《獅子山下的故事》這部劇，在播出之初進行宣傳的時候，打的是“香港版《人世間》”這張牌。
很明顯這是想借《人世間》的東風，吸引觀眾的注意力。換句話說，這是想“蹭”《人世間》的熱度。
說實話，雅清也是因為這一點，而選擇了在忙完了一天的工作之后，坐下來收看《獅子山下的故事》這部電視劇。目前更新到第9集。
看過之后，怎么說呢？劇是好劇，但跟《人世間》相比，差距還真是挺大的。
咱們先說兩部劇的相同點。
兩部劇都是通過平凡小事和“家長里短”來聚焦時代的變遷。都是通過普通小人物的視角，來見證社會的巨大變革，和幾十年來每個人的不同變化。
《人世間》是以東北某城市的平民社區“光子片”為背景，講述了以周家三兄妹周秉義、周蓉、周秉昆等為代表的十幾位平民子弟在近50年的時間內所經歷的跌宕起伏的人生故事。
而《獅子山下的故事》則通過一座小小的“茶餐廳”，來展示香港回歸前后，幾代香港人的不同命運。
相比之下，《人世間》顯然更加厚重，稱得上是一部當代中國人的影像心靈史詩。如果說《人世間》更像一條浩蕩的大河，在50年的蜿蜒曲折間展現了國家的發展和普通老百姓的磅礴變遷的話，那么《獅子山下的故事》則更像一幅風情畫，體現了香港所特有的市井文化和風土人情。
其實我們原本對《獅子山下的故事》這部劇是充滿期待的。因為就算是一座小小的“茶餐廳”，也有許多故事可講。可是越到后面，我們卻越感到“失望”。它不僅無法跟《人世間》相提并論，而且還暴露出了諸如“劇情套路化”、“表演戲劇化”、“制作模式化”等許多弱點。
如果硬要拿它跟《人世間》相比較的話，那么我覺得，至少在三個方面，它們的差距，是非常明顯的。
一、劇情
《人世間》最具沖擊力的一點，就是無比真實。原著作者梁曉聲有著深厚的生活體驗。他所寫的，都是自己最熟悉的事兒，最熟悉的人。所以令人看后，感覺無比親切。因為很多事情，都是我們親身經歷過的，很有“認同感”，也有“感同身受”的體會。
看《人世間》仿佛我們看的不是故事，而是我們自己的人生經歷。
可是《獅子山下的故事》，人工雕琢的痕跡，太過明顯。很多橋段，一看就是在“編故事”，為了推動劇情，而刻意營造“反轉”。看似“起伏跌宕”，但其實經不起仔細推敲。比如第三集，編劇的任務似乎就是要讓李高山去“領盒飯”。為了達到這個目的，編劇讓李高山在回家的小巷子里與幾個小混混狹路相逢，最終還“意外”地被一個小混混用刀刺中腹部。
好吧，這樣的設置和編排，我們勉強還能接受。可是李高山都被刺中了，還不趕緊去醫院，而是拖住刺傷他的小朋友，給他講了一番大道理。甚至為了不讓小朋友受到應有的懲罰，他硬生生將刀拔了出來，然后扔進下水道。我想，就算作者想要表達李高山的“圣母心”，也沒必要進行如此不合常理的設計吧。
因為李高山作為一名成年人，他怎么會不知道私自拔刀會導致大出血呢？甚至會危及生命？最令人匪夷所思的是，他拔了刀，也不去醫院，而是強撐著又回到家。這樣的編排，導演也許是想制造一個感動點。可是不合常理的劇情編排，又怎么能打動觀眾呢？
類似的橋段，在《獅子下山的故事》中出現得實在太多了，“人為的巧合”數不勝數。比如成年后的李友好和羅梓良定情，是因為路遇一個滑滑板的小子差點撞傷友好，梓良奮不顧身地將友好護在懷里，四目相對，情愫暗生。還有每次友好和梓良約好見面，她總會碰上羅梓良正在和學校里的女老師糾纏不清。然后她二話不說，扭頭就走。
這樣的“誤會”場面，我們是不是在濫俗的電視劇里看到過太多？而《人世間》中，幾乎從沒有出現過這樣的巧合，但卻同樣拍得好看，又耐人尋味。
二、人物
大家有沒有覺得《獅子山下的故事》中人物性格，都好單一？就好像是將某個符號，安排到特定的位置上一般。
比如梁歡，她的作用就是要讓觀眾看到她的堅強，她的百折不撓。比如李高山，他出現在劇中的目的，就是要讓觀眾記住他的“好”，讓梁歡永遠懷念他。還有羅一同、勞金、甄茜美等，全都是“單面性格”，都是為了襯托“梁歡”而存在的。
可是我們看《人世間》為什么會那么津津有味，是因為其中的每個人物，不管是主角周秉昆、周蓉、周秉義也好，還是配角春燕、德寶、水自流、金月姬等人也罷，就包括龍套角色春燕媽等，都是那么性格豐滿，有血有肉。
