學(xué)我者生，似我者死—齊白石
這句話在文藝界非常流行，有人用此話來(lái)自勉，有些用其來(lái)偷懶，更多的人都在糾結(jié)。
面對(duì)前輩留下的經(jīng)典，純粹模仿還是二次創(chuàng)作？這是一個(gè)問(wèn)題。
在這個(gè)問(wèn)題下，我們不得不提到北京人藝成立七十周年慶典中的大軸《茶館》。
這一版《茶館》采取了高清直播的方式，在網(wǎng)絡(luò)上引起全民狂歡，要知道，以這次出演的北京人藝全明星陣容看，如果開(kāi)商演的話，先不說(shuō)票價(jià)會(huì)炒到多高，實(shí)際上你壓根就搶不到票，現(xiàn)在有“白嫖”的機(jī)會(huì)，簡(jiǎn)直不要太爽。
在“免費(fèi)午餐”和“全明星饕餮盛宴”雙重刺激下，70周年版《茶館》好評(píng)如云，很多觀眾還是第一次看到陣容如此隆重的經(jīng)典劇目，自然非常激動(dòng)。
但是，筆者想在這里潑一瓢冷水，70周年版《茶館》的整體表現(xiàn)只能算差強(qiáng)人意，及格偏上，問(wèn)題出在哪兒？
首先是化妝，可能是拜高清直播所賜，整個(gè)舞臺(tái)上的頭套滿天飛，看著有些出戲。
馮遠(yuǎn)征飾演的松二爺是一個(gè)旗人不假，他那個(gè)妝容居然看起來(lái)有些像另外一個(gè)很有名的旗人，傅滿洲。
這一版的化妝跟電影版《茶館》自然是沒(méi)法比，即使和相同主演陣容的2005版話劇《茶館》也存在一定差距。
其次就是表演，原則上講，如果是第一次看《茶館》的觀眾，你會(huì)覺(jué)得70周年版《茶館》簡(jiǎn)直太棒了，幾乎每一個(gè)角色都活靈活現(xiàn)，可以算上乘之作。
可問(wèn)題是，一些看過(guò)原著、看過(guò)電影版《茶館》、老版話劇《茶館》和2005版《茶館》的老觀眾，看完70周年版之后反而會(huì)有一種悵然若失的感覺(jué)。
這是《茶館》嗎？是！
好看嗎？好看！
然后呢？沒(méi)了。
這種感覺(jué)的來(lái)源很復(fù)雜也很簡(jiǎn)單，就是演員們?cè)诒硌萆铣霈F(xiàn)了不同追求導(dǎo)致的。
有的人在模仿，刻意模仿，玩兒命模仿前輩。有的人則在經(jīng)典的基礎(chǔ)上不動(dòng)聲色地搞了二次創(chuàng)作。
只不過(guò)，有的人模仿砸了，有的人模仿牛了，有的人二創(chuàng)成功了，還有的人二創(chuàng)拉胯了。
本文只談《茶館》的第一幕， 因?yàn)榈谌淮砹恕恫桊^》的思想性，第二幕代表了《茶館》的戲劇性，第一幕代表的則是《茶館》的藝術(shù)性，這一幕的人物是最值得仔細(xì)咂摸的。
本文也只談六個(gè)主要角色，分別是王利發(fā)、常四爺、松二爺、劉麻子、唐鐵嘴和秦仲義，他們都是由觀眾耳熟能詳?shù)睦蠎蚬莻兂鲅莸摹?/p>
模仿牛了的：梁冠華飾演的王利發(fā)，何冰飾演的劉麻子
在北京人藝，于是之就是神一般的存在，王利發(fā)是于是之的經(jīng)典代表作，而《茶館》又是北京人藝的經(jīng)典代表作。
在這種雙重經(jīng)典代表作的影響下，即使是梁冠華也不敢隨便對(duì)王利發(fā)搞二次創(chuàng)作，他只能摳著于是之的一舉一動(dòng)一顰一笑模仿，這是情理之中的事情，必須理解。
要說(shuō)狄大人的模仿能力還是相當(dāng)強(qiáng)的，除了太胖顯得不夠靈活，缺乏于是之那種爽脆的利落勁兒外，其他地方幾乎都算得上經(jīng)典再現(xiàn)。
