10、《七宗罪》
算是把宗教文化與電影藝術(shù)結(jié)合得比較深刻和好的電影，不論是布景，鏡頭語(yǔ)言，還是敘事節(jié)奏，感情基調(diào)，都充滿大衛(wèi)芬奇的特色。環(huán)環(huán)緊湊、處處伏筆，尤其是嫉妒和暴怒的處理，結(jié)局令人驚嘆于編劇的敘事水平和構(gòu)造能力。一部精彩而又看完使人感到壓倒性黑暗般絕望的影片。
9、《蝴蝶效應(yīng)》
這部影片放在那個(gè)年代一定是超神的，無(wú)論是視覺(jué)表達(dá)或是電影立意。完美詮釋了蝴蝶效應(yīng)這個(gè)詞，因?yàn)橐粋€(gè)選擇你的人生就會(huì)發(fā)生的重大改變。 電影結(jié)尾太震撼，男主選擇回到媽媽子宮自殺，極致的絕望和孤獨(dú)，莫非是在說(shuō)：我不入地獄誰(shuí)入地獄？
8、《禁閉島》
非常不錯(cuò)，氣氛拿捏到位，環(huán)境刻畫(huà)代入感超強(qiáng)，看著有一種通關(guān)劇情游戲的感覺(jué)，一開(kāi)始就目的明確，設(shè)置懸念，整個(gè)故事大體情節(jié)脈絡(luò)清晰，故事推進(jìn)順滑，虛幻，回憶夾雜在現(xiàn)實(shí)中閃回，影片有許多細(xì)節(jié)值得玩味，是一部值得看多次的電影，我是肯定還會(huì)再看不止一遍的。 其中關(guān)于上帝賜予人類最好的禮物是暴力那一段令我印象深刻。
7、《看不見(jiàn)的客人》
上佳的懸疑推理片，構(gòu)思巧妙。它的“過(guò)山車(chē)”式的起伏讓觀眾大呼過(guò)癮，但是同時(shí)不停的闡述對(duì)話也適當(dāng)?shù)臏p少了一些觀眾獨(dú)立思考分析的時(shí)間。細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)得很用心，運(yùn)用多重伏筆，每次只講出一部份的真相，每一次揭開(kāi)伏筆就把故事補(bǔ)完更多，最后才讓觀眾知道真相是什么，看得有些燒腦。
6、《殺人回憶》
雖然中間快進(jìn)看過(guò)，畢竟十九年前的片子了，一路真相被掩蓋的過(guò)程看的人有種深深的無(wú)力感，男主也從一開(kāi)始的吊兒郎當(dāng)慢慢進(jìn)入狀態(tài)了，幾乎沒(méi)有血腥鏡頭更讓人毛骨悚然，氛圍塑造得很好，身為女性，幾個(gè)主觀鏡頭的代入感都太強(qiáng)了，面對(duì)黑色雨夜里潛伏的惡意，現(xiàn)實(shí)有多無(wú)可奈何，從頭到尾的沉悶無(wú)力壓住每一個(gè)觀眾的心管。
5、《致命魔術(shù)》
諾蘭怎么總能把一個(gè)故事用自己的方式切割拼湊成燒腦懸疑的 ，插敘倒敘正敘無(wú)縫剪輯 ，各個(gè)視角轉(zhuǎn)換， 又是一部能多刷發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)伏筆的電影， 說(shuō)是魔術(shù) ，在我看來(lái)更像魔法 ，兩個(gè)不同風(fēng)格和追求的魔術(shù)師，終其一生都在pk，都想做魔術(shù)的王者，薩諾好可惜，嫁給了滿是秘密的人，滿是秘密人最后贏了，但同時(shí)他也輸了，失去了對(duì)手失去了愛(ài)人。
4、《搏擊俱樂(lè)部》
大衛(wèi)·芬奇永載史冊(cè)的黑色喜劇，片中涉及的人格分裂、物質(zhì)與精神生活的探討，放在任何年代都不過(guò)時(shí)。Edward Norton的表演中有一種與生俱來(lái)的神經(jīng)質(zhì)，讓整部影片非常精彩。這種精神上的癲狂與糾葛讓人看得共鳴感十足，很多事情，想法，從來(lái)都是矛盾的，不論你多么“真實(shí)”，你依然有可能莊周夢(mèng)蝶般地生活在你現(xiàn)在的世界里。
4、《竊聽(tīng)風(fēng)暴》
原以為是緊張刺激的諜戰(zhàn)片，沒(méi)想到節(jié)奏徐緩，故事動(dòng)人。獻(xiàn)給好人的奏鳴曲，結(jié)尾讓人落淚。全片都是一個(gè)很舒緩的節(jié)奏，就像一絲不茍的男主一樣。前半段有點(diǎn)沉悶，但越看越精彩。喜歡最后的留白，太動(dòng)人了，兩個(gè)男人不以言說(shuō)的默契。男主好絕，不溫不火的表演但真的好有魅力。ps極權(quán)主義真的很有代入感。
2、《盜夢(mèng)空間》
這片子真的很酷，有的電影看完無(wú)論哪方面都索然無(wú)味，有的電影看完無(wú)論是表達(dá)內(nèi)核，整體構(gòu)思還是拍攝手法都讓人記憶猶新，有無(wú)盡的討論欲。夢(mèng)里可以有好幾層的境界，快速切換著空間，不斷下墜。雖然現(xiàn)實(shí)只有一層，但卻是最鮮活的存在。夢(mèng)境雖好，但因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中有更加值得期待的東西，所以選擇抽離夢(mèng)境，回到現(xiàn)實(shí)。
1、《控方證人》
無(wú)法想象如此教科書(shū)般的存在究竟給后世多少同類型的影片造成了深遠(yuǎn)影響：對(duì)白如子彈般凌厲，毫無(wú)廢筆火星四濺，不依靠任何花樣敘事結(jié)構(gòu)仍能在結(jié)尾強(qiáng)勢(shì)地多次反轉(zhuǎn)。黑白畫(huà)面并未給影片增添多的舊片氣息，反而置于今時(shí)依舊能有著極其強(qiáng)大的觀影生命力。從劇本，臺(tái)詞還是演技都無(wú)可挑剔!，是符合阿婆小說(shuō)一貫的風(fēng)格，懲惡揚(yáng)善，壞人終究會(huì)得到懲罰!
全球最頂級(jí)的10大懸疑燒腦電影，《盜夢(mèng)空間》僅排第二名。
