就當下影視劇易爛尾的大環境下，韓劇《我的解放日志》在完結后，依然能保持住9.1的高分，實屬罕見。
沒有轟轟烈烈的愛情，沒有懸浮的職場逆襲，沒有故作矯情的呻吟，這部聚焦于普通打工人廉家三姐弟的劇作，以一蔬一飯的日常為主線，精準狙擊了我們平凡又偉大的生活。
經歷了生活的千錘百煉后，昌錫，基正，美正在每個醒來的清晨，為無法擺脫的壓抑感深感無助，卻也在停留片刻，擁抱希望過后，依舊馬不停蹄地上路。
喪卻無助 需要解放
這部由金錫允導演、樸海英編劇的劇集，講述的是一個關于逃離無解人生的治愈系故事。
女主角廉美貞與大姐琦貞、二哥昌錫連同父母一起住在京畿道的鄉下，京畿道在首都首爾附近，用現在的話說他們屬于城鄉結合部青年，他們住在鄉下，每天通勤時間要三小時。
平常屬于自己的時間用在通勤上，周末的時間要用于幫父母勞作上。
無論多么親密的關系，都有無法和對方交集的地方，那個不能交集的地方就是孤獨。
像美貞性格內向，不善言辭，典型社恐人士，所以在職場上也混得不如意，上司喜怒無常，方案做得也是一團糟，經常被批。
她和同事關系冷漠，總是以家住得遠為理由拒絕各種集體活動和聚餐，以至于同事戴著有色眼鏡看待她的格格不入。
期待世界末日，希望遠離塵囂。
在公司人事多次找美貞談話，讓她參加任意一個公司同好時，美貞終于忍不住爆發了：
“所有人際關系都像是在工作，清新的每個瞬間，都在勞動。什么事都沒發生，也沒有人喜歡我。”
裹挾著末世氣息，只有無言的滄桑感，美貞說出這句話時，一瞬間仿佛老了十歲。
當工作與人際關系壓迫個體到窒息時，社恐之人，往往無助相隨。
雪上加霜的是，美貞借給前男友信用卡，卻被銀行告知欠下巨款，喜歡過的男人失蹤了。
美貞到處打聽這個男人的下落，才發現他是騙子渣男，只有自己被蒙在鼓里。
年過三十，她還是缺乏社會經驗和生活閱歷。
當現實里的一切都屢遭失意時，她復陷入萬般自艾自憐之中，卻也連憤怒的力量都已失去，也琢磨不明白為何會這樣。
人生有時無解，方才讓人郁結。
而她的大姐琦貞性格與美貞截然相反，為人直率，性格火爆，每天重復同樣的工作和生活，上班與人吵架，下班折騰自己，就是遇不到愛情。
二哥昌錫因為經濟條件差，時常陷入自卑的情緒里，并因為害怕女友嫌棄自己而先放棄對方，就在分手的那天，他也一直在擔心趕不上末班車。
三姐弟每晚回到家中，要不就是相對無言，要不就是彼此開罵，與父母也只是表面上敷衍式地交流。
或許只有這樣，才能將白天無法吶喊出來的疲倦卸掉。
其實表層越是波瀾不驚，內里情緒的起伏就越洶涌，最終發泄的端口才越悲哀。
而現實生活中，我們很多人都如同美貞一樣，將想法深埋心中，在都市的喧鬧聲中，麻木著自己，所以也需要像美貞那般，解放自己。
而所謂的解放即看清生活的真相后，用力對抗人生的虛無感，在一地雞毛的瑣碎中仍能看到希望。
劇作后半段，廉家那大量的明媚農場風光鏡頭，與首爾社畜人生的灰暗基調形成了對比，從而產生參透生活的真諦后向上的力量。
經歷了人生些許變化后，于琦貞，解放是遠離愛情焦慮后的解脫；二哥的解放是成長；對于美貞來說，解放是放下，與自我和解。
和傳統劇作相比，本劇并沒有譜寫一個明顯的大團圓結局，而是讓幾位主角重新過起索然無味的人生，繼續探索最適合自己的生活方式。
這是人生，是活著的感覺。
也是本劇感動我們的原因，因為他們每一個竭盡全力的生命，雖沒有華服加身，沒有珠寶環繞，卻燦爛繁華。