劉麻子是一個(gè)做壞事還理直氣壯的人販子，唯利是圖能說(shuō)會(huì)道，典型的清末“社會(huì)人”，這樣一個(gè)角色看著簡(jiǎn)單演著非常難，嘴皮子必須非常利索不說(shuō)，各種小動(dòng)作和表情必須非常到位才行，一般演員很容易演過(guò)火。
英若誠(chéng)是典型文化人，清華大學(xué)外國(guó)語(yǔ)專業(yè)畢業(yè)，書(shū)香門第出身，也不知道是誰(shuí)的眼光，居然能想到讓他演劉麻子，更神的是，他一演就成，讓后人無(wú)法超越，想不出還能在劉麻子身上搞出什么二次創(chuàng)作來(lái)。
于是，何冰選擇了往死里模仿英若誠(chéng)，模仿到什么程度，看遠(yuǎn)景都有一種英若誠(chéng)附體的感覺(jué)，在那一刻何冰不是一個(gè)人在拐賣婦女，他不是一個(gè)人。
對(duì)于梁冠華和何冰的“模仿秀”，多數(shù)觀眾還是非常認(rèn)可的，于是之和英若誠(chéng)把這兩個(gè)角色給演絕了，后人沒(méi)法發(fā)揮，只能模仿，想另辟蹊徑搞二次創(chuàng)作并不一定是個(gè)好主意。
模仿砸了的：馮遠(yuǎn)征飾演的松二爺
70周年版《茶館》直播結(jié)束后，網(wǎng)絡(luò)上針對(duì)馮遠(yuǎn)征的批評(píng)意見(jiàn)相對(duì)比較多，其中化妝這個(gè)環(huán)節(jié)不算他的鍋，他在2005版《茶館》里的化妝就已經(jīng)這樣了，搞不懂化妝師是怎么想的，看著確實(shí)有些別扭。
馮遠(yuǎn)征翹蘭花指的動(dòng)作也比較夸張，松二爺是喜歡養(yǎng)鳥(niǎo)的旗人，留著小指甲方便喂鳥(niǎo)食和扣鼻煙，小手指頭微微張開(kāi)比較自然，顯然馮遠(yuǎn)征在這個(gè)動(dòng)作上演過(guò)了。
此外，黃宗洛先生雖然是浙江人，但他為了塑造松二爺特意跑到旗人家里長(zhǎng)期體驗(yàn)生活，每天提籠架鳥(niǎo)上班找感覺(jué)，最后把一個(gè)彬彬有禮、好奇心強(qiáng)、愛(ài)說(shuō)話、膽小怕事的松二爺演得很自然。
看得出來(lái)馮遠(yuǎn)征模仿了不少黃宗洛先生的表演，也許是形象氣質(zhì)問(wèn)題，他的模仿有些流于表面臉譜化，對(duì)比其他老戲骨，多少有些拉胯。
在筆者看來(lái)，以馮遠(yuǎn)征的形象氣質(zhì)，他其實(shí)挺適合演秦仲義的，演松二爺差點(diǎn)意思。
二創(chuàng)成功的：濮存昕飾演的常四爺，吳剛飾演的唐鐵嘴
常四爺是個(gè)正義感極強(qiáng)的武人，能和地痞動(dòng)手，還能和洋人打仗，身上有一股子豪邁之氣，正好和松二爺形成鮮明對(duì)比，他是《茶館》里比較招人喜歡的角色。
鄭榕老爺子飾演的常四爺突出了“硬”和“正”，光明磊落氣宇軒昂，標(biāo)準(zhǔn)的大丈夫好男子。
濮存昕雖然演過(guò)小霸王，但他的眉宇間總感覺(jué)有一種溫潤(rùn)的文氣，如果硬沖著鄭老爺子的硬氣去演，就怕演成秀才打架，所以濮存昕沒(méi)有刻意模仿鄭榕，而是順著自己的路子去演繹常四爺，他的常四爺在富有正義感之上多了一些儒雅，感覺(jué)更讓人心疼。
唐鐵嘴有幾個(gè)特點(diǎn)：落魄，圓滑，臉皮厚，在《茶館》里那是口若懸河八面玲瓏，就是掩蓋不住那股落魄勁兒。
電影版《茶館》里的唐鐵嘴是由張瞳飾演的，張瞳老爺子最經(jīng)典的角色應(yīng)該是《編輯部的故事》里的老劉，他演落魄和窮酸的人物是一絕，就是眼神和表情有些老實(shí)，八面玲瓏差點(diǎn)意思。