比如周秉昆，他身上既有各種各樣的毛病和缺點，也有一個男人該有的責任和擔當。比如周蓉，她既有聰明伶俐有主見的一面，也有自私冷漠不近人情的表現。我覺得這才是我們在生活中所司空見慣的活生生的人物，而不是像《獅子山下的故事》中的梁歡那樣，渾身上下挑不出一點毛病、仿佛專為“堅韌不拔”所設計的“高大全”似的形象。
所以，直到現在，《人世間》都已經播出了好幾個月了，我們仍然清晰地記得劇中周秉昆、鄭娟、周秉義、周蓉、周志剛、李素華等人的模樣，可是《獅子山下的故事》中的那些人物，我們卻剛看過，就忘記了。
我覺得，不回避，不粉飾，還原真實的生活，才更能體現出昂揚向上的力量。
而《獅子山下的故事》為何沒有寫好人物？我覺得與創作者們沒有深入生活、僅憑“套路”、經驗和想象來進行創作，有著很大的關系。
三、表演
《人世間》中所有演員的表演，都是樸實生活化和接地氣的。
而《獅子山下的故事》中的演員，卻統一地采用了戲劇化的表演方式。表情和形體動作都十分夸張，表現驚訝就瞪大眼睛，表現激動就手舞足蹈。這實際上又是一種“套路”，是香港演員慣用的表現手法。
其實《獅子山下的故事》的演員陣容，還是無比強大的。匯聚了胡杏兒、謝君豪、黃覺、羅嘉良、譚耀文、樊亦敏等眾多實力派影視明星。可是他們在劇中的表現卻差強人意。
比如扮演女主角梁歡的胡杏兒，她是有演技的。2020年就因在真人秀《演員請就位》中呈現了精湛的演技，而榮獲了“年度最佳演員”大獎。此前她還出演過《流金歲月》、《美人心計》、《肥田喜事》等經典港劇，演繹各種人物也能做到游刃有余。可是在《獅子山下的故事》中，她的表演卻非常“浮夸”，更多的時間都在表現情緒，而不是挖掘人物的內心。
其實這也不能全怪她。因為從“TVB”走出的演員，幾乎都是這樣的“表演模式”，都習慣用夸張的表情直接表演情緒，或者用緊張的肢體竭盡全力表現自己。這是他們的習慣，該怎么哭，該怎么笑，好像都是設計好的，全部“公式化”了。這樣一來，所表現的人物，就難免“千篇一律”。
所以這一次，我無法用“演技炸裂”四個字，來形容胡杏兒的表演。
可是再看雷佳音在《人世間》中的表現，多么真實，多么注重生活小細節的體現啊。無論是周母從昏迷中醒來時，他那難以置信和小心翼翼的眼神，還是和周父吵架時，他一邊宣泄著多年來的委屈和不甘，一邊又不自覺地在父親面前帶出“孩子腔”，甚至就連平常的“臊眉耷眼”，全都那么又有層次，又無比真實。
我想“細膩”和“層次豐富的表達”，是雷佳音和胡杏兒的最大不同吧？顯然，相比之下，雷佳音的表演要高級很多。
黃覺也是位好演員，這一點，我們在《山海情》和《開端》等電視劇中都已經領略了他的演藝才能，和塑造角色的能力。我們原本期待他會在《獅子山下的故事》中帶來一些不一樣的驚喜。然而卻事與愿違。他所扮演的勞金，全程一副又委屈又無奈的表情，貫穿到底，就跟還沒從《開端》中完全走出來一樣，令人深感失望。
還有謝君豪，他在《南海十三郎》中的表演多棒啊。然而到了《獅子山下的故事》中，他卻和其他演員一樣，沾染了許多“TVB”的表演習氣。動不動就瞪大眼睛，讓人感覺十分違和。當然，這部劇能供他發揮的空間也不多，所提供的人物性格也不豐富，再加上他還要和其他演員的表演風格保持一致，所以能演到這樣，已經很不錯了。
而劇中出現的青年演員，雅清就不想再說了。只是想建議，他們以后能多接一點像《人世間》這種有深度有厚度有生活底蘊的好劇，多接一點人物性格層次豐富的角色。因為只有這樣，才能真正磨練演技。若一直演“套路劇”，一直演“符號式”的人物，那么表演就難免“模式化”，對于今后的發展，自然是極其不利的。
目前《獅子山下的故事》的豆瓣評分還沒出來，但雅清預測不會太高。而且現在關于這部劇的熱度和討論度，明顯下降了許多，根本未能像《人世間》那樣出現全民熱議的盛況。所以說它是港版的《人世間》，多少都有些牽強。不過因為它表現的是香港回歸25年的主題，所以意義還是很重大的。
在此，我們希望香港的影視創作者們都能夠走出寫字樓，深入到生活中去，因為只有這樣，才能真正創作出像《人世間》這樣的好劇來。到時，就算不打上“港版《人世間》”的標題，也會被觀眾爭相觀看的。觀眾從不缺乏對好劇的鑒賞能力，觀眾缺的，是真正的像《人世間》一樣的好劇。
不知大伙有沒有追看《獅子山下的故事》這部劇呢？看過之后是否跟雅清有同樣的感受呢？歡迎大家通過留言區，與更多劇迷進行討論。
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