麻辣、犀利、中肯，“毒舌”李成儒的個人視頻專欄《戲儒人生》播出后，收獲了不錯的口碑，也引發(fā)了不小的關(guān)注。最新一期的《戲儒人生》，依然圍繞著“傳記”展開，李成儒的觀點依然犀利。
節(jié)目中，李成儒提到《甄嬛傳” target=”_blank”>甄嬛傳》、《延禧攻略》等曾經(jīng)紅極一時的宮斗劇。眾所周知，這兩部宮斗劇網(wǎng)播量驚人，傳播也很廣，甚至被稱為宮斗劇的經(jīng)典，但是，只要是有點歷史知識的觀眾都知道，這些宮斗劇的劇情，是完全悖離歷史的。
用李成儒的話講，這些宮斗劇的導(dǎo)演、編劇，他們將很多朝代的歷史串聯(lián)，然后胡編濫造出一部吸引眼球的作品，這些宮斗劇，無疑就是娛樂至死的產(chǎn)物。但是，這些“娛樂至死”的產(chǎn)物，往往催生了很可怕的化學(xué)效應(yīng)，尤其是對青少年的影響更是不容小覷。
《甄嬛傳” target=”_blank”>甄嬛傳》、《延禧攻略》這些作品，都是以一定的朝代作為背景，劇中的很多人物，歷史上也是真實存在的，但是，那些胡編亂造的劇情，甚至連野史都算不上。歪曲歷史，給歷史人物憑空捏造一些聳人聽聞的故事，激發(fā)觀眾追劇的快感，但恰恰是這些歪曲的歷史，卻被很多青少年誤以為是真正的歷史，對他們的負(fù)面影響，是非常大的。正劇、正史、正說原本可以衍生出很有意義的作品，但是，最終卻出現(xiàn)了《甄嬛傳” target=”_blank”>甄嬛傳》、《延禧攻略》等娛樂至死的作品，真的是讓人痛心。
很多人將娛樂至死的亂象歸咎于觀眾，認(rèn)為正是觀眾的需求，才衍生了這些作品。李成儒卻表示，將娛樂至死的責(zé)任甩鍋給觀眾是不公平的，“觀眾是看導(dǎo)向的，觀眾是你導(dǎo)向給他看什么，他就會跟著導(dǎo)向看什么，這些胡編濫造的戲全是娛樂至死的產(chǎn)物，娛樂至死究竟對不對？，我認(rèn)為是不對的。”
之后，李成儒也以自身的經(jīng)歷，來闡述影視圈這種娛樂至死的亂象，“壓抑”了20年，李成儒在節(jié)目中也是一吐為快。那些正劇、正史、正說，正字上面非要加一個不，變成歪才對。痛心疾首的同時，李成儒也就這種亂象做了深入淺出的分析：很多80后、90后，他們出生就是看港臺作品，這些作品教育意義很小，更多的是殖民文化；之后又是韓流來襲，韓國的演員及他們的炒作方式，這些對我們的文化工作，都是極大的沖擊。
最后，李成儒也熱切地呼吁，我們的文化陣地不能丟，而解決娛樂至死的關(guān)鍵，還是在影視劇創(chuàng)作者。“年輕的同事們，首先讀一些歷史，多看一些傳記，當(dāng)戲用上的時候你自然能用上。”
觀眾因為《演員請就位》等綜藝節(jié)目，更加關(guān)注到李成儒，在這些節(jié)目中，李成儒和“新銳”導(dǎo)演開杠，怒懟流量演員浮夸的演技，李成儒的“毒舌”，甚至讓很多沒底氣的創(chuàng)作者和演員在臺上很尷尬、很難受。敢說又不隨波逐流，正是因為有像李成儒這樣的人，勇敢的站出來，對娛樂圈的一些亂象不斷地發(fā)聲，大眾也才更加關(guān)注。
影視圈已經(jīng)慢慢進(jìn)入了一個撥亂反正的時代，進(jìn)入2021年，流量明星至上的亂象已經(jīng)有了明顯改善，今年也出現(xiàn)了包括《覺醒年代》、《功勛》等，與歷史息息相關(guān)并歷史還原度很高的優(yōu)秀作品，并且這些作品深受觀眾歡迎，也收獲了非常不錯的口碑。傳記不應(yīng)該是拍偶像劇方式，影視劇創(chuàng)作者們，真的應(yīng)該給觀眾還原一個歷史的真相，而不是以那些杜撰的“宮斗”博觀眾的眼球，讓娛樂至死誤導(dǎo)觀眾。李成儒的個人視頻專欄《戲儒人生》已經(jīng)播出至第六期，每期節(jié)目，李成儒會結(jié)合一些影視圈亂象，或者是影視劇作品，來闡述一些觀點。有深度、有智慧、有力度的李成儒，讓這檔欄目非常具有可看性。
依然敢說，依然不怕得罪人，“毒舌”的李成儒，后續(xù)的《戲儒人生》還會有什么辛辣的觀點？還會有什么影視圈的亂象被李成儒點名？《戲儒人生》的精彩依然繼續(xù)，真的是迫不及待解鎖新一期的節(jié)目了！
