國內(nèi)電影圈所謂的名導(dǎo)一抓一把，有擅長拍文藝的，有擅長拍懸疑的，有擅長直擊人心的，有擅長情至入微的，以前國內(nèi)優(yōu)秀的電影都是以文藝片為主，而在如今這個新時代，把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)搬上銀幕后，一種新的電影形式也隨著誕生，那就是仙俠。
嚴格來說仙俠不算新，早在上上世紀80年代導(dǎo)演徐克就曾拍攝過《新蜀山劍俠》，蜀山體系是由還珠樓主創(chuàng)作的小說，敢用這本小說拍衍生作品的在當(dāng)時恐怕就只有徐克敢干了。
徐克是鬼馬型導(dǎo)演的代表，能拍喜劇能拍仙境，個人想象力極為豐富，比較可惜的是他拍的那些仙俠片在那個年代并不受歡迎，很多人看不懂，大家都只知道武俠，沒看過在天上飛來飛去的仙俠，甚至那個時候都還沒有仙俠這個詞，你現(xiàn)在去搜索《新蜀山劍俠》電影類型都還寫著“魔幻”“動作”。
徐克確實有些生不逢時，那個年代沒有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，大家的對文學(xué)的看法都還比較保守，不像現(xiàn)在網(wǎng)文小說中動輒彈指間就能擊碎一個星球，那時候絕大部分人看過最炫酷的都還是武俠片，那一代人也只能接受武俠片，所以在那個年代，人們看到徐克的仙俠電影只會有一種感覺，夸張。
可是在如今這個信息爆炸的時代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)種類繁多，開山立派的小說就多了去了，什么重生，什么玄幻之類的大家都很愛看。
新時代的人們也更容易接受更加奇幻的電影，網(wǎng)絡(luò)小說也被電影圈利用IP價值拍成電影賺錢，而在這個情況下，最遺憾的是如今已經(jīng)沒有好的仙俠導(dǎo)演了。
從電視劇到電影，這幾年來沒有一部算得上優(yōu)秀的仙俠劇。
小編在對國產(chǎn)仙俠失去希望的時候把18年前的《蜀山傳》翻了出來又看了一遍，不禁感嘆，徐克啊，你還是回來教教他們怎么拍仙俠吧。
非常遺憾的是徐克在經(jīng)歷了早年的失敗經(jīng)歷后再也沒碰過仙俠，感覺有幾分悲涼，他在膽子最大，最敢拍的那幾年，沒有遇到懂他的觀眾，如今時過境遷，國內(nèi)很多導(dǎo)演不爭氣的時候我們才想起這位鬼才導(dǎo)演。
現(xiàn)在的徐克迷上了狄仁杰系列，雖然電影形態(tài)也比較魔幻，但是現(xiàn)在的觀眾們還是更想看到經(jīng)典仙俠小說中那種御劍飛行，修道成仙的電影，而現(xiàn)在那些打著拍攝大型仙俠電影的旗號到處招搖撞騙的導(dǎo)演就太多了，他們對仙俠可以說毫無理解，甚至有時候我都覺得但凡是看過仙俠小說的人都會認為仙俠世界里的修道者不該騎馬，不然學(xué)御劍干嘛用。
這個三十幾年前徐克都明白的道理現(xiàn)在都還有一些導(dǎo)演不明白，而且偏偏是那些不明白什么是仙俠的導(dǎo)演來拍仙俠劇。
像《誅仙Ⅰ》程小東導(dǎo)演可是一位拍武俠經(jīng)驗豐富的老導(dǎo)演了，可是在拍仙俠的理解上就差多了，他完全就是按照武俠模式來的，電影名為誅仙，從頭到尾都沒看到誅仙這把大寶劍，另外這部電影都還有借鑒金庸劇的意思，陸雪琪無奈拿劍戳張小凡？像不像周芷若被迫戳張無忌？
仙俠之所以叫仙俠就是在武俠的基礎(chǔ)上增加了更多的可能性，更豐富的修煉體系，更宏大的世界觀。
但是在《誅仙Ⅰ》里我一點也沒看到，反正該騎馬還是騎馬。
有時候我會想，如果徐克生在這個時代，現(xiàn)在有高超的特效技術(shù)，有更加精致的道具服裝，那徐克不是如魚得水，成為一代仙氣十足的名導(dǎo)演豈不是輕輕松松，奈何徐克如今歲數(shù)也大了，沒有了往日的鋒芒，身為名導(dǎo)，又有著自己的包袱，不再去嘗試那些容易失敗導(dǎo)致晚節(jié)不保的作品，這將是電影圈的損失。
有一句話叫做關(guān)公面前耍大刀，而現(xiàn)在拍仙俠的那些導(dǎo)演在徐克面前可能連大刀都耍不動，仙俠不是加點特效行的，更多的是對電影整體格局的勾畫，世界觀的描繪，徐克當(dāng)年能單憑一紙文字就憑空想象出一部仙山群立的《蜀山傳》，現(xiàn)在的導(dǎo)演為什么不能呢？
說白了還是沒有用心，沒有把心用在作品上，被商業(yè)熏陶的后的心，只會看向金錢，商業(yè)價值大過電影藝術(shù)價值，這是電影圈的一種畸形生態(tài)，利益的搖籃不會孕育出藝術(shù)作品，電影圈想要進步，只能等待將來有人能夠改變這種過度商業(yè)的格局，吳京算一個沖鋒者，期待將來有更多的電影戰(zhàn)士為中國電影的發(fā)展貢獻力量。
