嘴邊，反而總能拍出同情底層女性，反抗父權的情節，甚至還能給年輕人提供一個新視角。今天的國產劇整天拿“女性力量”當賣點，拍出來的女主，要么是性轉版的父權大家長；要么是處處炫耀上位者姿態的女霸總。這些劇把人分成三六九等，演來演去，都在演有錢女人才配叫獨立女性。而越是習慣看這種封建劇的觀眾，越自詡道德過人，打著正三觀的旗號，到處黨同伐異，沖一切不懂、不知道的事物噴口水。一個完美閉環。真是夠荒誕。《愛情寶典》在2002年播出，《步步驚心》播出于2011年。到了2022年，大女主的定義非但沒有往前拓寬，反而倒退了不止100年。