吳剛當(dāng)年在《潛伏》里演陸橋山時(shí)就充分展現(xiàn)了那個(gè)八面玲瓏又圓又滑的勁兒，至于落魄，以他那個(gè)面相和演技更是沒(méi)問(wèn)題，
所以，吳剛的唐鐵嘴一直很穩(wěn)定，他也不用去模仿張瞳，按照自己的路子演反而效果更好。
二創(chuàng)拉胯的：楊立新飾演的秦仲義
藍(lán)天野在電影版《茶館》里一上場(chǎng)，那風(fēng)風(fēng)火火的勁兒和干凈清爽的裝扮就宛如一股新鮮空氣，在這個(gè)帶著腐朽味道的茶館里很是惹眼。
第一次看藍(lán)天野的秦仲義，總覺(jué)得哪兒有些不對(duì)味兒，多看幾遍之后才咂摸出來(lái)藍(lán)天野老師的用心以及秦仲義這個(gè)人物的復(fù)雜。
楊立新在70周年《茶館》里一上場(chǎng)就顯得太趕，他模仿了藍(lán)天野的風(fēng)風(fēng)火火，但流于表面，腳步顯得有些凌亂缺少章法，這可能也和話劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)有關(guān)，畢竟電影場(chǎng)景更大，畫(huà)面更廣，走得開(kāi)。
秦仲義面對(duì)討飯的母女倆，一開(kāi)始想掏錢又馬上變臉，一揮手“轟出去”，這段戲藍(lán)天野給演絕了，動(dòng)作變換、表情變化尤其是“轟出去”的語(yǔ)氣把握真是完美至極。
可能正是因?yàn)樗{(lán)天野給演絕了，楊立新沒(méi)有模仿，而是用自己的方式重新演繹，顯然沒(méi)有演好，尤其是那句“轟出去”，里面沒(méi)有無(wú)奈只有強(qiáng)硬，比藍(lán)天野差太遠(yuǎn)。
秦仲義和龐太監(jiān)斗嘴這一節(jié)也是好戲，電影版《茶館》里那叫綿里藏針，兩人都是打著哈哈說(shuō)的，70周年版《茶館》里兩個(gè)人都沒(méi)演好，真演成了斗嘴。
多說(shuō)一句，70周年版里的這個(gè)龐太監(jiān)演得更拉胯，不僅化妝不行，沒(méi)有那種腐朽感，也沒(méi)有童超老師那種能把人嚇昏過(guò)去的猥瑣勁兒，唉。
六位老戲骨，四位發(fā)揮完美，兩位有些拉胯，自然讓這一幕話劇顯得不太對(duì)味兒，看著確實(shí)不錯(cuò)，但也僅限于不錯(cuò)，離完美差太遠(yuǎn)。
看完整部70周年版《茶館》，我們不得不要思考一個(gè)問(wèn)題，隨著梁冠華、濮存昕、馮遠(yuǎn)征、楊立新、何冰和吳剛等人的逐漸老去，《茶館》以后還怎么演？是繼續(xù)模仿還是嘗試創(chuàng)新？
如果繼續(xù)模仿，年輕演員里有多少人能達(dá)到梁冠華濮存昕他們的水準(zhǔn)，更不用提于是之藍(lán)天野他們了，繼續(xù)模仿的意義還有多大？
如果搞二次創(chuàng)作，會(huì)不會(huì)引起諸如“毀經(jīng)典”的非議，據(jù)說(shuō)北京人藝之前排過(guò)創(chuàng)新版《茶館》，因爭(zhēng)議太大后來(lái)放棄了。
筆者認(rèn)為，《茶館》已經(jīng)有了完美的電影版，網(wǎng)絡(luò)上也能看到像2005《茶館》那樣的經(jīng)典版，現(xiàn)在又多了一個(gè)70周年版，經(jīng)典已然留存，后來(lái)的人們不妨嘗試一下創(chuàng)新。
如果有觀眾不喜歡創(chuàng)新版《茶館》，不要緊，網(wǎng)上的經(jīng)典版隨便看，人藝也可以繼續(xù)演模仿版，但對(duì)《茶館》的創(chuàng)新完全可以在深挖人物的基礎(chǔ)上大膽嘗試。
