《驚奇少女》在迪士尼頻道的播出效果很好，這部系列的收視率超過了預期，狠毒人覺得《驚奇少女》有可能成為《旺達幻視》。影評人布里安評價了這部系列，她認為尼婭·達科斯塔的思路很新穎，伊曼·韋拉尼的演技讓人眼前一亮，然而這部作品受到了很大的限制，導演和演員的發揮空間不是很大。布里安認為，《驚奇少女》缺乏現代理念，達科斯塔無法展現天馬行空的理念，這部系列自然也沒有現代理念。雖然《驚奇少女》主打多元化的招牌，平權理念在這部劇集當中展現出來，但是這部作品是超級英雄系列，達科斯塔無法發揮自己的想象力，這部系列缺乏現代理念，《驚奇少女》的后續收視率不會很高。
主角卡瑪拉的設定與《復聯》捆綁在一起，她是《復仇者聯盟》的崇拜者，所以《驚奇女士》到處可以見到漫威其他英雄的元素，這就導致了該片的主旨不太明確。布里安談論了這種現象：《復聯》的布局偏大。為了填補《終局之戰》的謎團，在漫威第四階段的大部分作品當中，大家都可以看到《復聯》的影子。作為這部大型系列的衍生影片，在《愛與雷霆》還在創作階段的時候，很多漫威粉絲希望塔伊加·維迪提刪掉一些《復聯》的元素，此前羅素兄弟讓這部系列的布局偏大，由于該片具有承上啟下的作用，盡管漫威第四階段計劃沒有這部系列，《復聯》的影子以及布局依舊影響著MCU超級英雄系列。
為何在布里安看來，《驚奇少女》這部主打女性色彩的宇宙劇集，缺乏現代元素呢？要知道少女英雄本身就充滿了現代理念，更何況卡瑪拉這個角色還有著信仰和宗教的色彩。布里安對此進行了解釋——達科斯塔原本是一位思維方式與眾不同的非裔導演，從她在《糖果人》當中的創作歷程就可以看出，她的創作方式出人意料，卻非常柔和讓人能夠接受。若是《驚奇少女》能夠延續達科斯塔一貫的創作風格，再加上漫威作品本身自帶IP，該片完全有可能達到《曼達洛人》的檔次。而且很多人覺得《驚奇少女》本身就應該按照電影的模式進行，在影院關閉時代，迪士尼需要通過這些作品賺錢，才變成了劇集。
布里安認為問題出在這里——明明兩個小時之內可以講完的內容，為了流媒體時代的需求，漫威工作組便要把這些內容變成六個劇集，整部作品的節奏拖沓了。節奏拖沓的影視劇自然缺乏現代理念，因為現代理念講究高效和“意猶未盡”，尤其在漫改電影或者劇集當中，有些謎團不需要解釋清楚，給觀眾們留下無限的猜想就行。那些把謎團和邏輯講得明明白白的作品，反而讓人覺得有些土。在影視劇領域的現代理念，就是給予觀眾們二度創作的空間，這也是很多《蝙蝠俠》的網絡寫手能夠轉型成為電影人的原因。顯然，《驚奇少女》缺乏現代理念，布里安不看好該片的后續力量，而且這部系列的綜合評定也不會很高。
當然，布里安還是贊揚了《驚奇少女》展現出平權意識，不管在漫威還是DC的領域，少女英雄終究是少數，漫威工作組沒準可以通過《驚奇少女》開辟先河，讓大家重視這個領域的商業價值。布里安認為，如果《驚奇少女》放在影院時代，這部系列很有可能成為爆米花電影，如果內容和節奏精簡一些的話，該片可能就是女性版本的《美隊》。說起MCU的爆米花電影，大家就會想起《復聯》，羅素兄弟與迪士尼解約之后，《復仇者聯盟》的第五部系列很難面向觀眾。不過大家還是能從其他作品當中，找到《復聯》的蛛絲馬跡，這就是布局偏大導致的結果。
《復聯》本身就是包含了漫威的諸多元素，起到了承上啟下的作用，這種作品的布局和格局肯定很大。然而布里安認為，由于計劃趕不上變化，當初《終局之戰》還在創作的時候，誰也沒有料到全球流行病會出現，以此推動了好萊塢快速進入流媒體時代。恰好漫威第四階段計劃撞上了特殊時期，迪士尼頻道取代了影院，然而很多系列本身就沿著《復仇者聯盟》的軌跡發展。漫威的創作者不是預言家，這部系列此前的格局設置偏大。所以布里安認為，《復聯》的布局偏大。
