性感的紅唇，豐滿的身材，冷艷的外表，魅惑的眼神…….
在內地的女演員中，余男的顏值真算不上是最美的那一波。
但是從她的身上，總能散發出一股別樣的女人味，讓人不自覺的被其吸引。
從處女作《月蝕》，到《圖雅的婚事》，余男先后斬獲九個國際、國內的最佳女主角獎項。
因此，被柏林電影節評委會主席稱之為——“中國的文藝片女王”。
在拍《無人區》時，導演寧浩，徐崢曾經這樣評價：
“劇本只要給到她，她自己就知道該怎么演，在我看來，她是一個真正意義上的女演員。”
這并非客套話，凡是看過余男這部電影的人，都會這樣認為。
全片刪減5分鐘，余男的演技艷壓群芳，這部電影到底想表達什么？
《驚蟄》丨The story of ermei
回顧近20年來，國產女性題材的影視劇，似乎都有一個通病。
導演試圖揭示大多數女性的生活困境，借此來為她們發聲。
初衷是好的，但是真實所呈現出來的故事，卻往往帶有導演個人的偏見在里面。
唯獨《驚蟄》，以極具寫實的手法，反映了大多數農村女性的生存境遇。
王全安，第六代導演中的代表人物。
從《月蝕》到《圖雅的婚事》，再到《白鹿原》，他一步步展現了他特立獨行的拍攝風格。
而余男對于王全安來說，就像張藝謀身邊有鞏俐一樣，是整部影片的靈魂所在。
關二妹（余男 飾演），是個生活在西北地區的農村姑娘。
她長著一張黑黝黝的臉，梳著兩條麻花辮，身上裹著臃腫的棉襖。
在那個年代，像二妹這種女孩，從出生開始命運早已注定。
關二妹好不容易將家里的豬養肥，結果被父親和哥哥殺掉，換錢請木匠給爺爺打個好棺材。
正當父子倆去山上砍樹時，沒想到被抓了起來，需要交納罰款。
于是為了還罰款，家里人將二妹推到了“屠宰場”，她被要求嫁人，成為了換錢的“商品”。
顯然，這種一眼望到頭的日子，并不是她想要的生活。
這時，從縣城回來的好姐妹，給她帶來了曙光。
毛妹早年從村子里走出去，去縣城發展，整個人的氣質都變了。
二妹看著她穿著光鮮亮麗的衣服，以及給她帶的有聲賀卡、巧克力等新鮮玩意，著實羨慕。
抱著對美好生活的期待，二妹毅然決定逃婚，獨自進城闖一闖。
剛來到縣城，毛妹幫自己的姐妹到處找工作，還傳授她一條生活指南：
“找個城里的男人，在這里扎根。”
于是在毛妹的牽線下，二妹順利地認識了喬連升，開始了自己的第一次戀愛。
剛上班沒多久，二妹就遭到了餐廳老板的騷擾，但是她并沒有在意，比這個她還有更重要的事情需要做。
毛妹說如果想要拴住一個男人，就必須做“那事”，給喬連升的身上打上自己的烙印。
她還告訴二妹，在做那事之前，只要吃點止疼藥，就不會感到疼痛。
二妹也沒有想那么多，就按照毛妹說的做，但是令她沒想到的是，在喬連升的床上，發現了別的女人的內衣。
后來，心灰意冷的二妹，忍無可忍將領導的飯局給攪黃了。
在縣城里待不下去，二妹發泄完后，傷心地離開了此地，回到了農村。
她仿佛從夢中醒來，接受了現實，認命嫁給了木匠的兒子。
結尾處，二妹抱著自己的孩子，坐在樂園的火車上不停地轉著，仿佛又回到了當初，將自己的夢想又寄托在孩子的身上。
《驚蟄》相比于王全安的處女作《月蝕》，敘事結構明顯簡單得多，主要以角色的層次塑造與即興表現為重點，顯得格外的真實。
片中，余男“灰頭土臉”的造型，一改往日“性感女神”的形象。
從眼神到動作，再到口音，她鮮活地演繹出了北方農村女性的淳樸和倔強。
在我看來，余男在片中的表演，比起《秋菊打官司》中的鞏俐，更要接近原生態。
命運的沉重，讓人看著倍感心酸。
關二妹拼命地向上爬，朝著心中的理想前進，卻發現了現實很骨感。
片名《驚蟄》，原本指的是24節氣中的第三個節氣，本意是天氣回暖，春雷始鳴，驚醒蟄伏于地下冬眠的蟄蟲。
在故事里，關二妹就是那只蟄蟲，在日復一日的生活中，等待著那一聲驚醒自己的春雷。
沒想到，最終等是等來了，但不是為她所響的驚雷。
從另一個角度來看，《驚蟄》又和賈樟柯的《小武》有幾分相似。
《小武》是賈樟柯在1997年導演的電影，講述了生活在山西縣城男青年小武的孤獨空虛的精神世界。
同樣是作為第六代導演中的代表人物，賈樟柯的電影追求的是對現實表象的穿透力，用鏡頭語言去描繪一個社會中普通人的命運轉變。
而王全安的《驚蟄》，只是用了寥寥幾筆去描繪了一個時代的悲劇。
這種以即興的拍攝手法，以及對生活常態的細膩捕捉，鏡頭客觀而冷靜地靠近角色，反倒是顯得直接平實而坦白。
既熟悉又陌生，是七哥看完《驚蟄》后的最大感受。
摘掉“性感女神”的標簽，余男這部電影，讓多少流量明星“臉紅”。
唯一遺憾的是，《驚蟄》作為一部金雞獎獲獎電影，沒有能找到完整的字幕版。
所以，60%的方言對白，看了3遍才勉強理清整個故事。
但是瑕不掩瑜，《驚蟄》在我看來是一部非常經典的電影，完全值得一看。
