這個國慶檔，《長津湖》一路高歌猛進，票房突破了40億。
而這個數字，再次創下了一個紀錄。
《長津湖》成功超越了《敦刻爾克》、《拯救大兵瑞恩》、《珍珠港》等眾多好萊塢大片，成為了登頂全球戰爭片的票房冠軍。
毫無疑問，《長津湖》就是世界戰爭片的天花板！
然而，凡事都有兩面性，往往有人歡喜有人愁。
果不其然，大洋的另一邊就有了動靜。
票房破40億，《長津湖》成全球戰爭片的冠軍，美媒的評價酸了。
有不少美國媒體做出評價，給《長津湖》這部電影，貼上了“宣傳片”的標簽。
受此影響，有一些國外網友也跟風給差評。
甚至，好萊塢的一些“杠精”們，認為電影過于平庸…..
對此，我覺得有必要給這群人，好好上一堂“課”。
縱觀整個影史，好萊塢拍的戰爭片，都有一個共同點——正義。
就拿《珍珠港》這部電影來說，美軍是為了和平而戰，或者為了保護自己的家園而戰。
所以，有著一定的意義和價值。
反觀，整個朝鮮戰爭，美軍是侵略者，卻打著“和平”的旗號，打了一場錯誤的戰爭。
最后，他們不僅沒有獲得體面的勝利，而且還輸得特別狼狽。
所以在過去很長的一段時間里，美國都不愿意提及長津湖這場戰役，對這場丑陋的戰爭缺乏適當的承認和處理。
而電影更是沒有對準這段歷史，仿佛沒有發生過。
于是隨著《長津湖》的大熱，逐漸成為了國際影壇的熱議話題。
美帝不愿意提起的“傷疤”，又重新被揭開擺在世人的面前。
而這部電影，也反映了雙方對這場戰役認知上的巨大差異。
說到底，西方媒體抵制《長津湖》，是無法接受這次慘痛的失敗。
而且電影票房方面的大獲成功，也樹立了新標桿。
《長津湖》破40億票房，美媒聲稱是“宣傳片”，好萊塢認為平庸。
但是要知道，自疫情以來，沒有任何一部電影，有《長津湖》這么大的影響力，包括好萊塢那些所謂的大片在內。
早些年，一說起戰爭片，很多人會第一時間想到《拯救大兵瑞恩》。
兩部電影，都比較真實還原了重大的歷史事件。
但是，《長津湖》不管是從人物到場面，再到整個故事，與《拯救大兵瑞恩》相比，絕對有過之而無不及。
《拯救大兵瑞恩》這部電影，復刻了二戰的重大事件——諾曼底登陸。
在戰爭場面上，電影用大小規模戰役穿插全片。
動靜交加的慘烈景象，不禁讓觀眾意識到戰爭的殘酷。
不僅如此，電影并不局限于表現宏大的戰爭場面，還對人物進行了細致的刻畫。
在片中，斯皮爾伯格使用大量的近景鏡頭，拍攝了戰爭中人們的悲慘和痛苦，借此賦予了角色多角度，多方面的內涵。
最終，通過鏡頭使得觀眾產生對死的恐懼和對戰爭的厭惡。
而《長津湖》絲毫不遜色，同樣做到了文戲和武戲并重，但是卻有著不一樣的觀感。
在武戲上，坦克戰、陣地戰、殲滅戰….接二連三，讓人感到窒息的同時，也毫不含糊地提醒你——這就是真正的戰爭！
在兼具大場面的同時，還有對歷史細節的考究。
“三三制”戰斗小組、志愿軍戰士們衣服上“消失”的標志、持步槍敬禮的畫面……..
然而，比敵人更殘酷的“敵人”，其實是天氣。
有一個鏡頭，一個美軍拿起水杯喝水，桌面上沾到了一點水汽，瞬間結成一層冰殼。
大場面+細節，瞬間串起了電影與歷史的聯系。
在文戲上，電影立足于小人物的真實情感，把每一個飽受戰爭之累的士兵，拍得有血有肉。
比如說，朱亞文飾演的指導員梅生，在與敵人的交戰中身負重傷。
他第一時間不是呼喊救援，而是滿地尋找遺失的女兒照片。
當他找到被燒毀一半的照片時，梅生哭著說“對不起”。
眼淚不僅僅包裹著思念，還有害怕。
從上戰場的那一刻，他將自己對家所有的思念，都寄托在了相片上。
在他的道歉中，又能體會到作為一個父親，不能陪女兒成長的愧疚和遺憾。
家與國的情感交融，讓人物形象更為飽滿。
這一切復雜情緒的根源，其實就是最令人痛恨的戰爭。
也正因戰爭的殘酷，所以才會有那么一群可愛的人，為了讓后代遠離戰爭，而不惜付出自己的生命。
而故事放大一些事實的目的在于，是想讓世人去了解“長津湖”背后的意義。
在我看來，“長津湖”這三個字，早已經超越了電影的一切。
