抱著希望本來就是個錯。如果你沒法改變現狀，你就只能被現實打敗。
喬治·米勒（GeorgeMiller）的《瘋狂的麥克斯》（MadMax）電影不僅讓梅爾·吉布森（MelGibson）成為一名明星，還憑借其發自內心的特技表演和對日益絕望的未來的獨特想象徹底改變了后世界末日的娛樂。上一部電影《雷霆穹頂之外的瘋狂麥克斯》上映30年后，米勒終于重返這片荒涼的土地，出演備受期待的《瘋狂麥克斯：狂暴之路》，在湯姆·哈代灰白的臉上重新塑造了主人公角色，并承諾在與現代CGI觀眾期待的程度相當的程度上進行車輛傷害。
從《狂暴之路》的第一幕開始，《狂暴之路》就伴隨著一位經驗豐富的電影制作人在游戲的巔峰時刻所表現出的能量而震動，沒有了廉價的特效或薄薄的角色，我們就向前邁進了，而這些正是現代夏季大片的定義。米勒并沒有在賺錢的特許經營中帶著新的分期付款回來。這位改寫后啟示錄動作類型規則的人回來向一代電影制作人展示了他們在試圖追隨他的腳步時是如何跌跌撞撞的。
“誰更瘋狂？我還是其他人？”在《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》中，米勒將他對一個瘋狂世界的吉里姆式設想推向了邏輯的極端。馬克斯·羅卡坦斯基（Max Rockatansky）世界的人們不再僅僅是石油或電力的清道夫；他們已經變成了環境的生物，要么留下一個明確的需求，要么沒有任何理性的外表。
《狂暴之路》是一部暴力電影，但這個世界上的暴力行為并不像武斷的動作節奏，它們是在完全沒有其他選擇或堅定的精神錯亂感的情況下產生的。米勒對馬克斯的新看法不是一個戰士。相反，他是一個被過去罪惡的記憶所驅使的人，除了生存，他什么都不做。他與那些他救不了的人的鬼魂同行，他的旅伴們把他推到了精神錯亂的邊緣。
在這個邊緣徘徊的時候，馬克斯被綁架，變成了一個野性戰士努克斯（尼古拉斯·霍爾特飾）的血袋，努克斯是他瘋狂的統治者伊莫坦·喬（休·凱斯·拜恩飾，他在原版《瘋狂的麥克斯》中也扮演了惡棍托卡特）的心血來潮。從一開始，米勒就沒有時間讓你“輕松”地進入這個世界或他想講的故事。幀速率加快，編輯過度活躍，壞人通過面具說話，使一半的對話無法辨認（《黑暗騎士崛起》中哈代的禍根陰影），米勒扭曲的未來的可怕景象迅速而猛烈。Immortan Joe是一個幾乎沒有生命的自然怪物，他通過連接到臉上的管子保持呼吸，并由同樣毀容的半人提供服務，他們有著明確的名字，如Rictus直立人（Nathan Jones）和食人族（John Howard）。
喬最著名的勇士之一是一位名叫福里奧薩（查理茲·塞隆飾）的強大女性，她在影片開始時，正帶領一支護衛隊從伊莫坦·喬的城堡駛向加斯敦煉油廠。事實證明，福里奧薩綁架了喬的“飼養員”，即他囚禁的女性，以創造一個男性繼承人。她要帶他們去“綠色的地方”，去安全的地方。當然，喬派他的人去追捕包括努克斯在內的弗里奧薩，麥克斯仍然依附于努克斯，而《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》的其余部分則是在無情的沙漠中進行的一次長期持續的追逐。除了一段核心對白外，這部電影幾乎完全是在移動中進行的，在米勒焦灼的風景中加速、追逐、彈跳和爆炸。作為更絕望時代的反映，米勒更新了他未來世界的需求，從石油等大宗商品到純粹的生存。麥克斯被重新想象成一個戰斗、駕駛的機器，一個“找到自己的路”的人，試圖超越他的鬼魂。
努克斯是一個被洗腦的傻瓜，一個相信自己會死并在為瓦爾哈拉之旅犧牲自己后重生的人。馬克斯最終扮演了動作英雄，但在他最大膽的動作之一中，米勒將故事的重點放在了福里奧薩身上。福里奧薩是一位女性，她抓住了唯一可能給下一代在這個暴力世界帶來希望的東西。塞隆在這里做了她職業生涯中最好的作品，巧妙地傳達了福里奧薩靈魂的驅動力，為整部電影注入了活力。她用灼熱的眼神或緊咬的下巴比大多數女演員用一頁對話做的更多。
《陰道獨白》的作者伊芙·恩斯勒（EveEnsler）與米勒（Miller）就劇本進行了磋商，她認為女性作為新生活的創造者，從本質上來說，永遠是對未來最有希望的性別。我們不應該低估這部電影核心的授權信息。福里奧薩看到周圍男性領導層的瘋狂，決定“夠了就夠了”。當Furiosa的一個病房分娩后，仍然為自己和她尚未出生的孩子辯護（在被槍殺之后），很難不把《狂暴之路》看作是對動作類型中經常定義的男性主義胡說八道的回答。
但這一切都不應暗示此處的行動已在信息中消失。節奏、聲音設計、剪輯、音樂（由Junkie XL和Joe的一些在動作中打鼓和電吉他的怪胎提供），甚至情感上的賭注都遠遠高于平均水平，相比之下，幾乎任何其他汽車追逐電影都像是一部古怪的周日駕車。
《狂暴之路》中的第一場追逐，喬的手下追上了福里奧薩和她的珍貴貨物，是電影史上最引人注目的動作序列之一。那真的只是熱身。可以毫不夸張地說，如果你認為《狂暴之路》中的某個動作是你多年來看過的最驚險的動作特技，你真的只需要等幾分鐘就能看到更好的。這是一部電影，你一直認為它達到了頂峰，然后，令人費解的是，那一刻被拋在了身后。
從一開始，米勒和他的團隊就做了很多其他電影制作人都做不到的事情，他們定義了他們行動的地理位置。它們不只是為了制造緊張感而把相機扔來扔去，而是不斷地向觀眾提供俯視鏡頭，清晰地顯示正在發生的事情和我們要去的地方。然后他們把一切都炸毀了。《狂暴之路》中有幾十起撞車、爆炸和飛行的尸體，但這部作品從未重復過，尤其是隨著每一個片段的情感賭注增加。米勒知道在需要的時候什么時候讓速度滑行，這是很少見的，然后他踩下踏板，把你推到座位上。
《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》是一部關于救贖和革命的動作片。米勒從不滿足于僅僅重復他以前所做的事情（即使是前三個“瘋狂的麥克斯”也有著非常獨特的個性），他再次重新定義了自己對未來的愿景，充滿活力地想象著一個世界，在這個世界中，男人成了瘋狂領袖的爪子，而女人則緊緊抓住最后一絲希望。
《狂暴之路》作為一部純粹的技術成就已經足夠引人注目了——這部電影在面對CGI的轟動狂歡時笑得前仰后合，擁有該類型電影所見過的一些最佳剪輯和聲音設計，然而米勒追求的不僅僅是技術才能。他高舉著他與《道路勇士》一起創作的動作模板，并認為好萊塢在過去三十年不應該復制它，他們應該在它的基礎上繼續發展。《狂暴之路》是對整整一代動作電影制作人的挑戰，敦促他們沿著這條大膽的道路進入這一類型的未來，像米勒一樣，盡最大努力創造新的東西。
