《罪途》三部曲分別是《死亡列車》、《救贖代價》、《正義規則》，導演是由攝影師轉行的馬小剛，不是馮小剛。
《罪途》三部曲時長并沒有達到電影長片的標準，均為70分鐘左右，從技術角度來講，是可以糅合為一部長片的，但是片方選擇了在網絡上映的形式。
《罪途》的故事在一列綠皮火車上展開，和《東方列車謀殺案》類似，而且因為山體滑坡原因，火車被迫停留在一座大橋上。而在停車的時候，車廂內發生了一則兇殺案，一名姓趙的乘客被害。
電影從一名警官的角度，對這件兇殺案層層剝繭，竟然牽扯出了十年前發生在校園內的一樁舊案，而連帶死者在內的8位乘客，竟然都是當年舊案的參與者或者旁觀者。
當年的初中生徐囡囡遭受到了校園暴力，被學校的兩個壞學生打破了內臟，經送學校醫務室后轉到大醫院搶救無效死亡。
這8位乘客包括教導主任吳健，校門口小賣部老板老趙，“原校醫院助醫”秋紅，當年對囡囡尸體做司法鑒定的劉醫生，報道該起事件的記者，死者囡囡的好友周新雪，以及對囡囡施加暴力的王超和韓佳斌。
《罪途》三部曲也是通過層層遞進的方式，為我們一遍遍設置懸念而又一遍遍推翻論斷，讓我們跟著電影的節奏，享受到探案推理的樂趣。
不過，當影片行近終結，當真相浮出水面的時候，我們才發現，原來導演和編劇煞費苦心，用探案的外衣包裹了很多血淋淋的社會痛點。
影片涉及到了“校園暴力”、“家庭暴力”、“兒童侵害”等等社會痛點，而近兩年發生過的很多社會事實，更能讓我們感同身受。
而且當我們將影片和事實聯系起來的時候，會殘忍的發現，原來現實更為不堪。影片用一種極為精巧的方式，向我們傳達了在面對這些事情時，沒有人可以成為旁觀者。影片中的他們都不是導致囡囡死亡的兇手，但他們卻都是有罪的人。
教導主任在事情發生時沒有及時制止，導致了事件的惡化；
鑒定醫生沒能詳細地做出尸檢報告，導致死者死后還要遭受輿論的質疑；
記者也沒有實事求是地報道，反而以編造的噱頭謀取關注；
校園欺凌者沒有受到應有的懲罰，轉學改名后可以輕松開始新的人生；
囡囡的母親在面對家庭暴力時沒有勇氣反抗，也讓女兒面對傷害時選擇隱忍；
囡囡的好朋友不僅沒有幫助囡囡擺脫別人的欺凌，甚至親手將囡囡送入火坑；
小賣部老板老趙是最罪大惡極者，因為自己變態的癖好而將魔手伸到了校園。
看完這部電影，內心久久不能平靜。這部電影雖然不是真實事件改變，但我敢肯定現實會比電影更加血淋淋，當我們無力的看到囡囡走向小賣店的時候，才知道我們成人社會對于孩子來說意味著多少危險。
《罪途》系列電影令人感到深深的無力，幾乎所有的社會角色都失了位，都沒有做到自己應當盡到的責任。而對于未成年保護，任何一個社會角色的失位對于他們來說都有可能是毀滅性的打擊。要避免這種悲劇的再次發生，是關乎全社會人的共同努力，我們只有盡到了責任，才不會讓那些不法之徒有機可乘。