愛和使命讓彼此救贖
若以現在的影視市場角度來看，本劇的愛情線實在算不上有看點。
琦貞異性緣欠佳，是源于其驚悚的戀愛觀能驚退眾人，沒有男人會為此而勇往直前。
當世間的一切執念成為孤注一擲的堅持時，也便注定了覆水難收的際遇。
她對男人們表白，遭到拒絕，哭泣心碎。
好在她并不迷茫，她以自己的方式，繼續踐行愛情信仰，也收到了男友的雞蛋面包和玫瑰花。
對于琦貞來說，所謂愛與平等的欲望有關，與自由的選擇有關，難以被禁錮和操縱。她堅信的愛或許極端，或許瘋癲，但它不是錯誤。
而美貞與具先生之間的情愫則占據了大量的篇幅。
村子里的外地人具先生，不茍言笑，性格古怪，神秘莫測，他的真實身份是從首爾逃到這里的牛郎，在村子里過著隱姓埋名地生活。
在她痛苦低落時，他剛剛好經過。
不工作的時候，具先生就酗酒，慢慢地美貞發現他們竟是同一類人。
心血來潮之際，美貞鼓起勇氣，跟具先生說“我的內心從來沒有被填滿，所以你崇拜我吧。”
具先生和美貞一樣厭世，可又不斷凝視驚濤駭浪，在不夠勇敢后，蜷縮回庸常的生活。
與其說美貞和具先生之間有愛情，不如說兩個人在彼此救贖，借助對方填滿自己空洞的內心，虛無的人生。
但正當觀眾以為兩個人的感情會水到渠成，走向美好之際，編劇卻留下開放式結局。
原來她不止想贊頌個體的勇敢，還刻畫一個群體的絕望處境。
他們是這個社會的淪落人，有的人停泊至此相互慰藉，有的人只能像候鳥一樣匆匆而過。
幸運的人，遇到短暫陪伴之后，各自啟程，開啟下一段人生旅程。
所以劇作里不止一次出現過這樣的取景構圖，具先生和美貞分坐鏡頭兩側，一個清晰的正臉和模糊的身影，也傳遞出了這是一幅美好的油畫，兀自凸顯出那消失殆盡的美，一切都將消亡，但曾經有兩個人靠得那么近，在孤單的城市里，于須臾中守護了永恒。
最終她終于放下對前任的仇恨，換了工作，心中有愛；他生活有了一束光，開始收集生活里的快樂。
為何被困住，就解放什么。
所以本劇不是一般意義上的愛情劇，更是一部充滿現實色彩的人生劇，愛情對于主角來說，是從痛苦中析出救贖的良藥，也是拯救無望人生的強心劑。
人和人的情感關系，無法明確計算投入和回報，但也能讓彼此明白，社會中所謂的自由與解放，并非規定你成為大多數，而是遇到我，你依舊能放心做少數人，卻從困境中掙脫處，尋找到幸福。
人生凄涼也要充滿希望
其實《我的解放日志》在刻畫當代年輕人的精神空間，人生喪卻狀態的同時，還有意從一個家庭癥結拓展成了一個長期嵌在歷史里的社會癥結。
本劇的主角家庭，其母親因年輕時不忍離開孩子們，于是犧牲了自己的幸福，一輩子呆在婚姻的枷鎖里，甘受束縛，從未自己而活過，也因此母親常常皺眉，面露淡淡的哀傷之情。
當一個女性反躬回首自己的人生，無論長短，她難免感受到一種權力被剝奪。
唯有死亡，才能將其終結，才能讓她真正解放。
所以她的離世都是在煮飯的庸常生活里，這樣離開的方式，意象紛飛，浮華感傷，卻于不動聲色中道盡人生的殘缺凄涼。
不得不說，本劇的編劇在創作中，運用了真切的情感來反映社會現狀。
通過對日常生活的觀照，描摹出人物命運的悲歡離合，剖析了內心深處真切的情感，講述著女性的婚姻悲劇，來反映著不為人所關注的社會問題。
結尾也沒有將苦難過濾，反而是直陳現實的憂傷，但卻治愈了我們的心靈。
要感謝這部劇，讓我們看見最真實的自己，孤獨的靈魂得以安撫。
我們不再逃避現實，躲避荒蕪，而是像具先生那樣，縱身一躍，然后重建起精神樂土。
